(1927, 1929), Одесский т-р им. Октябрьской революции (1927,  1940),  Т-р
им. Заньковецкой (1939, 1944,  1952),  Харьковский  т-р  им.  Ленинского
комсомола (1940), Харьковский колхозно-совхозный т-р (1941),  Моск.  т-р
им. Ленинского комсомола  (1946,  рус.  пер.  М.  Исаковского),  Сумский
муз.-драм. т-р  (1948),  Киевский  ТЮЗ  (1949),  Запорожский  драм.  т-р
(1954), Читинский т-р (1954) и др.
   Издания   -   Первая   публикация   "Л.   п."   -на   укр.   яз.   ж.
"Л?тературно-науковий в?стник", кн. З, Кив, 1912;
   Первое сов. изд. -Украинка Л., Лесная песня. Драма-феерия в  3  д.  с
прологом, пер. с укр. М. Исаковского, М., ВУОАП,  [1944];  Украинка  Л.,
Собр. соч., т. 3, М" 1956. А. Шн.
   ЛЕСОГОРОВ, И. И. - см. Валъберх И. И.
   ЛЕССИНГ (Lessing), Готхольд Эфраим (22.1. 1729, Каменц.Саксония, -16.
II.  1781,  Брауншвейг)-  немецкий  писатель,  публицист,   литературный
критик, драматург. В 1746 поступил в Лейпцигский  ун-т  на  богословский
ф-т. Увлекшись медициной, перешёл в Виттенбергский ун-т и в 1751 получил
степень магистра. Уже в юношеские годы  Л.  проявил  интерес  к  т-ру  и
лит-ре. В 1747 в Лейпциге он часто посещал т-р  К.  Нейбер,  для  к-рого
написал  комедии:  "Дамон",  "Женоненавистник"  (1747),  "Старая   дева"
(1748), "Молодой учёный" (пост. 1748). В 1748  переехал  в  Берлин,  где
написал комедии: "Евреи" и "Вольнодумец" (1749), "Клад" (1750). В  своих
юношеских комедиях Л.  следовал  античным  образцам  и  франц.  "слёзной
комедии". В эти же годы Л. проявил себя как блестящий театр. критик,  он
издавал театр. журналы:  "Материалы  по  истории  и  восприятию  театра"
(1749-50), "Театральная библиотека"  (1754-58),  выпускал  приложение  к
"Берлинской газете" - "Последние новости из  страны  остроумия"  (1751),
где высмеивал классициста  И.  Готшеда.  Л.  призывал  к  созданию  т-ра
народного по духу и языку, доступного широким слоям нем. общества. Такой
т-р, по мнению Л., должен был способствовать нац. объединению  Германии.
Для  просветителя  Л.  театр  был  призван  содействовать  моральному  и
эстетич. совершенствованию народа. В  пьесах,  памфлетах  и  статьях  Л.
протестовал  против  косных,  жестоких  обществ,   порядков   феодальной
Германии.  Он  критиковал  общественно-политич.  строй  нем.  карликовых
государств, их нравственные  эстетич.  нормы  и  резко  выступал  против
франц. классицизма, возвеличивающего монархич. власть. В 1754  появилась
работа Л. "Рассуждения о слёзной или трогательной комедии", в  к-рой  он
критикует нем. верноподданнич. сентиментальную драму и пошлую комедию.
   Л. первым из  нем.  просветителей  вывел  на  сцену  нового  героя  -
бюргера. В 1755 он  создал  первую  нем.  социальную  драму  "Мисс  Сара
Сампсон", повествующую о трагнч. судьбе  девушки  из  бюргерской  семьи,
обольщённой и покинутой дворянином. "Мисс Сара Сампсон" пост. с  большим
успехом в 1767 в Гамбургском нац. т-ре, затем в Вене, Лондоне, Париже.
   В 1766 Л. завершил большой труд - книгу  "Лао-коон,  или  О  границах
живописи и поэзии", в к-рой дал материалистич. обоснование иск-в. В 1767
написал комедию "Минна фон  Барнхельм,  или  Солдатское  счастье"-первую
нем.  бытовую  комедию.  Общественный  фон  пьесы   составляли   события
Семилетней   войны,   герой   её   -   прусский    офицер,    испытавший
несправедливость и жестокость деспотич. режима Фридриха II.  Комедия  Л.
глубоко народна, народны её герои, полнокровен и  звучен  язык,  искрист
юмор. Комедия пост. в 1767 в Гамбургском нац. т-ре, в 1904 в Новом  т-ре
Рейнхардта и др. В 1761 Л.  был  приглашён  в  Гамбургский  национальный
театр в качестве постоянного драматурга и критика. 22 апр. 1767  в  день
открытия Гамбургского т-ра появился первый выпуск основанного Л.  театр.
журн. "Гамбургская драматургия" (сначала  выходил  регулярно  2  раза  в
неделю, затем эпизодически, последний выпуск появился весной  1769).  На
страницах журнала Л. приветствовал создание Гамбургского нац.  т-ра  как
свидетельство пробуждения нац.  самосознания  немцев  (основной  задачей
т-ра была пропаганда отечеств. драматургии).  "Гамбургская  драматургия"
содержала 104 статьи по драматургии, актёрскому иск-ву и общим  эстетич.
проблемам и явилась театр. манифестом  нем.  просвещения.  На  страницах
журнала Л. выступает против франц. классицизма,  к-рый,  по  мнению  Л.,
противоречит правде, и противопоставляет ему  просветительский  реализм.
Л. пропагандировал совр. ему франц. просветительскую  драму  и  "слёзную
комедию" 'Д.Дидро, Нивеля де Лашоссе и др., приветствовал  появление  на
сцене Гамбургского нац. т-ра совр. нем. драмы (пьес Вейле, Э. Шлегеля  и
др.). Высоко ценил драматургию Мольера, Гольдони. Образцами  драматургии
являются для Л. античные поэты и Шекспир.
   Много страниц в "Гамбургской драматургии" отводит Л. актёрской  игре.
Осн.  принципом  актёрского  иск-ва,  по  его  мнению,  является  верное
отражение природы, актёр должен быть на сцене  естественным,  правдивым.
Л. высоко  пенил  живое,  яркое  иск-во  К.  Экго-фа,  И.  Бека,  К.  Э.
Аккермана. Он призывал актёров "очеловечить" героику, говорить на  сцене
естественно,  боролся  против  напевности  речи  и  условной   пластики,
узаконенных в нем. т-ре классицистом Готшедом и К. Нейбер, расчищал путь
сце-нич. реализму Ф.  Шредера.  Как  и  Дидро,  Л.  требовал  от  актёра
воодушевления "нравственными сентенциями" автора, "сдержанности даже при
изображении  самых  сильных  страстей",  но   реалист   победил   в   Л.
рационалиста и он пришёл к выводу, что актёр должен вживаться  в  каждую
роль, перевоплощаться в каждый образ. Много внимания уделял Л.  вопросам
актёрской этики, он говорил о достоинстве актёра,  его  высокой  миссии.