либр. Л. по роману А. Мюрже (1897, т-р "Фениче", Венеция, 2-я ред. "Мими
Пинсон", 1913, Палермо), "Заза", либретто Л. по комедии К. Симона  и  П.
Бертона (1900, т-р "Лирико", Милан; в основных ролях  -  Э.  Ка-релли  и
Титта Руффо), "Цыганы" по Пушкину (1912,  Лондон),  "Царь  Эдип"  (1920,
Чикаго - с участием Титта Руффо) и др. Л. принадлежит также ряд оперетт:
"Мальбрук" по новелле Боккаччо  (1910,  т-р  "Национале",  Рим),  "Майя"
(1910, т-р "Костанци", Рим), "Королева роз" (1912,  там  же)  и  др.,  а
также балет "Жизнь марионетки",  симф.,  камерно-инструментальные  соч.,
романсы (в т. ч. популярный "Рассвет") и др.  Лучшая  опера  Л.  "Паяцы"
отличается жизненной достоверностью сюжета, острым  драматизмом  сценич.
положений, яркой мелодичностью музыки, взволнованно  передающей  сильные
человеч.  переживания.  Мелодич.  богатством  и   яркой   театральностью
отмечены и др. оперы Л., особенно "Заза".
   Лит.: Торадзе Г., Р. Леонкавалло и его опера "Паяцы", М., 1960; В a s
t i a n e 1 1 i G.,  Musicisti  d'oggi  e  di  ieri,  saggi  di  critica
musicale, Milano, 1914; M o n a 1 d i G., R. Leoncavallo, в кн.: Ricordi
viventi di artisti scomparsi, Campobasso, 1927. Св. Г.
   ЛЕОНОВ (наст. фам.- Шарпантье), Лев (Леон) Иванович (1813 - ок. 1872)
- русский артист оперы (тенор). Сын пианиста Дж. Фильда. Музыке обучался
у своего отца. Впервые выступил на оперной сцене в  Петербурге  в  1833,
после чего был  принят  в  Мариинский  т-р.  Первый  исполнитель  партий
Собинина ("Иван Сусанин", 1836) и  Финна  ("Руслан  и  Людмила",  1842).
Обладая не сильным, но чистым и звучным голосом,  Л.  выделялся  сценич.
одарённостью и темпераментом. В 1864 Л. оставил сцену.
   Партии: Торопка ("Аскольдова могила" Верстовского). Алексей  Петрович
("Ольга  сирота,  или  Дочь  изгнанника"  Бернарда),  Феб  ("Эсмеральда"
Даргомыжского), Гульбранд ("Ундина" Львова), Сидорка ("Клад"  Арнольда),
Тверской   ("Куликовская   битва"   Рубинштейна),    Алкад    ("Чародей"
Вяземского), Роберт ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Альмавива  ("Севильский
цирюльник") и др.
   Лит.: К ю и Ц. А., Из моих оперных воспоминаний,  Избр.  статьи,  Л.,
1952; Одоевский В.,  Статьи  о  Глинке,  М.,  1953;  Григорович  Д.  В.,
Литературные воспоминания, Л., 1928. А. Ив.
   ЛЕОНОВ, Леонид Максимович  [р.  19(31).V.  1899,  Москва]  -  русский
советский писатель, драматург. Депутат  Верховного  Совета  СССР  2-5-го
созывов.  Род.  в  семье  крестьянского  поэта-самоучки.  Окончил  моек.
гимназию.  В  годы  гражданской  войны  б  ыл  в  Красной  Армии.   Лит.
деятельность начал в 1922. Первое драматургичес кое  произв.  Л.-  пьеса
"Унти-ловск"  (1928,  МХАТ;  худ.   рук.   пост.   Станиславский,   реж.
Сахновский;  Черва-ков  -  Москвин).  Уже  в  этой  пьесе   определились
характерные черты драматургии Л.: стремление к  философским  обобщениям,
основанным на тщательном  анализе  психологии  и  быта  обществ.  среды,
раскрытие  в  обострённых  личных  конфликтах  существенных   социальных
противоречий,  особая   сочность   и   выразительность   сценич.   речи,
напряжённость  атмосферы  действия.  Основная  тема  первой  пьесы   Л.,
показавшего  попытки  части  мещанства  приспособиться  к  революции   и
противопоставить новой жизни свою реакционную "философию",  впоследствии
получила развитие и в др. его пьесах.
   В 1927 Л. инсценировал свой роман  "Барсуки"  о  классовой  борьбе  в
деревне в период гражданской  войны  (1927,  Т-р  им.  Вахтангова,  реж.
Захава), в пьесе была дана реалистич. характеристика героя нового типа -
большевика, борца за утверждение Сов. власти. Образ  Павла,  воплощённый
Б. В. Щукиным, показал, по выражению А. В. Луначарского, что  "революция
начала проникать в сердце, нервы, в кости актёра". Две  следующие  пьесы
Л.-  драма  "Провинциальная  история"  (1928)   и   комедия   "Усмирение
Бададошкина" (1929) на сцене не шли.
   Значит, влияние на  драматургию  Л.  оказало  творчество  Горького  и
Достоевского. Драматургия Л. тесно связана с реалистич.  традицией  рус.
лит-ры; Л. неизменно выдвигает гуманистич. тему  созидания,  прославляет
творч. силу человека.  Этот  основной  мотив  драматургии  Л.  явственно
раскрыт в пьесе "Скутаревский" (автоинсценировка по одноименному роману,
1934, Малый т-р; Скутаревский - Н. Рыбников),  посв.  крупному  учёному,
связавшему свою жизнь с  революц.  народом,  его  созидательным  трудом.
Образ    Скутаревского    противопоставлен     мещанскому     окружению,
обывательщине. Резкая  контрастность,  характерная  для  творчества  Л.,
иногда доходит до аллегоричности, а в "Половчанских садах" (1939,  МХАТ)
-до прямой символики. В 1938 Л. написал пьесу "Волк" (первонач. название
"Бегство Сандунова", 1939, Малый т-р), в к-рой в резких, мрачных красках
показал  обречённость  отщепенца,   врага   сов.   общества.   Неизменно
волновавшая Л. тема столкновения двух идеологий была воплощена  им  и  в
драме  "Метель"  (1939),  утверждавшей  веру  в  человека  как  основной
критерий  нравственной  силы  сов.  об-ва.  В   годы   культа   личности
пьеса'"Метель" была запрещена, новый вариант пьесы опубликован только  в
1963.
   Одна из самых значит, пьес Л.-  написанная  в  годы  Отечеств,  войны
трагедия "Нашествие" (1942, Гос. пр. СССР,  1943,  Ленингр.  обл.  драм.
т-р, Чистополь). В пьесе судьба героя Фёдора Таланова подтверждает,  что
при свершении  героич.  патриотич.  подвига  происходит  полное  слияние
личности  с  народом,  индивидуума  с  обществом.  Отдавая  всего   себя
передовой идее,  герой  как  бы  становится  олицетворением  этой  идеи.