| |
Исчерпывающее выражение эта тема получила в роли Дмитрия Карамазова
("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), играя к-рую, Л. раскрывал
трагедию чистой души, остро жаждущей любви и счастья, но сломленной
злобными, грязными людьми, унижающими человеческое достоинство. Л.
неизменно вносил трагедийную окраску во все исполняемые им роли. Эта
сторона дарования Л. проявилась!! в роли мечтателя, фантазёра Пер Гюнта
(о. п. Ибсена, 1912) и в роли притворяющегося сумасшедшим доктора
Керженцева ("Мысль" Андреева, 1914). Однако роль Керженцева сковывала
актёра ущербностью идейной концепции, болезненной надрывностыо.
Л. выступил острым, беспощадным сатириком в ролях , где он обличал
мещанство, пошлость, косность, тупость, стяжательство:
Боркин ("Иванов" Чехова, 1904), Скалозуб ("Горе от ума", 1906),
Ляпкин-Тяп-кин ("Ревизор", 1908), Го-родулин ("На всякого мудреца
довольно простоты", 1910), Тропачев ("Нахлебник" Тургенева, 1912), Иван
Паз у хин ("Смерть Пазу хина" Салтыкова-Щедрина, 1914). Эти сценич.
портреты, то комедийно-характерные, то сатирически-гневные и резкие,
отличались предельной выразительностью, остротой, иногда
гиперболичностью формы.
Но при всём разнообразии творч. индивидуальности Л. доминирующей
чертой его таланта была трагедийность. Это определило особое место Л.
среди корифеев МХТ и с новой силой проявилось в егоиск-ве в сов. время.
Он сыграл "первого бунтаря" на земле, "богоборца" Каина ("Каин" Байрона,
1920), мятежного Пугачёва ("Пугачёвщина" Тренёва, 1925), непримиримого
Отелло (1930). Станиславский во время репетиций "Отелло" назвал Л.
великим трагич. актёром. Л. вносил трагич. оттенок в показ душевного
смятения, краха старых представлений о мире профессора Бородина
("Страх", 1931), меняющегося под напором революц. действительности и в
изображение жизненной драмы Егора Булычева (1934). Даже в
монументально-сатирич. фигуре Плюшкина ("Мёртвые души", 1932) актёр
передавал трагич. тему мертвенности, бессмысленной пустоты существования
мещанина.
При всей трагедийной обобщённости образы Л. приобретали яркую бытовую
характерность. Именно поэтому он называл себя "трагическим актёром в
пиджаке". Ему были чужды театральная напыщенность, украшательство,
ложный пафос. Сила и неповторимость трагедийного таланта Л.- в высокой
простоте, в острой, всепроникающей мысли, в бескомпромиссной правде
сценич. жизни.
Глубина и масштабность замысла, ясность и строгая чистота формы
отличали спектакли, в создании к-рых Л. принимал участие как режиссёр.
Он пост. в МХАТе: "Землю" Вирты (совм. с Н. М. Горчаковым, 1937) и
"Достигаева и других" (совм. с И. М. Раевским, 1938).
Л. был автором много-числ. статей и заметок, посвящённых вопросам
теории т-ра (публиковались в периодич. печати). Высказанные в них
эстетические и этические принципы неразрывны с творческой практикой
самого Л., со всей его художественной и общест-венно-политич.
деятельностью актёра-гражданина.
Л. занимался педагогич. деятельностью. С 1935 преподавал мастерство
актёра и был деканом актёрского факультета, а в 1939-41- художеств.
руководителем ГИТИСа. Л. утверждал в своей педагогич. работе
общественно-воспитательное назначение т-ра, призывая "...не только
обучать профессиональному мастерству,... но и воспитывать. Воспитывать в
самом широком смысле, а главное, в советском духе..." (сб.: "Советский
т-р", 1947, с. 603).
С 1918 Л. снимался в кино: Иван Грозный ("Крылья холопа"), профессор
Кочубей ("В город входить нельзя"), Гобсек ("Гобсек") и др.
Соч.: Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные книжки, под
ред. В. Я. Виленкина, М., 1960.
Лит.: ВолковД.Н.,Л.М. Леонидов, "Красная нива", 1928, № 48; Леонидов,
в кн.: Марков П. А., Театральные портреты, М.- Л., 1939; Д у р ы л и н
С., Л. М. Леонидов, в сб.: Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; Х мел ев Н. П.,
Леонид Миронович Леонидов, в кн.: Ежегодник МХТ, 1943, М., 1945, с.
423-40; Гроссман Л. П., Творческий путь Л. М. Леонидова, там же, 1944,
т. 1, М-, 1946, с. 349-77; его же. Стиль Леонидова, "Театр", № 4, 1947;
Утверждение "системы Станиславского". Л. М. Леонидов, в кн.: Алейников
М. Н., Пути советского кино и МХАТ, М., 1947, с. 85-98. Я. Лей.
ЛЕОНКАВАЛЛО (Leoncavallo), Руджеро (8. III. ,1858,
Неаполь,-9.Vili.1919, Монтекатини, близ Флоренции) - итальянский
композитор. Один из основоположников оперного веризма. Восьми лет
поступил в неаполитанскую консерваторию ди Сан-11 ьетро; ученик Л. Росси
(композиция) и Б. Чези (фп.). Окончил консерваторию в 1874. С 1878
концертировал как пианист и вёл педагогич. работу в разл. городах.
Первая опера Л. "Сон в летнюю ночь" была исполнена в 1889 на частной
сцене. Как композитор Л. завоевал огромную популярность после премьеры
оперы Паяцы (1892, т-р "Даль Верме", Милан; дирижёр Тосканини). Эта
опера наряду с "Сельской честью" Масканьи (1890) положила начало новому
жанру - небольшой опере на жизненно-бытовой сюжет с сильными, иногда
мело-драматич. эффектами, острыми сценич. положениями и яркой,
мелодичной музыкой. В 1893 на сцене этого же т-ра была пост. опера Л.
"Медичи", после чего последовали оперы: "Чаттертон", либретто Л. по
одноимённой драме А. де Виньи (1896, т-р "Ард-жентина", Рим), "Богема",
|
|
