| |
Дюмениль и И. Клерон Л. составил прославленный "вольтеровский" ансамбль.
В трагедиях Вольтера Л. сыграл, свои лучшие роли:
Оросман ("Заира"), Сеид, позднее - Магомет ("Магомет"), Замор
("Альзира"), Чингисхан ("Китайский сирота", 1755), Танкред (о. п.,
1760). Л. исполнял также центральные роли в произв. предреволюц.
просветит. драматургии - Лин-сей, Вильгельм Телль ("Ги-перместра", 1758,
"Вильгельм Телль", 1766, Лемьера), Спартак (о. п. Сорена, 1760), Уорик
("Граф Уорик" Лагар-па, 1763) и др. Грубоватая внешность Л., коренастая
фигура не подходили к ролям героев в классицистской трагедии. Но в его
сценич. образах было мощное величие, стремительная действенная сила;
идеальная возвышенность воплощаемых характеров, живописный, подчёркнуто
театр. жест, монументальная скульптурность поз, певучая декламация
сближали иск-во Л. с традициями классицизма. Л. не допускал обыденных
разговорных интонаций, бытовой жестикуляции. Но присущая ему аффектация
была не только декламационно-пластич. приёмом, а принципом его иск-ва,
воплощавшего великие движения человеческого духа. Л. создавал образы,
одушевлённые сильными эмоциями, полные внутренней тревоги, смятенности
чувств, страстной публицистичности. В ненависти его Замора к
поработителям, в рыцарственном патриотизме Танкреда, благородном
бесстрашии Вильгельма Телля звучала антитиранич. тема, проповедь новых
этич. принципов. Творчество Л. - актёра просветительского классицизма,
подготавливало сценич. иск-во ре-волюц. Франции. Преодолевая
абстрактность клас-сицистского сценич. образа, Л. искал выражения
"национального характера" (по его собств. определению), что привело его
к реформе театр. костюма. Л. отказался от традиц. "римского" одеяния,
вносил в костюм историч. и этнографич. детали, пытался передать при
помощи костюма характер героя. С 1759 Л. участвовал в пост. спектаклей
(сохранилось 58 экз. трагедий с его пометками). Стремясь усилить
действенность трагедий, Л. встал на путь преодоления декламационной
статуарной манеры игры, ввёл черты историч. и этнографич. "местного
колорита" в декорационное оформление, обращал внимание на мизансцены,
располагая актёров живописными группами, приблизил антрактовую музыку к
содержанию трагедии и т. д.
Соч.: Memoires de Henri Louis Le-Kain, P., 1801. Лит.: В a p н е к е
Б., Лэкэн, "БИТ", СПБ, 1912, вып. VI, с. 35-67; МокульскийС-, История
западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939; Lemazurier P.-D., Galerie
historique des acteurs.... P., 1810; [Arnault A. V.], Les souvenirs et
les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829; M a n n е Е. Д. de,
Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire,
Lyon, 1877; С a m p a r-d o n E., Les comediens du Roi de la troupe
francaise, P., 1879; Olivier J. J., Henri-Louis Le Kain de la Comedie
Francaise (1729-1778), P., 1907. Е. Ф.
ЛЕКбК (Lecocq), Шарль (3. VI. 1832, Париж, - 24. X. 1918, там же) -
французский композитор. Учился в Парижской консерватории у Ф. Галеви. В
1857 Л. представил оперетту "Доктор Миракль" на конкурс, объявленный Ж.
Оффенбахом для руководимого им т-ра "Буфф-Паризьен" (Париж), и разделил
1-й приз с Ж. Бизе. Однако Л. долго не мог добиться признания, и только
пост. его оперетт "Чайный цветок" (1868, т-р "Атеней", Париж) и "Сто
дев" ("Зелёный остров"; 1872, т-р "Фан-тези паризьенн", Брюссель; в 1925
пост. Моск. т-ром оперетты) принесли ему успех. С этого времени Л. стал
наряду с Ж. Оффенбахом одним из самых популярных во Франции авторов
оперетт. В своих опереттах Л. посте-пенно отходит от пародийных приёмов
Оффенбаха и приближается к бытовой комедии, воскрешая традиции
французской комической оперы 18 века с её лиричностью, юмором, ясностью
формы, филигранной отделкой деталей. Л. создал св. 50 оперетт, в т. ч.
"Дочь мадам Ангоь (1872, т-р "Фантези паризьенн", Брюссель;
1920, Муз. студия МХТ), "Жирофле-Жирофля" (1874, т-р "Фантези
паризьенн"; 1922, Камерный т-р), "День и ночь" (1881, т-р "Нувоте",
Париж; 1926, Камерный т-р) и др. При жизни Л. широкую популярность имели
его оперетты "Маленький герцог" (1878, т-р "Ренессанс", Париж), "Большой
Казимир" (1879, т-р "Варьете", Париж), "Принцесса Канарских островов"
(1883, т-р "Фоли драматик", Париж), "Плутон" (1886, т-р "Опера комик"),
"Спящая красавица" (1900, т-р "Буфф-Паризьен"). Л. принадлежат также
романсы, хоры, пьесы для фп. и др. соч., музыка к водевилям.
Соч.: Lettres inedites de Lecocq a Saint Saens, "La Revue musicale",
P., 1924, Feb.-Aug., 1925, June-Oct.
Лит.: Schneider L., Les maitres de l'operette francaise: Herve et
Charles Lecocq, P., 1924. л. M.
ЛЕКУВРЁР (Lecouvreur), Адриенна (5.IV.1692- 20. II 1.1730) -
французская актриса. Род. в семье ремесленника. 13 лет выступила в
любит, спектакле в роли Полины ("Полиевкт" Корнеля), поразив зрителей
естественностью игры. Брала уроки декламации у актёра т-ра "Комеди
Франсез" Леграна, затем работала в провинции. В 1717 дебютировала в
"Комеди Франсез". Первые же выступления принесли Л. огромный успех.
Через месяц была зачислена в состав "cociieJfie.pQe" т-ра. В течение
1720-х гг. Л. исполняла весь трй'еди"ныи репертуар: Андромаха, Береника,
Федра (в о. п. Расина), Монима ("Митридат" Расина), Кордолин ("Смерть
Домпея" Корнеля), Ирена ("Анд-родаи" мритроа), Артемира (о. п.
Вольтера), 4№ДО9Я"" MpiNi" "Маккавеи", "Инее де Кастро"
Ламота), Мариамна ("Ирод и Мариамна" Вольтера) и др. С 1720
|
|
