организовано те-атроведч. отделение. В 1953 он был переведён в Лейпциг и
получил  назв.  Л.в.т.ш.  В  основу  обучения  положена  система  К.  С.
Станиславского в сочетании с традициями нем.  т-ра.  При  ин-те  имеется
актерский и театроведч. ф-ты (очный и заочный). Срок обучения в ин-те  4
года,  проводится  производств,  практика.   Существует   5-й   курс   с
режиссёрским уклоном. Л.в.т.ш. возглавляет ректор А.  Г.  Кукхофф,  рук.
театроведч. ф-та В. Адлинг. А.-Г. К.
   ЛЕЙТМОТИВ (нем. Leitmotiv, букв. - ведущий мотив) -  яркий,  образный
мелодич.  оборот  (иногда  целая  тема),  применяемый   в   музыке   для
характеристики  какого-либо   лица,   идеи,   явления,   переживания   и
многократно повторяющийся по ходу развития  сюжета.  Принцип  Л.  широко
используется в опере, балете  и  др.  муз.-драм.  соч.  Л.  сопровождает
появление  героя  или  упоминание  о  нём   (Л.   Снегурочки   в   опере
Римского-Корсакова, Зигфрида - в тетралогии "Кольцо Нибелунга"  Вагнера,
лебедей - в балете "Лебединое озеро"), утверждает ведущую  идею  произв.
[Л. нар. борьбы в опере "Семья Тараса" Кабалевского, любви - в  "Отелло"
Верди, судьбы (тема трёх карт)-в "Пиковой даме"]. Л. применяют также для
изображения явлений природы (море в "Сказке  о  царе  Салтане")  и  даже
отдельных  предметов  (меч,  копьё  в  "Кольце  Нибелунга").  Л.   может
видоизменяться по мере развития  образа  героя  или  явления.  Л.  могут
характеризовать  как  один  персонаж   (Л.   царя   Ивана   Грозного   в
"Псковитянке"), так и группу персонажей (Л. клятвы комсомольцев в "Семье
Тараса"). Иногда Л. применяются также для обрисовки  чувств  героев  (Л.
ревности в партии Амне-рис, патриотизма - в "Иване Сусанине").
   Как эпизодич. приём Л. встречается уже  в  музыке  18  в.  (оперы  А.
Скарлатти). В нек-рых операх эпохи франц. бурж. революции конца 18 в. Л.
служит для выражения особо значит, ситуации или  переживания.  С  19  в.
принцип Л. находит всё большее применение  в  опере  ("Вольный  стрелок"
Вебера и др. произв.). Вагнер берёт систему Л. в основу муз. драматургии
своих опер ("музыкальных драм"), особенно тетралогии "Кольцо Нибелунга".
Принцип Л. получил  творчески  своеобразную  разработку  в  музыке  рус.
композиторов-классиков,  стал  одним  из  средств   реалистич.   оперной
драматургии. Очень широко использовал его Римский-Корсаков, выработавший
самостоят, систему Л. (в операх, симф. сюите "Шехеразада" и др.).
   Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1953;
Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952.
   ЛЕЙФЕРТ, Абрам  Петрович  (гг.  рожд.  и  смерти  неизв.)  -  русский
антрепренёр.  Содержатель  балаганного  т-ра  "Развлечение   и   польза"
(1880-97) в Петербурге на Царицыном лугу (Марсовом  поле).  В  репертуар
т-ра наряду  с  феерич.  представлениями  входили  инсценировки  произв.
Пушкина,  Гоголя,  Сервантеса,  рус.  нар.   сказок.   Руководителем   и
режиссёром был А. Я. Алексеев-Яковлев.
   ЛЕКАРЕВ, ВалерийПетрович[р.6(19).Х.  1909]-русский  советский  актёр.
Нар. арт. РСФСР (1963). В  1927  вступил  в  Т-р-студию  им.  Ермоловой,
преобразованную впоследствии в моек. Т-р им. Ермоловой;  работает  здесь
до наст. времени (в 1943-46 -  в  труппе  Моск.  т-ра  Сатиры).  Большое
влияние на формирование таланта Л. оказали режиссёры М.  А.  Терешкович,
М. О. Кнебель, А. М. Лобанов. Л.-характерный актёр. Созданные им  образы
отличаются интеллектуальностью, выразительностью речевой характеристики,
остротой и чёткостью сценич. формы. Выступает на радио.
   Роли: Суслов ("Дачники"), Достигаев ("Достигаев и  другие),  Супругов
("Спутники"  Пановой),  генерал  Романенко  ("Счастье"   по   Павленко),
Порфирий Петрович ("Преступление и наказание" по  Достоевскому),  Леонид
Сергеевич  ("Два  упрямца"  Хикмета  и  Туляковой),  Ёлкин  ("Мой  друг"
Погодина),  Лещ  ("Последние"),  солдат   Слепцов   ("При   свете   дня"
Казакевича) и др.
   Лит.: Боровой Л., Валерий Лекарев, "Театр", 1958, № 1. М. Лифш.
   ЛЕКАЦАС  (????????),  Николаос  (1847-1913)  -  греческий   актёр   и
режиссёр. Образование  получил  в  Англии.  В  1870  поступил  в  т-р  в
Кембридже. В 1881,  вернувшись  в  Грецию,  выступил  в  т-ре  "Олимпия"
(Афины) в роли Гамлета. В 1882-85 возглавил собств. труппу, к-рая играла
в т-ре "Олимпия". Среди ролей этого периода - Шейлок,  Макбет,  Отел-ло,
король Лир.  В  1895  выступал  в  т-ре  "Афинеон"  в  пьесах  новогреч.
драматургов (Веньерис - "Опекун" Ксенопулоса и др.). Труппа  Л.  терпела
большие материальные затруднения, в нач. 1910-х гг. Л. уехал в  Америку,
умер в нищете.
   Л. был широко образованным человеком. Он дал новое  глубокое  сценич.
истолкование  Шекспира.  Современники  называли  Л.  реформатором  греч.
актёрской школы. Условной классицистской манере игры  греч.  актёров  он
противопоставил романтич., исполненное внутр. пафоса иск-во.  Творчество
Л. оказало большое влияние  на  формирование  греч.  актёров  реалистич.
школы (Е. Пандопулос и др.).
   Лит.: ? ? ? ? ? ? ? ?., ???????  ???  ????????????  ???????,  ??????,
1951. Д. С.
   JIEKEH (Lekain) (наст. фам. - К е н; Cain), Анри Луи (31. III.  1729,
Париж,-8. II. 1778, там же) - французский актёр. Сын  ювелира.  С  конца
40-х гг. 18 в. участвовал в любит, спектаклях. Встреча  с  Вольтером  (в
1750)  решила  его  творч.  судьбу.  Великий  писатель  занялся  сценич.
воспитанием Л. и за неск. месяцев подготовил его дебют  в  т-ре  "Комеди
Франсез" (1750, роль Тита - "Б рут" Вольтера).  Вместе  с  актрисами  М.