| |
наиболее ярко прозвучали в комедии Грибоедова "Горе от ума" (1824) -
одном из крупнейших произв. рус. драматургии, связанном с
освободительным движением передовой дворянской молодёжи. Новаторский тип
реалистич. социальной К. создал Н. В. Гоголь. "Ревизор" Гоголя (1836) -
К. широкого общественного звучания, смелой социальной сатиры, определила
новый этап в развитии мировой драматургии. Важнейшие моральные и
социальные проблемы ставил в своих комедиях А. Н. Островский. В его
произв. критика купеч. самодурства, отрицание собственнич. строя
сочетаюсь с идеями социального протеста и утверждения демократия,
идеалов ("Доходное место", 1856, "Таланты и поклонники", 1881).
Трагич. зависимость человека от власти чиновников, произвол царского
судопроизводства показаны в комедиях А. В. Сухово-Кобылина ("Свадьба К
речинского", 1855, "Дело", 1861, "Смерть Тарелкина", 1868). Звери-иые
нравы и дикое хищничество провинц. купцов и чиновников изобразил в своих
сатирич. комедиях М. Е.Салтыков-Щедрин. В творчестве Гоголя и
Грибоедова, соблюдавших ещё нек-рые формальные принципы К. 17-18 вв.
(напр., правила трёх единств), устойчивые комедийные типы, заменились
образами, непосредственно взятыми из действительности. Тургенев и
Островский, отказываясь от традиционных комич. фабул и тем, от типажей
старой комедии, черпали материал из действительности и создали образцы
подлинно новой реалистич. К. Реалистич. К. развивалась в направлении
углубления психологии действующих лиц, приёмы комедийного иск-ва
становились всё более тонкими. В одноактных комедиях Чехов преобразовал
приёмы водевиля, сделал водевильную форму средством раскрытия пошлости,
нелепости мещанского бытия. В больших пьесах (к-рые он именовал К.)
Чехов мастерски применил метод иронии как средство раскрытия
трагикомизма жизни предреволюц. общества. Россия создала ь 19 в,
наиболее значит, в художеств. отношении образцы реалистич. социальной
К., к-рые явились вершиной этого жанра в мировой драматургии. А. А.
Советская комедия. В отличие от комедиографии капиталистич. мира, в
сов. К., развивающейся на основе метода социалистич реализма,
социально-критич. мотивы сочетаются с огромной жизнеутверждающей силой.
Во время гражданской войны на фронтах и в тылу самодеятельные коллективы
разыгрывали сатирич. сценки, шуточные интермедии, в к-рых высмеивались
дезертиры, спекулянты, контрреволюционеры. Первая пьеса. положившая
начало сов. К.,- "М истерия- Б у фф" В. В. Маяковского (1918). Художник
революц. миропонимания, Маяковский в этой К. не только использовал формы
нар. т-ра, традиции рус. классич. драматургии, но и дал героич., эцич.
изображение эпохи. "Мистерия-Буфф", обличавшая лакеев империализма,
соглашателей всех мастей, вместе с тем утверждала мечту пролетариата "об
обетованной земле". В сер. 20-х гг. начинает зарождаться сов. реалистич.
комедиография, продолжавшая традиции рус. классич. сатирич. К. и
показывавшая борьбу старого с новым. Комедия Н. Р. Эрдмана "Мандат"
(1925) заклеймила мещан, "нэпманов", "бывших людей". В 1924 Б. С.
Ромашов написал К. "Воздушный пирог", в к-рой создал сатирич.
гротесковый образ авантюриста и пройдохи, а также сделан попытку
нарисовать образ нового положит. героя. Характеры положит. героев
разрабатывались драматургом и в следующей К.-"Конец Криворыльска". В
конце 20-нач. 30-х гг. появились разл. по манере и стилю К., в к-рых
авторы стремились воплотить образ современника - весёлого и хорошего
человека, энтузиаста в труде:
"Вредный элемент" Шкваркина, "Луна,слева" Билль-Белоцерковского,
"Растратчики" Катаева, "Чудесный сплав" Киршона и др. Эта тенденция
наиболее ясно проявилась ь комедии В. П. Катаева "Квадратура круга"
(1928). Иронически посмеиваясь в ней над "авангардизмом" молодёжи, автор
в то же время с явной симпатией относится к своим героям - строителям
новой жизни. Поиски в области комедиографии завершились к концу 20-х гг.
комедиями В. В. Маяковского "Клоп" (1928) и "Баня" (1929). В этих пьесах
сатирически обобщённое изображение обывателей, перерожденцев, мещан,
бюрократов, рвачей сочеталось с утверждением красоты социалистич.
идеала. Положительный жизнеутверждающий пафос отличал поэтику комедий
Маяковского, придавал им мажорный тон, выражая боевую пропагандистскую
позицию автора. -Продолжая традиции Маяковского, поэт А. И. Безыменский
выступил с пьесой "Выстрел".
В 30-е гг. сферы жанра К. расширяются. Появились пьесы, основанные на
серьезных жизненных конфликтах, в к-рых авторы, отказываясь от
традиционных комедийных положений, рассказывали о рождении новой
психологии, нового мировоззрения у людей. Преображение людей в процессе
труда - главная тема К. "После бала" Н. Ф. Погодина и др. В этот период
появляются лирич. К. в стихах В. М. Гусева ("Слава", позже "Весна в
Москве"), жизнерадостные пьесы В. В. Шкваркина ("Простая девушка");
любовью к простым людям, ненавистью к дуракам и пошлякам проникнута
комедия Шкваркина "Чужой ребёнок" (1933), в к-рой простейшие комедийные
положения служат для раскрытия характеров. В 30-40-е гг. выступил со
своими сатирич. сказками Е. Л. Шварц ("Тень", "Дракон", "Голый король" и
др.).
В др. республиках Сов. Союза в жанре К. успешно работали С- Рахман
("Счастливцы", "Невеста"), П. Какабадзе ("Кваркваре Тутабери", "Свадьба
колхозника"), К. Крапива и др. Большой вклад в иск-во К внёс А Е.
Корнейчука его пьесы проникнуты оптимизмом, нар. юмором, отмечены
|
|
