| |
принятым в римской К. "Учёные К." появляются в Англии и др. странах.
Новая европ. К. эпохи Возрождения выросла из ор-ганич. сочетания
античного наследия, нац. традиций, возникших в средние века, и нового
жизненного материала, нового гуманистич. взгляда на жизнь, рождённых
эпохой Возрождения. Высшего расцвета нар.-гуманистич. К. эпохи
Возрождения достигла в 16-17 вв. в Испании ("Интермедии" Сервантеса,
комедии Лопе де Вега, Кальдерона, Тирсо де Молины) и в Англии (Шекспир,
Бен Джонсон). Несмотря на то, что теоретики гуманизма требовали
соблюдения принципов античной поэтики, драматурги-гуманисты следовали
широким и вольным законам драматургии нар. т-ра. Общие черты
ренессансной К.- богатство и разнообразие сюжетов, включавших историю,
легенды, новеллы, фантастику, романтику, пасторальные мотивы; устойчивые
комедийные типы и многосторонняя обрисовка характеров, значительные
нравственные идеи и балаганное шутовство,-острая социальная,
антиклерикальная сатира и высокая поэтичность, лиризм и клоунада.
Лирико-романтич. мотивы отличают ренессансную К. как от античной, так и
от средневе-ковой комедиографии. Эти элементы ренессансной К. получили
воплощение в творчестве Шекспира и Лопе де Вега (см. Вега Карпъо).
Наряду с "романтической" К. создаются образцы галантной аристократич. К.
(пьесы Лили в Англии, "Бесплодные усилия любви" Шекспира), а также
бытовая сатирико-нравоучит. К. (Бен Джонсон в Англии). Особое место в
истории К. занимает итал. комедия делъ ар те, достигшая расцвета во 2-й
пол. 16-1-й пол. 17 вв. Её особенность-импровизация текста. Имея твёрдый
сценарий действия и постоянный состав типажей, комедия дель арте
строилась на импровизированных диалогах. Традиции комедии дель арте
оказали нек-рое влияние на выдающегося франц. комедиографа Мольера.
В 17 в. возникает К. классицизма, определившая формы и характер
комедийного иск-ва до нач. 19 в. По своей форме К. классицизма
представляла собой возврат к традициям античности (в первую очередь
Плавта и Теренция). Композиция К. была подчинена правилам трёх единств -
места, времени и действия. Однако, в отличие от трагедии, к-рой
предписывалось изображать только возвышенные сюжеты, К., считавшаяся
"низшим" жанром, могла заниматься повседневностью. Хотя теория
классицизма, как она была сформулирована Буало, требовала создания
только "высоких" К., практика т-ра ломала эти рамки. Писатели вводили в
свои пьесы "низменные темы", изображали порочных людей, пользовались
"грубым" языком. Все эти нарушения "правил" классицизма позволили
комедиографии дать изображение совр. нравов и общественных порядков.
Наивысшего развития К. 17 в. достигла во Франции в творчестве Мольера,
ставшего "отцом" всей новой европейской комедии. "Высокая" комедия у
Мольера обрела реалистический характер. В его творчестве проявились
народные фарсовые элементы. Мольер создал сатирич. К., в к-рых, применяя
приемы художеств. типизации, осмеивал пороки всех сословий своего
времени. На образцах пьес Мольера учились комедиографы всех европ.
стран, перенося на свою нац. почву формы, приёмы и типы действующих лиц
из пьес франц. драматурга. К. Реставрации, возникшая в Англии после
пуританской революции и выражавшая протест дворя-нско-аристократич.
кругов против пуританского ханжества (Уичерли, Конгрив и др.),
изображала аморальность дворянской среды без тени осуждения, комедийно
обыгрывая фривольные ситуации.
В 18 в. К., сохраняя художеств. форму, выработанную классицизмом 17
в., становится художеств. средством критики феодально-крепостнич.
режима, дворянского произвола, бескультурья и безнравственности. Идейная
основа К. этого времени - передовое мировоззрение 18 в.просветительство.
Комедиографы-просветители не ограничивались критикой пороков
господствующего класса и созданной им системы общества; они изображали в
своих пьесах героев из демократич. среды, характер и поведение к-рых
воплощали новую гуманистич. мораль, утверждали равенство всех людей,
моральное превосходства "низших" сословий над дворянством.
Просветительская К. была по преимуществу К. нравов, реалистически
показывавшей быт разных сословий, но выдвигавшей в качестве положит.
примера моральные нормы третьего сословия. Комедиография 18 в. развивает
художеств. приёмы, введённые Мольером. Образцы сатирич. К. 18 в. создали
А. Р. Лесаж и П. Бомарше во Франции, Г. Э. Лессинг в Германии, Г.
Филдинг, Р. Шеридан в Англии, Л. Холъберг в Дании. В Италии К. Голъдони,
создавая реалистич. просветительские К., отходя от классицистских
традиций, использовал мотивы и типы комедии дель а рте.
В 18 в. получил распространение жанр сентиментальной, "слёзной" К. Но
этот жанр, противоречивший существу К., не сыграл значит, роли в её
развитии. Мастером изящных светских К., отличающихся тонким
психологизмом и мягкой иронией, был П. Мариво. Фантастич. трагикомедии,
сочетавшие антипросветительские мотивы с прославлением высоких
нравственных начал, создал в Италии К. Гоцци.
Романтич. направление в драме не способствовало расцвету иск-ва
комедии. Л. Тик создал К., построенные на принципе романтич. иронии,
унаследовавшие традиции пьес-сказок К. Гоцци. Яркий образец К. с
фарсовыми мотивами создал Г. Клейст ("Разбитый кувшин"). Но в целом
романтическая драма проявила себя гл. обр. в жанре трагедии и
романтической драмы.
В то время как в романе в 1-й пол. 19 в. утвердился критич. реализм,
|
|
