идеала, ведут к искажению облика человека и приносят  ущерб  ему  самому
как личности. Всегда осмеивались в К. самодурство,  жадность,  скупость,
отсутствие твёрдых взглядов, лень, умственная ограниченность.
   Иск-во К. богато и разнообразно. Оно включает разные формы и  степени
комического. Есть виды К., в к-рых  веселье,  развлечение  являются  гл.
целью.  Такое  иск-во,  дающее  человеку  необходимую  физич.  и   эмоц.
разрядку, ограничено, однако, по своему значению и силе  воздействия  на
духовный мир человека, К.  приобретает  особую  значимость  лишь  тогда,
когда она задевает важные стороны сознания  и  касается  самых  насущных
сторон  жизни.  С  древних  времён   определилось   противоречие   между
развлекат. целью К. и общественно-воспитат.  задачей  иск-ва.  Уже  рим.
поэт Гораций (1 в.  'до  н.  э.)  нашёл  решение  этого  противоречия  в
гармонич. сочетании этих функций, сказав, что задача драмы,  "развлекая,
поучать".
   Шедевры  К.  отвечают  определению  Горация,  органически   объединяя
весёлое и забавное действие с утверждением глубоко важных  для  общества
идей.
   В К. находят применение разные  грани  комического:  юмор,  ирония  и
сатира. Юмор состоит в изображении смешного  вообще,  его  эмоциональное
воздействие рождает веселье.  Ирония  представляет  собой  тонкую  форму
насмешки. Реакцией на этот вид комизма реже бывает громкий смех, чаще  -
улыбка. Эта форма иронии заключается, т. о.,  в  определённом  отношении
автора и публики к  происходящему  на  сцене.  Др.  форма  драм.  иронии
образуется   стечением   обстоятельств   (часто    создаваемым    самими
персонажами),  препятствующим  достижению  их  целей.  Так,   чрезмерная
жадность  Гарпагона  оказывается  пороком,  разрушающим  то,   чего   он
стремится  достигнуть.  Особенно  комично,  когда   персонаж   проявляет
энергию, выдумку, ловкость для достижения  какой-то  цели,  а  случайный
поворот событий превращает это в ловушку для него самого. Др. комедийный
эффект достигается такими  перипетиями,  когда  в  положении  персонажей
происходит  перемена:  господин  начинает  зависеть  от  слуги,  прежний
победитель оказывается побеждённым и т. п. Наибольшее распространение  в
К. нового  времени  получила  сатира,  направленная  на  прямое,  резкое
осуждение пороков и недостатков людей, целых обществ, систем и  классов.
Сатирич. К. показывает  характеры  и  ситуации,  в  к-рых  типичные  для
данного общества черты предстают в  подчёркнуто-смешном,  нелепом  виде.
Важнейшее средство сатиры- гротеск. Классич. образцы К. включают  в  той
или иной степени юмор, иронию и сатиру.
   К. подразделяются на две группы: произв. "низкого", грубого  комизма,
основанного на фарсовых положениях, и т. н. "высокая"  К.,  утверждающая
важные  обществ,  и  нравств.  идеи.  К.  различаются  и   по   принципу
преобладания в них одного из двух важнейших компонентов  композиции:  К.
положений и К. характеров.  В  первой  сюжет  строится  на  случайных  и
непредвиденных  стечениях  обстоятельств;  к  ней  примыкает  и   другая
разновидность жанра - К. интриги. В К.  характеров  источником  смешного
является одностороннее  развитие  характера,  гипертрофия  какого-нибудь
одного качества.  Классич.  образец  К.  положений  -  "Комедия  ошибок"
Шекспира, комедии характеров - "Укрощение строптивой"  того  же  автора.
Чаще, однако, встречается сочетание обоих компонентов. Существуют  также
К., действие к-рых не содержит ничего комического в своей фабуле,  напр.
"Горе от ума". В этой К. на фоне  серьёзной  в  своей  основе  жизненной
ситуации  (Чацкий  любит  Софью,  к-рая  отдаёт  предпочтение   другому)
показаны  сати-рич.  и  комич.  персонажи;  речи  героя  и  нек-рых  др.
действующих  лиц  представляют  собой  сатиры  и  эпиграммы,  содержащие
критику дворянско-помещичьего строя. "Горе от ума"  -  типичный  образец
"высокой" К.
   Европ. К. вначале осмеивала определённых лиц  (Аристофан),  затем  (в
новой К. Древней Греции) перешла к  изображению  обобщённых  типов,  что
стало художеств. законом для всего  последующего  развития  К.  Возникли
постоянные признаки типов К.: старик  -  ворчливый,  молодой  человек  -
легкомысленный, женщина - болтливая и сварливая и  т.  д.  В  дальнейшем
персонажи обретали профессиональные и сословные признаки, сочетающиеся с
определёнными нравственными качествами: купец, ростовщик - скуп и жаден,
дворянин - расточителен и влюбчив, воин - хвастлив и  труслив,  юрист  -
крючкотвор, слуга - хитёр, пронырлив и бесчестен, учитель - педант и  т.
д. Устойчивые комедийные типы получили применение в римской К., в  итал.
К. масок. Однако и на последующих этапах развития  К.  заранее  заданная
характеристика типа стала одной  из  предпосылок  комедийного  действия,
ускоряющей достижение комич.  эффектов.  Реалистич.  К.  нового  времени
обогатила  традиционные  комич.  персонажи  обилием   новых   социальных
признаков  и  индивидуальных  черт,  раскрывая  комизм  в  характере   и
поведении по-своему внутренне богатых и разносторонних людей.  Вместе  с
тем в К. новейшего времени, особенно после Чехова, проявилось стремление
отойти от традиц. типов и ситуаций.
   По  типу  сюжетов   К.   различаются   на   бытовые,   ро-мантич.   и
сказочно-символич.  В  первых   действие   происходит   в   повседневной
обстановке и конфликты строятся на основе практич. и семейных  интересов
("Вар-фоломеевская  ярмарка"  Б.  Джонсона,  "Жорж   Дан-ден"   Мольера,
"Женитьба" Гоголя и т. п.). Сюжеты романтич.  К.  строятся  на  любовных
отношениях, связаны с авантюрно-приключенч. мотивами  (комедии  Лопе  де