комич. оперы ("Скупой", "Притворная сумасшедшая") и  комедии  ("Чудаки",
"Неудачный примиритель, или Без обеда домой поеду", "Траур, или  Утешная
вдова"). В комедиях К. имеются сюжетные заимствования, но в то же  время
они исполнены точных, реальных наблюдений, правдивых  зарисовок  быта  и
нравов эпохи, написаны лёгким,  метким  разговорным  языком.  В  1783  в
трагедии "Рослав" К. вновь обращается к острейшей политич.  теме  своего
времени, стремится создать идеальный образ совр. героя - свободолюбца  и
патриота,  утверждает  необходимость  жертвенного  служения   отечеству.
Одновременно с трагедией о "добром  монархе",  осуществлённой  в  формах
пышного оперно-балетного представления,-  "Титове  милосердие"  (соч.  в
1785 по заказу императрицы), К. продолжает развивать  основные  для  его
творчества политич., тираноборч. мотивы в трагедиях "Ольга",  "Владисан"
и "Софонизба".
   К концу 80-х гг., ознаменованных резкой  правительственной  реакцией,
относятся наиболее политически смелые выступления К.: статья "Горе моему
отечеству" (дошла лишь в пересказах)  и  трагедия  "Вадим  Новгородский"
(1789). Полемизируя с Екатериной II, изображавшей в своих т. н. историч.
пьесах Вадима человеком,  признавшим  законность  монархич.  власти,  К.
создал  образ  убеждённого  воль-нолюбца,   отвергающего   любые   формы
примирения с самодержавием. Революция во Франции заставила К.  задержать
представление уже репетировавшейся трагедии; однако  существуют  данные,
что К. был вызван в тайную канцелярию,  допрошен  и  подвергнут  пыткам.
Вскоре, после тяжёлой болезни, К.  скончался.  В  1793  трагедия  "Вадим
Новгородский"  была  напечатана  отдельным  изданием  и  в  39-й   части
"Российского феатра", однако  тут  же  последовал  приказ  Екатерины  об
изъятии и сожжении трагедии (вновь была опубликована в 1871 с  купюрами;
полностью лишь в 1914). Уцелевшие экземпляры и списки трагедии ходили по
рукам,   ею   зачитывалась   передовая   молодёжь.    Влияние    "Вадима
Новгородского" сказалось в  ранних  произв.  декабристской  драматургии.
Трагедии  К.  имели  значит,  влияние  на  развитие  актёрского  иск-ва,
способствовали проявлению  в  нём  высокой  идейности,  эмоциональности,
правды переживаний.
   К. читал лекции по  рус.  словесности  в  Кадетском  петерб.  корпусе
(среди учеников К.  был  будущий  известный  драматург  В.  А.  Озеров).
Выступал как переводчик (произв. Корнеля и Др.).
   Со ч.: Собр. соч., т. 1-4, СПБ, 1787; Сочинения, т.  1-  2,  изд.  А.
Смирдина. СПБ, 1847-48; Вадим Новгородский. Трагедия в 5 д.. с  предисл.
В. Саводника, М., 1914; Вадим Новгородский.  Трагедия,  в  кн.:  Русская
литература XVIII века. Л., 1937.
   Лит": Г у к с в с к vf и Г. А., Русская литература  XVIII  века,  М.,
1939, Благой Д. Д., История русской литературы XVIII века, 3  изд.,  М.,
1955; Кулакова Л. И., Я. Б. Княжнин, в кн.:  Русские  драматурги.  XVIII
век, т. 1, Л.-М., 1959; А с е е в Б.  Н.,  Русский  драматический  театр
XVII-XVII Г веков, М., 1958. Т. Р.
   КНЯЗЕВА, Лидия Николаевна (р.9.II.1925)- русская  советская  актриса.
Засл. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич.  партии  с  1954.  Училась  на
театроведческом ф-те ГИТИСа (1943-45). В 1945  поступила  в  Студию  при
Моск. ТЮЗе (МТЮЗ). В 1947 с успехом исполнила в этом т-ре роль  Королевы
в спектакле "Двенадцать месяцев" Маршака. По окончании Студии (1948)  К.
была   принята   в   труппу   МТЮЗа.   Иск-во   К.    отмечено    острой
наблюдательностью, добрым юмором.
   Роли:  Красная  Шапочка  (о.   п.   Шварца),   Козетта   и   Тео-дюль
("Отверженные" по Гюго), Оля ("Королевство  кривых  зеркал"  Губарева  и
Успенского), Федя ("Павлик Морозов" Губарева),  обезьяна  Чичи,  Пузырёк
("О чём рассказали волшебники" и "Кукла  Надя  и  другие"  Коростылёва),
Петя ("Именем революции" Шатрова) и др.
   Лит.: Аренская М., Становление характера, "Театр",  1953,  ;№  7,  с.
108-116;  Р  ы  ж  о  в  а  В.,  Конкретные,   неповторимые,   "эти"...,
"Театральная жизнь", 1961, JSft 4 с; 19-20. С. Г.
   "КНЯЗЬ ИГОРЬ" - опера А. П. Бородина, его же либр. на материале  рус.
эпич. поэмы 12 в. "Слово о полку Игореве". Соч.  оперы  начато  в  конце
60-х гг., завершено после смерти Бородина Н. А. Римским-Корсаковым и  А.
К. Глазуновым, 1888. Пост. 23 окт. 1890, Мариинский т-р (дирижёр Кучера,
художники Янов, Андреев, Бочаров, балетм.  Иванов;  Игорь  -  Мельников,
Ярославна - Ольгина, Кончак - Корякин, Кончаковна - Славина,  Половецкая
девушка - Долина, Скула - Стравинский,  Ерош-ка  -  Угринович).  В  1892
пост. Рус. оперным товариществом под упр.  И.  П.  Прянишникова,  Москва
(дирижёр Прибик; Игорь - Гончаров,  Ярославна  -  Цветкова,  Владимир  -
Михайлов, Кончак - Антоновский),  в  1898  -  в  Большом  т-ре  (дирижёр
Авранек;  Игорь  -  Хохлов,  Ярославна  -  Дейша-Сионицкая,  Владимир  -
Собинов,  Га-лицкий  -  Власов,  Кончак  -  Трезвинский,  Кончаковна   -
Азерская,   Овлур   -   Успенский,   Скула   -   Тютюнник,   Ерош-ка   -
Михайлов-Стоян), в 1904 - там же (дирижёр  Рахманинов),  в  1914-там  же
(худ. Коровин), в 1915 - в Мари-инском  т-ре  (дирижёр  Малько,  балетм.
Фокин;   Игорь   -   Андреев,   Галицкий   -   Шаляпин,   Ярославна    -
Ермоленко-Южина).
   За рубежом пост. впервые в Праге, 1899, Нац. т-р. В 1909 пост. в т-ре
"Шатле", Париж (Галицкий - Шаляпин). Опера пост. во мн. городах мира,  в
т. ч. в  Лондоне  (1914,  на  рус.  яз.;  1919),  Милане  (1915,  1940),
Нью-Йорке (1915, на итал. яз.),  Буэнос-Айресе  (1919,  на  итал.  яз.),