| |
КНЙППЕР-ЧЁХОВА, Ольга Леонардовна [9(21). IX. 1868, Глазов Вятской
губ.,-22.III.1959, Москва] - русская советская актриса. Нар. арт. СССР
(1937). Род. в семье инженера-технолога. Участвовала в любит,
спектаклях. В 1895 была принята на драм. отделение Муз.-драм. уч-ща
Моск. филармонич. об-ва (класс В. И. Немировича-Данченко). По окончании
уч-ща вступила в труппу только что созданного
(1898) Моск. . Художеств. т-ра. Дебютировала в первом спектакле МХТ -
"Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого в роли царицы Ирины (1898). Уже в
этой роли раскрылась одна из характерных особенностей дарования актрисы
- благородство игры, сценич. манеры. В том же сезоне сыграла роль
Ар-кадиной в пьесе Чехова "Чайка" (1898). Не лишая своей героини
женского очарования, показывая её красоту, ум, талант, актриса осторожно
и тонко раскрывала хищничество, эгоизм и пошлость Аркадиной. С Чеховым
связана артистич. и человеческая судьба Книппер, ставшей в 1901 женой
писателя. В 5 чеховских спектаклях МХТ К.-Ч. сыграла роли - Аркадиной;
Елены Андреевны ("Дядя Ваня", 1899), Маши ("Три сестры", 1901),
Раневской ("Вишнёвый сад", 1904), Сарры ("Иванов", 1904). В образе Маши
Прозоровой наиболее полного и яркого выражения у К.-Ч. достигла тема
бунта рус. интеллигентной женщины против пошлой, мещанской"
обывательской жизни. Маша в исполнении К.-Ч. была человеком, наделённым
широтой взглядов, смелостью, у неё был свой мир чувств и дум,
заставлявший её иногда надолго замолкать и вызывавший на её губах едва
заметную затаённую улыбку. В исполнении К.-Ч. роли помещицы Раневской
(до старости К.-Ч. была единственной, выдающейся исполнительницей этой
роли) эта русская барыня обладала душой детски наивной, нерасчётливой и
чуть-чуть сентиментальной. Прекрасно передавала актриса недоумение,
растерянность и испуг русской помещицы перед сложностью жизни и вместе с
тем подчёркивала, что пассивная, всеядная любовь к жизни, к её
удовольствиям делает все чувства Раневской поверхностными и неглубокими.
Образ был проникнут поэзией и в то же время лёгкой иронией. Творчеству
К.-Ч. были присущи глубина чувств и сдержанность их выражения,
психологич. тонкость и строгость. Это помогло молодой актрисе воплотить
сложнейшие образы пьес Чехова. Мажорность мироощущения, стремление к
интенсивным, полнозвучным чувствам, радостная любовь к жизни сделали
К.-Ч. замечательной исполнительницей роли Елены Кривцовой ("Мещане").
Большой творч. удачей актрисы была также роль Насти в др. пьесе
Горького-"На дне" (1902). Раскрыв опустошённость своей героини, её
скорбное недоумение перед несправедливостью жизни, К.-Ч. показала в то
же время душевную чистоту Насти, мечтающей о большой, настоящей любви.
Рус. героиням К.-Ч., страдающим и бунтующим, рвущимся к свободе, ищущим
своё место в жизни, близки и образы, созданные актрисой в пьесах
крупнейших совр. драматургов Запада - Анна Маар ("Одинокие" Гауптмана,
1899), Майя, Лона Гессель ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся", 1900,
"Столпы общества", 1903, Ибсена). Блестящее чувство стиля, мастерство
актрисы проявились в ролях классич. репертуара - Графиня-внучка ("Горе
от ума", 1906), Анна Андреевна ("Ревизор", 1908), Белина ("Мнимый
больной" Мольера, 1913). К числу лучших ролей К.-Ч. принадлежит роль
Натальи Петровны ("Месяц в деревне" Тургенева, 1909). Цикл сатирич.
образов прошлого был создан актрисой после Октябрьской революции. Играя
Марию Александровну ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1929), К.-Ч.
передавала провинциальное великолепие этой "первой дамы" захолустного
городка. Её исполнение, темпераментное и яркое, было проникнуто тонким
лукавством. С блеском и грацией исполняла К.-Ч. роль графини Чарской
("Воскресение" по Л. Н. Толстому, 1930), проявив и в этой роли
мастерство "внезапного" разоблачения. Новый этап творчества завершился
созданием образа Полины в пьесе "Враги" (1935). Исполнение роли
самоуверенной, глупой либеральной барыни было пронизано весёлой и острой
иронией.
Одна из основателей и первых актрис МХАТа, обладавшая высокой
культурой, вкусом, требовательная к себе, К.-Ч. была яркой
представительницей иск-ва этого замечательного т-ра. В 1943 за
выдающиеся заслуги в развитии театр. иск-ва удостоена Гос. пр. СССР.
Др. роли: Виола ("Двенадцатая ночь", 1899), Лель ("Снегурочка",
1900), Терезита ("Драма жизни" Гамсуна, 1907),Фру Гиле ("У жизни в
лапах" Гамсуна, 1911), Королева ("Гамлет", 1911), Варвара Васильевна
("Осенние скрипки" Сургу-чова, 1915), Надежда Львовна ("Бронепоезд
14-69", 1927).
Соч.: К. С. Станиславский в Художественном театре, в кн.: О
Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938 М. 1948, с. 263-68.
Лит.: Переписка А. П. Чехова и О. Л. Книппер. В 3 томах, т. 1-2, М.,
1934-36-Ростоцкий Б., Ольга Ле-онардбвна Книппер - Чехова М.-Л., 1946;
Щепкина-Купе р н и к Т. Л., О. Л. Книппер-Чехова в ролях пьес А. П.
Чехова, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1945, т. 1,
М.-Л. 1948, с. 517-36; Г и а ц и н2 т о в а С. В., Ольга Леонардовна
Книппер-Чехова. Из ранних воспоминаний, там же, с. 537 - 545; Туровская
М., Ольга Леонардовна Книппер-Чехова. 1868-1959, М., 1959' М. Тур.
КНОБЛОК, Борис Георгиевич [р.6(19). IV. 1903] -русский советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). Учился в ВХУТЕИНе
у К. А. Коровина и П. М. Шухмина (1919), затем в студии художника В. Н.
Яковлева (окончил в 1926). В 1927-33, будучи на военной службе, выступал
|
|
