роль незадачливого униформиста (служителя  арены),  носил  рыжий  парик.
Затем  Рыжие  стали  выступать  в  утрированных,  пародийных  костюмах,.
получили наименование - Ковёрных (их выступления обычно проходили  в  то
время,  когда  раскатывали   или   складывали   ковёр).   Среди   первых
исполнителей ролей Рыжего были Т.  Беллинг,  Чадвик,  Дж.  Гюйон  и  др.
Ковёрные  участвовали  вместе  с  белыми  клоунами  в  сценах   (антре),
используя в своих выступлениях лацци  итал.  комедии  дель  арте,  трюки
англ. пантомимы и др. шутки. В 80-х гг. 19 в. появились постоянные  пары
белого и рыжего клоунов; во Франции - Футит и Шоколад, в России - С.  С.
Альпе-ров и Бернардо. Такая К. получила название буф-фонадной. В 20 в. в
этом жанре особенного успеха  добились  французы  Бебе  и  Антонет,  бр.
Фрателлини,  Алекс  и  Заватта,  Франческо,  итальянцы  "Дарио-Барио   и
компания", испанец Ривельс, швейцарец Грок, англичане Тич и Джое Джэксон
и др.
   В русском дореволюц. цирке в жанре К. выступали Лепом и Эйжен,  Ю.  и
В. Костанди, Донато и Джио-вани  и  др.  В  рус.  цирке  клоуны  впервые
активно использовали сатирич. репертуар. Так, А.  Л.  и  В.  Л.  Дуровы,
используя  дрессированных  животных,   создавали   остро   злободневные,
сатирич. номера, муз. клоуны Бим-Бом, наряду с игрой на эксцентрич. муз.
инструментах, исполняли куплеты и частушки на злобу дня.
   Злободневное, сатирич. и публицистич. начало получило наиболее полное
развитие в  сов.  цирке.  Сочетая  сложные  цирковые  трюки  с  весёлыми
остротами, сов. клоуны ищут новые образы, близкие их  зрителям.  Большой
вклад в развитие сов. К. внес В. Е. Лазаренко. Его традициям следовал  и
его сын В. В. Лазаренко. Сатирич. скетчи ставили на арене Л. К. и К.  К.
Таити, Д. С. Альперов и его партнёры Мишель (М. П. Калядин), Макс (М. И.
Фёдоров),  Н.  Л.  Лавров.  Остросатирич.  и  лирико-комедийные   номера
исполнял Карандаш (М. Н. Румянцев). Другой талантливый сов. клоун О.  К.
Попов включает в свои выступления акробатику, гимнастику и т. п.  Иск-во
К., основанное на нар.  традиции,  развивают  артисты  нац.  цирков:  А.
Юсупов (узб. коллектив), В.  Байдин  (укр.),  Л.  Енгибаров  (арм.),  Л.
Колобов (белорус.) и др. В жанре К. в сов. цирках выступали: Г.  Мозель,
Д. Демаш, С. Крейн, А. Успенский, П. Лавров, К. Берман,  Б.  Вяткин,  Ю.
Никулин, М. Шуйдин, Э. Середа, X. Мусин, Е. Бирюков, Р. М. и А.  Ширман,
В. Мозель, О. Савич, В. Козловский, Ю. Котов и др.
   Иск-во К. получает развитие в странах  нар.  демократии:  Т.  Казаров
(Болгария), Цендерико (Румыния), Штефи и Барош (Венгрия) и др.
   Лит.: Дуров А. Л., В жизни и на арене, Воронеж,  1914;  Кузнецов  Е.,
Цирк, М.-Л., 1931; Дмитриев Ю., Русский цирк, М. ,1953; Р а д у н с к  и
и И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Альперов Д., На арене старого
цирка, М., 1936; Румянцев М.,  На  арене  советского  цирка,  М.,  1954;
Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961; Советский цирк. Сборник,  под  общей
ред. Е. Кузнецова, Л.-М., 1938; Кузнецов Е.,  Арена  и  люди  советского
цирка, Л. - М., 1947;' Дмитриев Ю. А., Советский цирк, М., 1963. 70. Д
   КЛУБ МАСТЕРОВ ИСКУССТВ - см. Центральный дом работников искусств.
   "КЛУБНАЯ  СЦЕНА"  -  русский  советский  ежемесячный   иллюстративный
журнал, освещающий вопросы художественной самодеятельности. Орган  ВЦСПС
и МГСПС. Выходил в Москве в Издательстве ВЦСПС (позднее-в Профиздате), с
июля 1927 (;№.№ 1-6) по окт. 1928 (,№№ 1- 10);  в  июле  1928  влился  в
журнал "Синяя блуза" и выходил до дек. 1929  под  назв.  "Материалы  для
клубной сцены". В 1930-32 "К. с." выходила вначале как приложение к журн
"Культурная революция" (1930, №№ 1- 12), с  №  9  журнал  объединился  с
параллельно   выходившим   журн.   "Клубный   репертуар";   с   1931   -
самостоятельный журнал. А. Шн.
   КЛУБЫ в СССР-  центры  культурно-просветительной  работы.Созданыпочти
при  всех  промышленных  предприятиях,  при  совхозах,  колхозах,   гос.
учреждениях и учебных заведениях, в воинских частях.  К.  ведут  большую
работу по коммунистич. воспитанию, организуют лекции, отдых  трудящихся.
Почти  при  всех  К.  имеются   кружки   и   коллективы   художественной
самодеятельности для взрослых и детей. Особенно популярны театр. кружки.
На 1 янв. 1963 насчитывалось 128 тыс. К., из них 18 тыс. К.  профсоюзов.
Большие  и  благоустроенные  К.  носят  наименование  Домов  и   Дворцов
культуры. Вик. М.
   КЛУЧЕРУ  (Cluceru),  Соня  (25.III.1892-10.II.  1955)   -   румынская
актриса.  Нар.  арт.  РНР   (1953).   В   1913   окончила   Бухарестскую
консерваторию. Училась  у  А.  Ромынеску,  П.  Личиу,  К.  Ноттара.  Ещё
студенткой выступала на сцене Нац. т-ра в Бухаресте. С  1913  -  актриса
этого  т-ра.  Долгое  время  играла  лишь  эпизодич.  роли.  Но  большое
комедийное дарование, художеств. простота, нар.  юмор,  глубокое  знание
человеч. психологии превращали каждое её выступление  в  событие  театр.
жизни. После победы  народно-демо-кратич.  строя  в  Румынии  талант  К.
раскрылся в полной мере.
   Роли; Кормилица  ("Ромео  и  Джульетта",  Гос.  пр.,  195  4),  Сваха
("Женитьба"), Няня ("Три сестры"), Василиса ("На дне"), Дарья  ("Великая
сила"  Ромашова),  Ефтимица  ("Потерянное  письмо"   Караджале),   Анета
Дудуляну  ("Кумушки"  Кирицеску),   мадам   Кирнакица   ("Титаник-вальс"
Мушате-ску), бабушка Фануца ("Великий день" Бануш).
   Лит.:  О  л  т  я  н  у  К.,   Дать   народу   подлинное   искусство,
"Народно-демократическая Румыния", Бухарест, 1951, № 2; S а h i gh  i  а
п, Sonia Cluceru "Flacara", Buc., 1955, .№ 5, с. 24. Н. Р.