| |
соч., т. 11, М., 1958.
Лит.: Маяковский В. В., Театр и кино, т. 2, М., 1954, с. 483-95; его
же, Полн. собр. соч., т. 11, M. y 1958, с. 535-660; т. 12, М., 1959, с.
185-90; Спектакли этих лет. 1953-1956 гг. Сб. ст., М., 1957, с. 124-42
(ст. Н. Ка-литина); Плучек В., На сцене - Маяковский, М. 1962, с.
85-124. А. Шн.
КЛОПШТОК (Klopstock), Фридрих Готлиб (2.VII. 1724-14. III. 1803) -
немецкий поэт и драматург. Выходец из бюргерской среды. В 1745-46 изучал
теологию в Иене и в Лейпциге. Лит. деятельность начал в 1748 как поэт.
Один из основоположников нем. нац. лит-ры 18 в., К. написал цикл драм на
библейские сюжеты: "Смерть Адама" (1757),"Соломон" (1764), "Давид"
(1772), в к-рых, как и в его стихотвор ном религиозном эпосе "Мессиада"
(1748-73, 20 песен), выражена идея о тщетности борьбы человека против
бога, о бренности человеческой жизни и ограниченности человеческого
знания. Его пьесы, являющиеся образцами литературных драм, не ставились.
В 70 - 80-е гг. К. создал второй драматич. цикл - "бардиты", в к-рый
вошли "Битва Германа" (1769), "Герман и князья" (1784), "Смерть Германа"
(1787). Это - патриотич. трилогия о героич. подвигах вождя племени
херусков, прославляющая древних германцев. Современники остро
воспринимали патриотич. пафос поэзии и драматургии К., восторженный
культ прошлого Германии был созвучен настроениям нем. бюргерства,
стремившегося к объединению Германии. Тираноборч. мотивы драм К. (герой
вступает в борьбу с императорским Римом) и свободолюбивые устремления
привлекли внимание молодого Лессинга и сделали К. популярным среди
поэтов "Бури и натиска". Но пьесы его были статичны, диалоги растянуты,
речь персонажей напыщенна. В 180.3 Шиллер попытался переделать "бардиты"
для пост. на сцене, но вскоре отказался от этого, назвав их "холодными,
бездушными изделиями". К. не смог преодолеть в себе половинчатости и
политич. трусости нем. бюргерства. Поэт встретил хвалебными одами
французскую бурж. революцию, но уже в 1793, в дни якобинского террора,
он отшатнулся от Республики (ода "Моя ошибка").
Соч.: Werke, Bd 1-6, Lpz., 1798-99; Samtliche Werke, Bd 1-9, Lpz.,
1839.
Лит.: M e p и н г Ф., Легенда о Лессинге. Лит.-критические статьи,
пер., т. l, M.-Л., 1934, с. 486-490; Witzmann К., Klassizismus und Sturm
und Drang in den Hermannsdramen Klopstocks..., Jena, 1924; M u rat J.,
Klop-stock. Les themes principaux de son oeuvre, P., 1959.
Г. Гур.
КЛОУН (англ. clown, от лат. colonus - мужик, грубиян)-!) Комич.
персонаж в пьесах англ. драматургов 16 в., деревенский парень, над
неловкостью и грубостью к-рого потешались гор. жители. Роли К. насыщены
грубыми шутками, в них были и сатирич. элементы - нападки на
аристократов и богачей. Постепенно К. исчезали из пьес и появлялись
только в эпилогах. С 17 в. сохранялись в пантомимах и представлениях
балаганов. 2) Артист цирка, исполнитель коми-ко-буффонных сцен.
Выступления К. сопровождают всю программу. В совр. цирке К. делятся на
К.-буфф, исполняющих разговорные или мимич. сценки; ковёрных К.,
исполняющих шуточные сценки в то время, когда униформисты обставляют
арену для следующего номера; муз. К., играющих на различных, часто
эксцентрич. инструментах и поющих куплеты обычно под собственный
аккомпанемент; К.-дрессировщиков; К.-акробатов. См. Клоунада. Ю. Д.
КЛОУНАДА - цирковой жанр. Включает в себя комич. выступления одного,
двух и более артистов - клоунов построенные на приёмах эксцентрики и
буффонады. Истоки К.- в выступлениях нар. артистов: в России -
скоморохов, во Франции - жонглёров, в Германии - шпильманов, в Польше -
франтов, у народов Ср. Азии - масхарабазов, и др. В школах верховой езды
в 16-17 вв., наряду с наездниками и дрессировщиками лошадей, выступали
комики, пародирующие номера верх. езды. В первом стационарном цирке,
открытом в 1780 Астлеем в Лондоне, выступал комик Б. Саундерс, игравший
роль неловкого наездника, и комики, разыгрывавшие нар. пантомимы.
Следующий этап в развитии К. связан с франц. артистом Ж. Б. Ориолем,
дебютировавшим в парижском цирке Франкони в 1835. Это был ловкий акробат
и эквилибрист, сочетавший сложные упражнения с комич. приёмами. В России
с такими же номерами выступали в 40-50-х гг. 19 в. Л. Виоль и его ученик
П. Авеньели. Одновременно в англ. и др. цирках получают развитие
небольшие комич. пантомимы, построенные на разл. эксцентрич. трюках; их
исполняли Дж. Гримальди, К. Ф. Лоран и др. Другим истоком иск-ва К. были
выступления персонажа ярмарочных представлений - Пьеро (образ франц.
крестьянина, доверчивого и подозрительного, хитрого и простодушного,
насмешника и говоруна). Создателями этого образа были: Джаратони, Прево,
Амош. В цирке Пьеро получил наименование "белого клоуна", в его
характеристике сочетались черты персонажей итал. комедии дель арте,
англ. пантомимы, франц. ярмарочного т-ра. Постепенно "белые клоуны"
завоевали заметное место в цирковых программах;они исполняли
самостоятельные пародийные номера в буффонной манере, развлекали публику
в перерывах между номерами.
Основоположник нем. клоунады Кватлиц (дебютировал в цирке Ренца в
Берлине в 1846) изображал робкого и неумелого конькобежца, отважившегося
выйти на лёд. В 70-х гг. 19 в. появляется новый персонаж -"рыжий клоун"
(Август, Дурачок, Иван Кирпич); развлекая публику в паузах, он исполнял
|
|
