пафоса поднимался К. в роли Яго. Его Яго был наделён умом,  хорошо  знал
людей, всегда  действовал  наверняка,  хитро  прикидывался  беззаботным,
искренним, добрым парнем. Исполнение этой роли отличалось  разнообразием
психологич. нюансов, к-рые помогали  раскрыть  антигуманистич.  сущность
Яго. Тем же разоблачительным пафосом был  проникнут  образ  Оверрича,  в
к-ром К. выразил трагедию тщеславия.
   В период выступлений в Лондоне каждая новая роль  К.  превращалась  в
событие  большого  общественного  значения.  Но  наряду   с   критиками,
приветствовавшими  идейную  направленность  иск-ва  К.,   его   близость
демократич.  устремлениям  прогрессивной  части  общества,  выступали  и
критики, не принимавшие его иск-ва,  анализировавшие  его  творчество  с
позиций чуждой К. эстетики классицизма. Это проявилось и в том,  что  К.
не дали возможности возглавить т-р "Друри-Лейн".
   В конце жизни К. реакц. круги англ. общества начали открытую  травлю,
Ктрая привела его к гибели.
   Лит.: Наш век, вып. 1, [кн. 1-2], СПБ. [1883]; К а г а  г-лицкий  Ю.,
Кин, в сб.: Труд актёра, вып. 4, М., 1959 М и н ц Н., Эдмунд Кин.  Очерк
жизни и творчества М 1957 Н a w k i n s P. W., The life of E.  Kean,  v.
1-2, L., 1869' H i 1 1 e b г a n d Н. N., Edmund Kean, N. Y.,  1933Play1
fair G., Kean, L., 1950. Н.Мин
   "КИН, ИЛИ ГЕНИЙ И БЕСПУТСТВО" ("К и н, или Беспутство  и  гений",  во
франц. оригинале - "Kean, ou Desordre et genie") - пьеса в 5 д. 6 к.  А.
Дтолю-отца (эпизоды из жизни знаменитого англ.  актёра  Э.  Кина).  Соч.
1836.  Пост.  31  авг.   1836   в   т-ре   "Варьете",   Париж   (Кин   -
Фредерик-Леметр). В России впервые пост. 11 янв. 1837 в  Александрийском
т-ре в бенефис В. Каратыгина (Кин - Каратыгин). В  1864  (там  же)  Кина
играл в свой бенефис В. Самойлов (с Сосницким - Соломоном),  Малом  т-ре
(1835, Кин - П. Мочалов, 1858, Кин-И. Самарин, Соломон - Щепкин,  герцог
Соммерсет - С. Шумский, Анна - Н. Медведева).  Среди  исполнителей  роли
Кина, помимо упоминавшихся выше, были:  Роб.  Ад  ель-гейм,  Барнай  Л.,
Гитри,  Далматов,  Дальский,  Иванов-Ко-зельский,   Маджи,   Муне-Сюлли,
Папазян, Росси, Россов Г. Сальвини, Южин и др. Советские  пост.  "К."  -
Воронежский театр (1940,  Кин  -  Поляков).  "К."  ставили:  Театр  Сары
Бернар, Париж (1953, переработка Сартра, Кин - Брассёр); Театр  "Балле",
Рим  (1955,  та  же  переработка)-"Бургтеатр",  Вена  (1956,  в  той  же
переработке  Кин-  Гофман);  театр  в  Щецине,  Польша  (1958,   Кин   -
Каэтано-вич) и др.
   Издания: первая публикация -Париж, 1836. Из рус переводов:  под  ред.
П. Вейнберга, СПБ, 1877; переработка Ж.  П.  Сартра,  рус.  пер.  В.  Г.
Финка, М., 1956.
   Лит.: Николаев Н. И., "Эфемериды", Киев, 1912, с- 32-35А. Щн.
   КЙНГСЛИ (Kingsley), Сидни  (р.  22.Х.1906)  -американский  драматург.
Окончил Корнеллский ун-т. Начало творч. деятельности К. относится к 30-м
гг. - периоду подъёма прогрессивных сил США. Первая  пьеса  К.  "Люди  в
белых халатах" (1933, т-р "Брод-херст", Нью-Йорк, пр. Пулицера) получила
признание зрителей не только в США, но и в др. странах. Наряду  с  пост.
вопросов морали в пьесе звучат социальные мотивы. К. показывает  тяжёлые
условия жизни  врачей  в  США,  их  необеспеченность  и  неустроенность,
зависимость от опекунов частных больниц, невежд  и  рутинёров.  В  пьесе
"Тупик" (1936, т-р Беласко, Нью-Йорк) К. разоблачает капиталистич. образ
жизни, развращающий и губящий тысячи  подростков  -  сыновей  и  дочерей
бедноты; улица калечит их, превращая в гангстеров,  проституток,  убийц.
Разоблачению междунар. воен. картелей посвящена пьеса "Десять  миллионов
мертвецов" (1937, т-р "Сент-Джеймс", Нью-Йорк). Пьеса "Мир,  который  мы
создаём"  (1939,  т-р   "Гилд",   по   роману   М.   Бранд   "Окружающее
пространство") рассказывает о судьбе девушки из богатой семьи,  нашедшей
своё счастье  в  труде.  События,  связанные  с  преобразованием  США  в
федеративное государство (после войны  за  независимость  -  1775-1783),
показывает  пьеса  "Патриоты"  (1943,  т-р  "Нэшонал").  В  50-е  гг.  в
творчестве, К. появились упадочнические тенденции, что нашло отражение в
"Детективной истории"  (1949,  т-р  "Гудзон")  и  в  драме  "Сумасшедшие
любовники" (1954, т-р "Бродхерст"), герои  которых  -  громилы,  убийцы,
проститутки, душевнобольные. Пьеса "Мрак в полдень" (1951, т-р "Алвин"),
написанная по одноимённому злопыхательскому антикоммунистическому роману
А. Кёстлера, является свидетельством ренегатства К.
   Лит.: Q u i n n A.,  A  history  of  the  American  drama.  From  the
beginning to the present day, [v. 1 -2], L.-N. Y., 1937-44. Я. Б.
   КИНО (Quinault) - семья французских актёров. 1) К. - о  т  e  ц,  Жан
(ок. 1660-1728) - был провинциальным актёром.  В  1695-1717  нерегулярно
выступал в т-ре "Комеди Франсез".
   2) К.-старший, Жан Батист Морис (1687-1745). В 1712-33 работал в т-ре
"Комеди Франсез". Исполнял второстепенные роли в  трагедиях.  Выдвинулся
после 1718, когда ушёл в  отставку  актёр  Бобур.  Заняв  место  первого
актёра "высокой"  комедии,  К.  исполнял  роли:  Дамис  ("Заключённый  и
расторгнутый   брак"   Дюфрени   и   "Нескромный"   Вольтера),   Шевалье
("Нечаянности любви" Мариво), Арист ("Женатый  философ"  Детуша)  и  др.
Игра К. в комедии была  правдивее,  непосредственнее  и  тоньше,  чем  в
трагедии.  Был  хорошим  музыкантом  и  писал  музыку  ко  мн.   пьесам,
ставившимся в "Комеди Франсез".
   3) К. - м л а д ш и и, Абраам Алексис (1693-1767)-  наиболее  крупный