| |
аристократия. общества. Главное внимание К. обращал на деко-рац.
оформление спектакля в ущерб раскрытию содержания. Его спектакли
отличались яркой зрелищно-стью, богатыми декорациями и костюмами,
постановочными эффектами; в массовых сценах обычно участвовали сотни
статистов. К. добивался историч. достоверности обстановки, приглашал
консультантов, стремился воссоздать атмосферу того времени, в к-ром
происходило действие пьесы. В программах, выпускавшихся к премьерам,
подробно рассказывалось об эпохе, показанной в пьесе. Репертуар т-ра
"Принсесс" состоял в основном из мелодрам и пьес Шекспира. К. поставил
20 шекспировских спектаклей: "Двенадцатая ночь", "Гамлет", "Виндзорские
кумушки", "Макбет", "Король Джон", "Ричард III", "Генрих IV", "Генрих
VIII" и др. Играл во многих из них гл. роли: Гамлета;
Форда ("Виндзорские кумушки"), кардинала Вольсей ("Генрих VIII").
Чтобы придать спектаклям большую зрелищность, К. вольно обращался с
текстом драматурга, восстанавливал старые сценические тексты (Давенанта,
Сиббера и др.), делал большие купюры.
К. одним из первых ввёл в практику длительный показ одной пьесы,что
позволяло ему держать небольшую труппу актёров. Он сократил программу
спектакля до одной пьесы и пролога. В 1859 из-за материальных трудностей
К. был вынужден оставить т-р "Принсесс". В 1863-67 гастролировал в
Австралии, Юж. Америке, США.
Лит.: Cole J. W., The life and theatrical times of Ch. Kean, v. 1-2,
L., 1859; Watson E. В.. Sheridan to Ro-bertson, Cambr. (Mass.), 1926. Я.
Мин.
КИН (Кеап), Эдмунд (17.III. 1787, Лондон,-15. V. 1833, Ричмонд) -
английский актёр. Выдающийся представитель англ. сценич. романтизма. В
12 лет стал бродячим актёром, в 14 играл в провинц. т-рах, в к-рых
создал роли, сделавшие его знаменитым и постоянно сохранявшиеся в его
репертуаре, в т. ч. и роли в трагедиях Шекспира. В 1814 он впервые
выступил в Лондоне в роли Шейлока. В 1814-16 сыграл в Лондоне роли,
прославившие его как лучшего трагич. актёра Англии: Ричард III, Гамлет,
Отелло, Яго, Макбет, Ричард II; сэр Оверрич ("Новый способ платить
старые долги" Мессинджера).
Творчество К. было связано с социальной борьбой и подъёмом
демократии, движения в Англии нач. 19 в. Он выдвинул новую эстетич.
программу, противопоставившую его творчество сценич. классицизму. Сцена
стала для К. трибуной, с к-рой он устами своих героев страстно
протестовал против господствовавших в то время нравственных законов. Его
романтич. герои обладали сильным характером, но не противостояли массе,
актёр подчёркивал их общность с обыкновенными людьми. Эти тенденции,
роднившие К. с прогрессивным романтизмом, привлекали к нему симпатии
широчайших кругов зрителей, увидевших в иск-ве К. близкие им идеалы.
Реакц. бурж. критика презрительно называла его "актёром толпы".
Сценич. образы К. не возвышались над жизнью. В его героях трагическое
сочеталось с обыденным, возвышенное с простым. Зрителям были близки их
чувства, страдания и радости. К. не боялся вводить в трагедию
повседневные интонации. Огромный сценич. темперамент, острый ум и
наблюдательность, отточенная внешняя форма, умение проникать в
сокровенные глубины внутр. жизни персонажа - все эти качества актёрского
таланта К. определили жизненную правду его творчества.
Наибольшую известность К. приобрёл исполнением трагедий Шекспира,
глубоким раскрытием творений великого драматурга. Нек-рые критики,
современники К., утверждали, что его игра положила начало новой,
прогрессивно-демократич. традиции толкования на сцене произв. Шекспира.
Эта направленность творчества К. сказалась уже в исполнении роли
Шейлока. К. показывал, что поступки его героя, страдающего от
враждебности окружающих людей, продиктованы уязвлённой гордостью, что
только обстоятельства вынуждают его к мести, к-рая была ответом Шейлока
на испытанные им унижения. Такой трактовкой К. страстно клеймил
действительность, сделавшую человека чёрствым, злобным, страшным в своей
ненависти к людям. Поступок Шейлока воспринимался как вызов и обвинение
угнетателям.
Новаторской трактовкой отличалось и исполнение роли Ричарда III -
одной из самых популярных в репертуаре К. Отказавшись от общепринятой
характеристики, при к-рой Ричард III оказывался лишённым всяких
человеческих черт, К. создал образ человека, наделённого смелостью,
выдержкой, несгибаемой волей, быстротой решений и действий. И в то же
время К. страстно обвинял Ричарда, к-рый пренебрёг интересами страны
ради честолюбия. Исполнение К. было пронизано ненавистью к тирании и
жестокости. С ролями Гамлета и Отелло связана позитивная тема творчества
К. В них он подчёркивал тему борьбы благородного человека со злом и
лицемерием окружающего мира. К. воссоздавал сложный строй внутр. жизни
Гамлета, сочетающего острый ум с душевной мягкостью. Сознание
неспособности изменить мир придавало образу Гамлета оттенок пессимизма.
Отелло К. играл цельным, благородным человеком, воспринимающим мир
сквозь призму нового для него чувства любви. Мастерское владение
паузами, контрасты интонаций, отточенность внешнего рисунка роли
помогали актёру раскрывать тончайшие оттенки душевных движений героя.
Столкновение противоположных начал, контраст между высоким и низким -
такова была тема образа Отелло, созданного К. До высот разоблачительного
|
|
