"Осчастливленной бедности"). На творч. опыт К. опирались в дальнейшем Я.
Стефани, К. Кур-пиньский, Ю. Эльснер.
   Лит.: Karasowski M., Rys historyczny opery polskiej, Wars7., 1859. Л.
Коз.
   KAMEPATA (итал. Camerata fiorentina, букв.- флорентийская корпорация)
- содружество поэтов и музыкантов  во  Флоренции,  возникшее  ок.  1580.
Организаторами её были просвещённые флорентийские меценаты Дж.  Барди  и
Я. Кореи. В  К.  входили  поэты  О.  Ринуччини,  Г.  Кьябрера,  певцы  и
композиторы Я. Пери и Дж. Каччини, музыканты В. Галилей, П. Строцци, Дж.
Меи и др. Здесь  были  созданы  первые  оперные  произв.  Участники  К.,
воспитанные  на  идеях  Возрождения,   стремились   возродить   античную
трагедию,  для  чего  добивались  синтеза  поэзии  и  музыки.   Эстетич.
воззрения К. нашли  отражение  в  "Диалоге  о  старинной  и  современной
музыке"  Галилея  (1581)  и  в  предисловии  к   сборнику   одноголосных
мадригалов Каччини  "Нуове  музике"  (1602),  противопоставлявших  новый
"выразительный   стиль"   (монодию    с    гармо-нич.    сопровождением)
господствовавшей ранее полифонии. Произв.  нового  муз.  стиля  легли  в
основу первых опер - "драматич.  мелодий"  "Жалоба  Уголино"  (на  текст
Данте), "Плач Иеремии" Галилея, "Мадригалов" Каччини (на тексты  сонетов
и  канцон  итал.   поэтов).   Возникновению   первых   оперных   произв.
предшествовало исполнение во  Флоренции  (и  в  др.  городах  Италии)  в
1579-89 театрализованных мадригалов,  интермедий,  представлявших  собой
пасторали на античные сюжеты с музыкой (музыку сочиняли Л. Ма-ренцио, К.
Мальвецци, Дж. Каччини, Э. де Кавалье-ри,  П.  Строцци  и  др.).  Первая
флорентийская опера "Дафна" (текст Ринуччини, музыка  Пери)  написана  и
пост. в доме Кореи  (1594),  музыка  её  не  сохранилась.  Вторая  опера
Ринуччини  и  Пери  "Эвридика"  была  представлена  впервые  в  1600  во
Флоренции (в палаццо Питти) во время празднеств по случаю бракосочетания
Марии Медичи и франц. /короля Генриха  IV.  Опера  шла  в  сопровождении
инструмент,  ансамбля.  Партию  Орфея  исполнял  Пери,/  Эвридики  -  В.
Ар-килеи, известная колоратурная/певица. В спектакле  принимали  участие
также теноры Ф. Рази (Аминта) и А. Бранди (Арчетро), бас М.  Цалантротти
(Плутон). Опера не имела увертюры и  открывалась  фанфарами,  за  к-рыми
следовал Пролог, повествовавший о теме спектакля. В трактовке  хоров  (с
корифеями)  и  введении  в  действие  наперсников  \и  вестников   видно
стремление приблизиться к античной трагедии. Третья опера  -  "Похищение
Кефала"-была написана Дж. Каччини и Г. Кьябрера (1600).
   Лит.: Valle N., Origini del melodramma, Roma,  1936;  Martin  H.,  La
"Camerata" du Comte Bardi et la musique fiorentine du xyi siede,  "Revuc
de musicologie", 1932, №42-44,1933, № 46-47; Роллан Р., Опера в XVII  в.
в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М 1931. Св. Г. КАМЕРНАЯ ОПЕРА
- см. Опера. КАМЕРНАЯ СЦЕНА - см.  "Каммершпиле".  КАМЕРНЙЦКИЙ,  Дмитрий
Владимирович [р.1(13). X. 1897]  -  русский  советский  режиссёр,  певец
(бас) и педагог. Засл. арт. РСФСР (1940). В  1918-22  обучался  пению  в
Моск. консерватории. В 1919-25 К.- актёр муз. студии МХТ, исполнял  осн.
роли комедийного репертуара: Лариводьер ("Дочь мадам Анго" Лекока),  дон
Андреас ("Перикола" Оффенбаха) и др. С 1926 К.- актёр  и  режиссёр  Муз.
т-ра им. Немиро-вича-Данченко (с  1941-Муз.  т-р  им.  Станиславского  и
Немировича-Данченко). Роли: Нонанкур ("Соломенная шляпка"  Дунаевского),
Астрик ("Корневильские колокола" Планкета) и др. Участвовал в пост. опер
"Чио Чио-сан"; "Семья" Ходжи-Эйнатова, "Сказка о чудо-птице"  Магиденко,
оперетты "Корневильские колокола" и др. Ставил спектакли  в  Ленинграде,
Куйбышеве, Казани и др. городах. В 1940-41 К.- худ. рук.  Т-ра  оперы  и
балета в Душанбе, в 1943-46- гл. реж.  Белорус.  т-ра  муз.  комедии.  В
1952-62 К. вёл оперный класс в Муз. ин-те им. Гнесиных в Москве.
   Лит.: МарковП.А., Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в  музыкальном
театре, М., 1960. А Цв
   КАМЕРНЫЙ ТЕАТР (Государственный Московский Камерный театр) -  русский
советский театр. Открылся 12 дек. 1914 спектаклем "Са-кунтала" Калидасы.
Основатель и руководитель А. Я. Таиров;  им  пост.  все  осн.  спектакли
т-ра. Объявляя войну мещанству, К. т. противопоставлял  свою  творческую
программу как натуралистич., так и условно-эстетич. т-ру,  связанному  с
символизмом. Однако в своей практике К. т. оказывался замкнутым в  узких
пределах исканий "чистой театральности", характерных  для  модернистских
течений  в  иск-ве  предреволюц.  лет.  Это   сказалось   в   постановке
эстетизированной   мистерии    "Сакунтала",    изысканных    пантомимных
представлениях - "Духов день  в  Толедо"  Кузмина  (1915)  и  "Покрывало
Пьеретты" Шницлера  (1916),  прихотливой  стилизации  античного  мифа  -
"Фамира  Кифаред"  Анненского  (1916),  в  спектакле  "Саломея"  Уайльда
(1917). Борьба т-ра  "...против  мещанства  в  жизни,  -  писал  позднее
Таиров,-  сузилась  до  борьбы  против  мещанства  лишь   на   театре...
Сценическую  площадку  мы  стали  рассматривать  как  "мир  в   себе"...
Кризис... вероятно, затянулся бы надолго, а быть может, и  привел  бы  к
катастрофе, если бы не Великая Октябрьская  социадиетическая  революция.
Революция вызвала гигантскую переоценку всех  ценностей"  ("По-новому  о
новом", в сб.: "Советский театр и современность", 1947,  с.  154-  155).
Процесс перестройки т-ра протекал медленно, в  творческом  опыте  К.  т.
постепенно  формировалось  то  новое,  что  сближало  т-р   с   революц.
действительностью. Впервые годы после революции К. т. продолжал считать,
что сценич. эмоция "...должна брать своисокине из подлинной жизни...,  а