театральный художник. В т-ре работает  с  1935.  К.  принадлежат  эскизы
декораций и костюмов к спектаклям:  "Золушка"  Россини  (1937,  т-р  "Ла
Скала", Милан), "Ромео и Джульетта" (1938, театр. фестиваль в  Венеции),
"Отелло", "Аида" Верди (оба в 1938,  Гос.  опера,  Берлин),  "Севильский
цирюльник" Россини (1938, Зальцбургский фестиваль), "Бал-маскарад" Верди
(1942, т-р "Опера", Рим);  "Купец  из  Смирны"  Гольдони  (1947,  театр.
фестиваль  в  Венеции)  и  др.  В  1948  К.  участвовал  в   организации
"Бразильского   т-ра   комедии"    (Сан-Паулу),    руководил    тех-нич.
оборудованием т-ра. Среди работ в этом т-ре:
   "Лгун" Гольдони (1948), "Как важно быть  серьёзным"  Уайльда  (1950),
"Дама с камелиями" Дюма-еы-на (1951).
   КАЛЬВО (Calvo), Рафаэль (19.III.1842 - З.Х. 1888) - испанский  актёр.
Долгое время выступал в амплуа  первого  любовника  в  т-ре  "Эспаньоль"
(Мадрид), вёл режиссёрскую работу.  Гастролировал  во  Франции,  Италии,
Англии, Америке. Имя К. связывают с возрождением на исп. сцене  классич.
драматургии. Играл в пьесах Лопе  де  Вега,  Кальдерона  (Сехис-мундо  -
"Жизнь есть сон"), Тирсо де Молины (Мирено - "Робкий во дворце"), Морето
(Карлос, "На презренье - презренье"), Алар-кона  (Гарсия-  "Сомнительная
правда"). Успешно выступал и в совр. ему репертуаре: в романтич.  драмах
Соррильи (Дон Хуан в одноим. пьесе) и Сааведры (Дон Альваро в пьесе "Дон
Альваро или власть судьбы"); одна из лучших ролей  К.-в  пьесе  Эчегарая
"Великий  Галеотто".  К.  великолепно  владел  сценич.  речью,  считался
непревзойдённым мастером декламации. Вёл режиссёрскую работу.
   Лит.: Clarin (Leopoldo Alas),  Rafael  Calvo  y  el  teatro  espanol,
Madrid, 1890;
   Diaz de Escovar  N.y  Lassodela  VegaF.de  Р.,  Historia  del  teatro
espanol, v. 1, Barcelona, 1924. Д. Крас.
   КАЛЬДЕРОН, Л а К а л ьд e p о н a (Calderon, La Calderona),  Мария  -
испанская актриса первой трети 17 в. В 1623 вместе с мужем П.  Сармьенто
заключила контракт на выступления в Вальядолиде, в 1624 играла в Мадриде
(корраль де  ла  Крус),  позднее  выступала  в  Севилье  (играла  ауто),
Валенсии. Пользовалась большим успехом в ролях первой  дамы.  Талант  К.
высоко ценил Лопе де Вега. Любовница короля Филиппа IV,  мать  его  сына
дон Хуана Австрийского, К. по приказу короля (ок. 1633) стала монахиней,
а впоследствии - настоятельницей монастыря. Л. Крас.
   КАЛЬДЕРОН   (Calderon),   Фернандо   (20.VII.1809-    18.1.1845)    -
мексиканский поэт и драматург. Один из первых представителей  романтизма
в Мексике. В драматургии К. сильно влияние исп.  (Гутьеррес  Гар-сиа)  и
франц. романтиков. Его юношеские пьесы (комедия "Рейнальдо  и  Эльвира",
"Задиг", "Сейла,  или  Индианка-рабыня",  "Армандина",  "Политики  дня",
"Рамиро,  граф  Лусенский"  и  др.)  ставились  в  т-рах  Гвадалахары  и
Сакатекас (1827-36). Наиболее известные пьесы  К.:  романтич.  мелодрамы
"Турнир" (1839) из истории Англии  11  в.  и  "Герман,  или  Возвращение
крестоносца" - на материале немецкой жизни 12 в., историч.  драма  "Анна
Болейн" (1842). Успехом пользовалась также комедия К.  из  мекс.  жизни:
"Ни одна из трёх".
   Соч.: Obras i poesias y teatro, Mexico, 1902. Лит.:  Magana  Esquivel
A.yLamb Ruth S., Breve  historia  del  teatro  mexicano,  Mexico,  1958;
Gonzalez Pena C., Historia de la literatura mexicana..., ? ed.,  Mexico,
1958.
   КАЛЬДЕРОН ДЕ ЛА БАРКА (Calderon  de  la  Barca),  Педро  Энао  де  ла
Барреда-и-Р и а н ь о (Henao de la Barreda y Riano) (17.1.1600,
   Мадрид, - 25.  V/1681,  там  же)-испанский  драматург.  С  именем  К.
связано  одно  из  высших  достижений  мировой  театральной  культуры  -
испанская нац. драм. школа 17 в. Если творчество Лопе де Вега  знаменует
начало исп. драм. школы, то творчество К.  завершает  её.  В  театре  К.
сконцентрированы все противоречия этой школы, все её  слабые  и  сильные
стороны.
   Трагическую антитезу жизни и идеала К. исповедовал  в  парадоксальной
философской формуле "жизнь есть сон". Оттого (по справедливому замечанию
одного учёного) "сцены кальдероновских пьес постоянно  колеблются  между
мадоннами Мурильо и шутами Веласкеса". Вслед за Дон Кихотом К.  толковал
жизнь как пышную сцену, как "великий театр мира" и вслед за Санчо  Панса
уподоблял её простой шахматной доске, с которой сгребают пешки и фигуры,
едва они выполнили своё назначение. Отсюда ещё одно характерное  для  К.
положение - тождества "гроба и колыбели", "смерти и бессмертия".
   К.  жил  в  эпоху,   когда   исп.   земля   была   терзаема   острыми
противоречиями, когда золото из заморских владений  притекало  рекой,  а
народ жил в нищете, когда централизация, казалось, достигла предела, а в
стране царило беззаконие, когда церковь радела о спасении душ и  тут  же
губила живых людей "своим угнетающим  преобладанием  над  всеми  другими
элементами государственной жизни" (В. Белинский).
   К. род. в семье секретаря королевского казначейства Диего Кальдерона,
принадлежавшего к старому, но обедневшему дворянскому роду.  Восьми  лет
К. был отдан в иезуитский колледж. Оттуда перешёл в университет  Алькала
де Энарес, а затем в Саламанкский университет, где .изучал гражданское и
канонич.  право,  готовя  себя  к  духовной  карьере.  После   окончания
университета К. жил в Мадриде (1619-23), ведя рассеянную светскую жизнь.
К этому времени относятся первые лит.  опыты.  В  1625  он  окончательно
посвятил себя  т-ру.  В  1636  вышла  "Первая  часть"  его  комедий.  К.