актёрского ансамбля. К. ставил классич. драматургию - "Орлеанская дева",
"Валленштейн", "Дон  Карлос"  Шиллера,  "Макбет";  совр.  драматургию  -
"Счастье не падает с неба" Клима, "Чёртов круг" Виппера, "Зимняя  битва"
Бехера и др. Особое место  в  творчестве  К.  занимает  пост.  советских
пьес"Оптимистическая трагедия", "Любовь  Яровая"  (1952);  "Интервенция"
Славина (1956), "Иркутская история" Арбузова (1959). Нац. пр. (1952).
   Соч.: Arbeit  am  Sowjetdrama  -  ein  Bewusstseinhilden-der  Faktor,
"Theater der Zeit", 1952. № 8.
   Лит.: Erpenbeck F., Aus dem Theaterleben, Aufsatze und Kritiken,  B.,
1950. Зин. П.
   КАЙНАР (Kamar), Йосеф (р. 29.VI.1917) -  чешский  поэт  и  драматург.
Автор  своеобразных  лит.  сце-нич.  монтажей,   антифашистской   сатиры
"Жестяной цирк" (1946), сатирич. скетча,  направленного  против  атомной
истерии, "Дело Айбиша" (1946, Т-р сатиры,  Прага).  В  1947  К.  написал
сатирич. пьесу "Убу вернулся, или Рубцов не будет", пост. в том же  году
в Новом т-ре сатиры. В 1958 К. написал  комедию  "Покойный  Насредин"  -
политич. сатиру. К.- автор пьес для кукольных  т-ров:  "Стишки"  (1948),
"Златовласка" (1952, Центр, т-р кукол, Прага, Гос. пр., 1953).
   Соч.: "Neboztik Nasredin", Praha, 1959. Л. Сол.
   КАЙНЦ (Kainz), Йозеф (2.1.1858, Визельбург Венгрия,-  20.  IX.  1910,
Вена) - австрийский актёр. Окончил (в  1873)  театр.  школу  Сулковского
(Вена). В 1873 выступал в любительских т-рах,  в  1875-78-  актёр  т-ров
Касселя, Мар-бурга, Лейпцига, где играл  Фердинанда  и  Дон  Карлоса.  В
1878-80 - актёр Мейнин-генского  т-ра,  лучшая  роль  -  принц  в  драме
Клейста "Принц Фридрих Гомбург-ский". В 1880-83 играл в Мюнхенском  т-ре
роли молодых героев в классич. репертуаре. В первое  десятилетие  работы
К. формируется его творческая индивидуальность. Не имея  внешних  данных
для амплуа героя (у него была угловатая фигура,  невысокий  рост,  худое
нервное  лицо),  К.  достигал  глубокого  раскрытия   внутреннего   мира
романтических героев-страстных, порывистых, одержимых поисками истины. В
1883-89 актёр работал в Немецком  театре  в  Берлине,  который  открылся
спектаклем "Коварство и любовь" с К. в роли Фердинанда. В этом  т-ре  К.
играл Ромео; Ричарда II (о. п.  Шекспира),  принца  Генри  ("Генрих  IV"
Шекспира), Альфонса ("Еврейка из Толедо" Грильпарцера) и др.  К.  достиг
высокого мастерства  сценич.  речи,  богатства  нюансировки,  передающей
широкую гамму чувств,- актёр выделял в роли  отдельные  фразы  и  слова,
чтобы подчеркнуть гл. мысль произведения. Жест и экспрессивная мимика К.
выражали стремительность развития мысли и напряжение страстей.  Глубокая
интеллектуальность и  эмоциональная  взволнованность  сочетались  в  его
творчестве  с  огненным  темпераментом,   с   лёгкостью   и   изяществом
исполнения. В 1891-92 К. гастролировал в России (Петербург), Дании  (где
впервые играл Гамлета), Америке.
   В 1892-99 К. опять работает в Немецком т-ре. Репертуар его становится
разнообразнее - он играет Франца Моора;  Марка  Антония  ("Юлий  Цезарь"
Шекспира), Альцеста ("Мизантроп" Мольера), Генриха,  Иоганнеса,  Беккера
("Потонувший колокол", "Одинокие", "Ткачи" Гауптмана). Но  натуралистич.
направление Немецкого т-ра противоречило творческим  убеждениям  К.  Ему
было глубоко чуждо  характерное  для  этого  т-ра  стремление  подменять
поэтич. силу иск-ва внешним воспроизведением  жизни.  Актёр  всем  своим
творчеством опровергал как натурализм, так и условный т-р. С 1899  и  до
своей смерти (1910) К. был актёром венского "Бургтеатра", где его талант
получил наивысшее развитие. Он продолжал играть свои  юношеские  роли  -
Ромео, Альфон-со, Дон Карлоса. Но вершиной творчества К.  стали  Освальд
(1900), Гамлет (1901),  Фигаро  (1904);  Тассо,  Мефистофель  ("Торквато
Тассо", "Фауст" Гёте, 1906). В этих ролях  проявился  гуманизм  К.,  его
демократизм,  в  образах  К.  звучал  протест  против  действительности,
уродующей личность человека, страстная вера в силу человеческого разума.
Его Гамлет, хрупкий и  нежный,  был  активным  одухотворённым  искателем
истины,  в  нём  были  мужество,  постоянная  готовность  к  действию  и
трагическая  горечь,   мучительное   сознание   собственного   бессилия,
тревожные раздумья о жизни. 12 мая 1910 К. последний . раз  выступил  на
сцене в роли Марка Антония. Он умер, не успев сыграть подготовленные  им
роли  Ричарда  III,  Макбета;  Сольнеса  ("Строитель  Сольнес"  Ибсена).
Актёр-мыслитель,  К.  стоял  на  позициях,  близких   Станиславскому   и
Художеств. т-ру,  был  противнмком  натурализма  и  декадентства.  Много
выступал на эстраде, покорял слушателей  ясностью,  силой  мысли,  к-рая
раскрывалась в музыке слова, выразительном жесте. В К.-чтеце  соединялся
оратор и актёр.
   Лит.: G r e g о r i F., J. Kainz, 2. Aufl., 1905; ti a b J., Was  ist
uns Kainz?, B., 1905; B r ah m 0., Kainz, В., 1910;
   Briefe von Josef Kainz, W., 1921; Falke K.,  Kainz  als  Hamlet,  Z.,
1911; Richter H., Kainz, W. - Lpz., 1930;
   Bahr H., Josef Kainz, W., 1910; Wiegler P., Josef Kainz.  Ein  Genius
in seinen Verwandlungen, B., 1941; K o-b e r E., Josef Kainz, W.,  1948;
Г в о з д e г. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий,
М.-Л., 1939; его же. Хрестоматия по истории Западного театра...,  М.-Л.,
1939; Юрьев Ю. М., Записки, т. 2, М.-Л., 15. , Л. Лоб.
   КАЙРОН (Cairon), Сальвадора (2-я пол. 19  в.)  -  испанская  актриса.
Дебютировала как танцовщица, затем перешла в драму. С 1865  была  первой
актрисой театра Эспаньоль,  выступала  вместе  с  известным  актёром  X.