| |
К. играл гл. обр. характерные роли, его творчество было суховато,
рационалистично; исполнение К. отличалось строгей продуманностью,
детальной разработкой отд. эпизодов. Лучшие роли: Диего ("Сид" Корнеля),
Вагнер и Мефистофель ("Фауст" Гёте), Альба ("Дон Карлос"), Саладин,
Одоардо ("Натан Мудрый", "Эмилия Галотти" Лессинга), Берн ep ("Вильгельм
Телль" Шиллера) и др. У К. был-незаурядный педагогич. талант, он
занимался сценич. иск-вом с актёрами Королевского т-ра. В 1858 под
руководством К. начал свою творческую жизнь Э. Поссарт. При обучении
актёров К. особое внимание уделял сценич. речи, старался добиться от них
безупречного владения словом, придавал большое значение внешней
характерности, воспитывал у актёров стремление к продуманной, виртуозной
игре. Г. Гур.
КАЙЗЕР (Kaiser), Георг (25.XI. 1878-5.VI. 1945)- немецкий драматург.
Один из наиболее значительных драматургов экспрессионизма. По количеству
постановок его пьесы занимают в экспрессионистич. т-ре первое место.
Первая законченная пьеса К.- трагикомедия "Ректор Клейст" (1903-05)была
запрещена цензурой (пост. в Кенигсберге в 1918). В ранних
драмах-"Еврейская вдова" (1911, пост. 1921), "Король-рогоносец" (1913,
пост. 1921), "Давид и Голиаф" (1914, пост. 1921)- К. использовал
легендарные сюжеты для изображения чувственной страсти как изначальной
стихийной силы в духе 3. Фрейда и Ф. Ведекинда. В пьесе "Европа" (1915,
пост. 1920, Берлин) К. критикует бурж. эстетизм, подготовляя почву для
теории экспрессионизма. 2-й период творчества К. приходится на годы
расцвета экспрессионизма (1914-20), он создал в это время свои наиболее
значит, социальные драмы. В них он выступал с резкой критикой войны -
историч. пьеса "Граждане Кале" (1914, пост. 1917, Новый т-р
Франкфурт-на-Майне), с критикой бурж. общества за его жажду наживы,
социальную несправедливость и чудовищные преступления - пьесы "С утра до
полуночи" (1916, пост. 1917), "Ад, путь, земля" (1919, Лессинг-театр). В
драматич. трилогии "Коралл" (1917, Новый т-р, Франкфурт-на-Майне), "Газ
I" (1918, Берлин), "Газ II" (1920, Новый т-р, Франкфурт-на-Майне)
драматург выступал в защиту прав человека, показывал жестокую
эксплуатацию рабочих на военном газовом заводе, превращение людей в
автоматы, придатки машин. Но осуждая капитализм за стремление к
обезличиванию человека, К. не понимал значения рабочего движения,
отрицал революц. методы борьбы, призывал к нравственному
самоусовершенствованию. Герой К.-индивидуалист-одиночка, пытающийся
искупить вину всех членов общества добровольной смертью и отречением.
Непротивление злу насилием, мирная жизнь среди природы - таков
положительный идеал К., его антимилитаризм является по существу
буржуазным пацифизмом. Художественный метод драматургии К. во второй
период его творчества экспрес-сионистичен, его отличает крайний
схематизм изображения, отсутствие индивидуализации героев, риторика,
напряжённый драматизм, предельный лаконизм языка. К сер. 20-х гг.
драматургия К. в значительной мере утрачивает критич. заострённость и
черты экспрессионистич. стиля. Это объясняется временной стабилизацией
капитализма. Наряду с комедией "Рядом" (1923, Берлинский т-р комедии), в
к-рой осмеяние бурж. нравов сочетается с призывом к всеобщей любви, К.
пишет развлекат. пьесы "Бегство в Венецию" (1923, Берлин) и
"Бульварщина" (1924, Берлин и Франкфурт-на-Майне, рус. пер.
"Кинороман"). Наступление фашизма вновь вызывает обращение драматурга к
политич. тематике и к сатирич. жанру: "Октябрьский день" (1928),
"Миссисипи" (1930, Дармштадт), сатирич. драма "Кожаные головы" (1928,
Новый т-р, Франкфурт-на-Майне). В последней пьесе особенно проявился
протест писателя-гуманиста против надвигающейся фашистской опасности,
драматург бичует фашистов, превращающих страну в казарму. В 1933 произв.
К. были запрещены в Германии. В 1938 он эмигрировал в Голландию, а потом
в Швейцарию. В эмиграции он написал 13 драм. В пьесе "Солдат Танака"
(1940, Цюрих и Нью-Йорк) К. сочувственно изображает гибель японского
солдата, раздавленного военной машиной империи. Фашистский режим К.
разоблачает в драмах "Дважды Амфитрион" (1944, Цюрих), "Наполеон в Новом
Орлеане" (1950, Карлсруэ) и др. Драмы К. с успехом идут в т-рах ГДР
(Берлинский т-р им. М. Горького, Дрезденский т-р) и ФРГ (Т-р в
Ганно-вере). В СССР пьесы К. ставились в 20-е гг.: коллектив Дома печати
в Москве в 1923 пост. "Газ I";
Студия Малого т-ра в 1926 пост. "Кинороман" и др.
Соч. в рус. пер.: Драмы, M.-П., 1923; Кинороман, Л., 1925.
Лит.: О m a n k o w s k i W., G. Kaiser und seine besten Buhnenwerke,
В., 1922; F i v i a n E. A., G. Kaiser und seine Stellung im
Expressionismus, Munch., 1947; F u r-d a n er V., G. Kaisers
dramatisches Gesamtwerk, B., 1949;
Elle A., Technische und soziale Probleme in der Dramenstruktur G.
Kaisers, Koln, 1959. Harn. B,
КАЙЗЕР (Kayser), Карл (p. 14.V.1914) - немецкий режиссёр и
театральный деятель. Был генеральным интендантом (директор и гл. реж.)
Нем. нац. т-ра в Веймаре, затем лейпцигских т-ров (оперного, двух
дра-матич. и детского). В начале режиссёрской деятельности для К. было
характерно нек-рое стремление к натурализму, его спектакли изобиловали
бытовыми деталями, в последующие годы он пришёл к монументальному,
лаконичному решению спектаклей. Его интересует гл. обр. проблема
|
|
