веков, М.-Л., 1939;
   КеллиД., Испанская литература, пер. с англ, М.-П., 1923;
   Морозов П. О., История  драматической  литературы  и  театра,  т.  1.
Испанский театр. СПБ, 1903,  с.  147-210;  Т  и  к-н  о  p  Д.,  История
испанской литературы, т. 1-3, пер. с англ., М., 1883-91; У з и н В.  С.,
Испанский театр. в кн.: История /западноевропейского театра,  под  общей
ред. С. С. Мокуль-ского, т. 1, М., 1956, с. 253-386; Февральский А.  В.,
Испанский агитационный театр. "Театр", М., 1938, .№  2;  его  же,  Театр
(Испания), в сб.: Испания и Португалия, М., 1947, с. 279-327;  Bernat  y
Duran J., Historia del teatro espanol, Barcelona, 1924; Bueno М., Teatro
espanol contemporaneo, Madrid, [1909]; CejadoryFra-u с a J., Historia de
la lengua y literatura castellana, t. l-14,  Madrid,  1915-22;  Diaz  de
Escovar N.yLasso de la Vega F r. de Р., Historia del teatro espanol,  t.
l-2, Barcelona, [1924]; Historia general de las literaturas  hispanicas,
publ. bajo la dir. de  G.  Diaz-Plaja,  t.  1-5,  Barcelona,  [1949-58];
Hurtado y Jimenez de la Serna J. y Gonzalez Palencia A., Historia de  la
literatura espanola, 5 ed., Madrid, 1943; S  с  h  а  с  k  А.  F.  von,
Geschichte der dramatischen Literatur und  Kunst  in  Spanien,  Bd  1-3,
Frankf. /M.-B., 2. Ausg., 1894;
   Valbuena Prat A., Literatura dramatica espanola, Barcelona, 1930; его
же, Historia del teatro espanol, Barcelona, [1956].
   "ИСПАНСКИЙ ДВОРЯНИН" (также - "Дон Сезар де Базан" -  "Don  Cezar  de
Bazano") - комедия в 5 д. Ф. Ф. Дюмануара и А. Ф. Деннери. Соч. 1843 (на
франц. яз.). Пост. в том же году в т-ре "Порт-Сен  Мартен",  Париж  (Дон
Сезар - Фредерик-Леметр). Впоследствии "И. д." широко  ставился  на  мн.
сценах мира, входил в гастрольный репертуар  известных  актёров  (Б.  К.
Кок-лен, Ф. Гаазе, К. Фейдт и др.).
   В России "И" д." пост. впервые в 1854 петербургской  франц.  труппой.
На  рус.  яз.  впервые  пост.  в  1856   в   Малом   т-ре,   Москва   (в
переводе-переделке  Тарновского  и  Лонги-нова,  Дон  Сезар  -  Самарин,
позднее  Полтавцев,  Марита-на  -  Васильева,  Медведева,   Сантарен   -
Дмитревский, маркиз Монтефиоре - В. Живокини, П.  М.  Садовский).  Среди
возобновлений Малого т-ра - 1880 (на  сцене  Боль'  шого  т-ра,  Москва,
бенефис Ленского, Дон  Сезар  -  Ленский,  Маритана  -  Ермолова).  .Др.
дореволюц. пост. "И. д.": Александрийский т-р  (1856;  Дон  Сезар  -  В.
Самойлов, Маритана - Самойлова, Сантарен - Григорьев). Пьеса была  пост.
в Казани (1858), Минске (1859), Харькове  (1884),  Оранниенбауме  (1884;
Дон Сезар - Далматов), в  Москве,  в  т-ре  Корша  (1890;  Дон  Сезар  -
Киселевский), Самаре (1896; Дон Сезар  -  Сарматов),  в  Тюмени  (1896),
Костроме (1903), в Петербурге, в т-ре Сабурова (1910)  и  др.  Роль  Дон
Сезара исполняли также Ф. П. Горев, И. М. Шувалов и др.
   Среди пост. "И. д." на сов.  сцене:  Ростовский-на-Дону  т-р  (1926),
Самарский т-р (1927), Тульский т-р (1949), Ле-нингр.  драм.  т-р  (1949;
шла  под  названием  "Дон  Сезар  де  Базан",  реж.  Кожич,Дон  Сезар  -
Честноков),  Т-р  им.  Руставели  (1954;  пер.  С.   Пашалишвили,   реж.
Алексидзе, худ. П. Лапиашвили, Дон  Сезар  -  Гегечкори),  Т-р  комедии,
Горький (1954), Т-р "Роман", Москва (1955, в переделке  А.  Дейча  и  Н.
Крымовой под назв. "Сердце цыганки", реж. Баркан,  худ.  Талалай,  комп.
Бугачевский), Ульяновский т-р (1955), Рус. т-р в Чебоксарах (1957) и др.
   Издания: Из рус.  изд.:  "Испанский  дворянин",  комедия  в  5  д.  с
куплетами. Переделка с франц. К. А. Тарновского и М. Н.  Лонгинова,  М.,
1858.
   Лит.: "Пантеон", М., 1854, .№ 3, март, с. 55-58; К а р-н e e в М. В.,
Пятьдесят лет из жизни артиста Самарина, М., 1882, с. 21-25; Горький  об
искусстве, Сб., М.-Л., 1940, с. 26; Ежегодник  Моск.  Художеств.  театра
1951-1952, M., 1956, с. 287-88. А. Шн.
   ИСПАНСКИЙ ТЕАТР. Регулярные театр. представления на Пиренейском п-ове
давались еще в эпоху  владычества  римлян;  до  наших  дней  сохранились
остатки древних амфитеатров. Имеются также свидетельства о  популярности
в античной Испании представлений мимов и гистрионов (запрещены  в  4  в.
христианской церковью). В ср. века т-р в Испании, как и в  др.  странах,
развивался  по  двум  направлениям:  религиозный  т-р  и  народный  т-р.
Религиозный т-р был представлен  литур-гич.  драмой,  разыгрывавшейся  в
церкви, мистериями и др.  жанрами  религиозных  пьес,  исполнявшихся  на
церковной  паперти,  а  затем  на  площади.   Окончательное   запрещение
представлений в церкви произошло в Испании позднее, чем в др. странах,-в
1559. Осн. исполнителями нар. представлений "издёвочных  игрищ"  (juegos
de escarnio), носивших язычески жизнерадостный характер,  были  хуглары.
Нар. т-р, подвергавшийся запретам  со  стороны  церкви,  оказал  большое
влияние на дальнейшее развитие театр. иск-ва, в т. ч. и  на  религиозный
т-р, в к-рый постепенно проникали светские и фарсовые элементы.
   В 14-15 вв. появились и первые зачатки придворного т-ра -  спектакли,
разыгрывавшиеся  актёрами-любителями  из  знати  во  дворцах  вельмож  и
королей.
   К  сер.  16  в.  развивается  жанр  ауто   сакраменталь   ("священное
действо"), В 16 в.  в  Испании  появляются  проф.  и  полупроф.  труппы,
ставившие гл. обр. фарсовые сценки. В повести А.  Рохаса  "Занимательное
путешествие" дано колоритное описание 8 видов этих трупп (булюлю, ньяке,
гарнача, бохиганга, фарандула и др.). Труппы (до 7-8 чел.), передвигаясь
на фургоне, давали представления на площадях или в  гостиничных  дворах.