| |
ищут свой идеал в образе человека из народа, в среде купцов, мещан,
трудовой интеллигенции, открывают нравств. красоту в обездоленных,
униженных жизнью людях (П. Садовский - Любим Торцов). П. М. Садовский,
Л. П. Никулина-Косицкая (1829-68), О. О. Садовская (1850-1919) и др.
достигали огромного мастерства в иск-ве создания нац. колорита,
придавали особую выразительность речи, насыщая её яркими красками нар.
говора, усиливая значение интонации, мелодики речи, превращая слово в
средство обрисовки характера. Вначале Садовский не принимал сознательной
идейности Щепкина, противопоставляя его требованиям бестенденциозное
"органическое" И. а. Однако со временем творчество Садовского всё более
насыщается социально-обличительным содержанием, приобретает силу
глубокого обобщения (Дикой - "Гроза", Юсов - "Доходное место" и др.).
Реализм в И. а. развивается и в формах, выходящих за пределы этих школ,
но их принципы развивают так или иначе все крупные рус. актёры 2-й
половины 19 в.: разнообразный и глубокий художник А. П. Ленский
(1847-1908), темпераментная, тяготеющая к яркой эмоциональной игре Г. Н.
Федотова (1846-1925), близкая народническим настроениям, трагическая,
порывистая П. А. Стрепе-това (1850-1903), ироническая, безошибочная в
своём остро-характерном рисунке М. Г. Савина (1854- 1915), блестящий
сценич. импровизатор, актёр огромного творч. диапазона К. А. Варламов
(1848- 1915) и др. Стремление к реалистич. многосторонности, глубине
сценич. перевоплощения объединяет этих художников, столь различных по
творч. индивидуальности.
Усиление революционно-освободит. тенденций в рус. обществ, жизни
60-70-х гг. создаёт предпосылку возрождения в И. а. реалистич. и
романтич. традиций. Но романтизм в это время сильно обогащается
воздействием реализма и во многом приобретает новые качества. Примером
этого является творчество великой рус. трагич. актрисы М. Н. Ермоловой
(1853-1928). В её иск-ве произошло глубокое слияние принципов щепкинской
школы (простота, полнота внутр. перевоплощения в образ, многосторонность
в разработке характера, его жизненная определённость) с романтич.
вдохновенностью творчества, проникнутого идеями жертвенности,
гражданского подвига, страстной борьбы, исполненного героики,
эмоциональности, высокой патетики. Близки Ермоловой по творч.
устремлению А. И. Южин (1857-1927), Ф. Д. Горев (1850-1910), Ю. М. Юрьев
(1872-1948), груз. актёр В. С. Алекси-Месхишвили (1857-1920), арм. актёр
П. Адамян (1849-96), укр. актриса М.К. Заньковецкая (1860- 1934) и др.
19 в. отмечен формированием актёрских нац. школ у других народов,
населявших Россию. Органически вобрав в себя лучшие традиции нац.
художеств. творчества и опыт передового реалистич. рус. т-ра, эти школы
выдвинули выдающихся представителей И. а.: К. Т. Соленик (1811-51), И.
X. Дрейсиг (1791-1888), Н. К.Садовский (1856- 1933), П. К. Саксаганский
(1859-1940) - на Украине, Г. Чмшкян (1837-1916), О. А. Абелян
(18651936)-в Армении, В. А. Абашидзе (1854-1926), Н. М. Габуния
(1859-1910), М. М. Сапарова-Абашидзе (1860-1940) - в Грузии, Д. Зейналов
(1865-1918), Г. Араблинский (1881-1919) - в Азербайджане, А. Алунан
(1848-1912) - в Латвии, и др. сочетали в своём творчестве стремление
создавать жизненно-правдивые образы, верно отражать жизнь народа с
героико-романтич. устремлённостью. Публицистически страстное,
исполненное гражданского пафоса, иск-во груз., арм., укр. и др. актёров
способствовало развитию передовой демократич. нац. культуры, выражало
идеи освободительного движения народов России.
Развитие т-ра и И. а. в России на рубеже 19-20 вв. определялось в
своих лучших образцах обстановкой обществ, подъёма периода нарастания
рус. революц. движения. Ожидание глубоких социальных перемен, к-рое
испытывали передовые круги рус. общества в канун революции 1905-07,
острая неудовлетворённость существующей действительностью, нравственное
беспокойство, жажда общественного служения - всё это находило яркое
отражение в И. а. Крупнейшие рус. актёры стремились откликнуться своим
творчеством на важные общественные проблемы современности, призывали к
моральной ответственности, подвергали критике и отрицанию старые,
обветшалые устои жизни. Одновременно они искали новые выразительные
средства, новые приёмы создания сценич. образа. Таково было иск-во П. Н.
Орленева (1869- 1932) и В. Ф. Комиссаржевской (1864-1910), с огромной
остротой выразившее бунт против пошлой бурж. морали, страстные поиски
путей социального и морального обновления. Но создавая образы большой
эмоциональной силы, насыщая свою игру подлинным гуманизмом, Орленев не
избежал вместе с тем и болезненных натуралистич. крайностей, глубокого
пессимизма. Комиссаржевская, актриса тончайшего пси-хологич. реализма,
большой общественной темы, мечется в поисках нового репертуара, новых
средств сценич. выразительности, с тем чтобы полнее раскрыть душу
современного человека. Она связывает судьбу созданного ею т-ра с
символизмом - направлением, объявившим войну старому бытовому иск-ву, но
убеждается в непримиримости символистских экспериментов с близкими ей
реалистич. психологич. принципами. Напряжёнными исканиями психологич.
глубины и правды при создании сложных болезненно-противоречивых
характеров отмечено творчество И. Н. Певцова (1879-1934). Но исполняемый
им репертуар вносит в его игру черты декадентской неврастеничности,
сужает возможности проявления выдающегося таланта актёра. В условиях
обострившегося кризиса бурж. культуры развитие реалистич. традиций И. а.
|
|
