углубили и расширили возможности А. Стали различать внешний А.-  слияние
воедино всех компонентов спектакля (декорации, цвет, свет, звук, рисунок
мизансцен,  ритм  и  др.),  и  внутренний  А.-  общий  идейный  замысел,
определяющий трактовку характеров, взаимодействие игры всех актёров. Уже
в конце 19 в. требование А. стало необходимым условием сценич.  реализма
и легло в основу работы режиссёра со всеми участниками спектакля, вплоть
до исполнителей массовых сцен. Большое внимание уделялось А. в  практике
нем. Мейнин венского театра. Руководитель т-ра- реж. Л. Кронек-стремился
найти особый постановочный стиль для каждой пьесы, добивался слаженности
всех элементов спектакля, заботился об А.  в  массовых  сценах,  поручая
эпизо-дич. роли  известным  акторам.  Естественности  и  согласованности
игры, внутреннего А. требовали представители натуралистич. направления в
т-ре - франц. режиссёр А. Антуан и нем. режиссёр О. Брам.
   В   России   проблему   А.    как    основы    формирования    труппы
актёров-единомышленников выдвигал еще Ф.  Г.  Волков.  Большое  внимание
уделял ансамблю М. С. Щепкин, заботившийся  о  "внутренней  гармонии"  и
согласованной  игре   исполнителей.   В.   Г.   Белинский   теоретически
обосновывал необходимость А., идейной и художественной общности актёров.
А. Н. Островский  мечтал  о  высокой  культуре  А.  актёров  реалистич.,
подлинно нар. т-ра (статьи и записки).  К  созданию  А.  стремились  мн.
крупные актёры - Г. Н. Федотова, В. Н. Давыдов, А. И. Южин и др.  А.  П.
Ленский в Новом  т-ре,  осуществляя  реформу  сценич.  иск-ва,  требовал
усиления репетиционной  работы,  добивался  стройного  А.  исполнителей.
Решающее значение приобрёл А.  в  творч.  жизни  МХТ.  Являясь  существ,
особенностью школы МХТ, А. достиг в творческой практике т-ра  наибольшей
полноты и  совершенства.  Руководители  т-ра  К.С.Станиславский  и  В.И.
Немирович-Данченко создавали сложную партитуру спектакля, объединявшую в
целостный А. все его разнообразные компоненты. В спектаклях МХТ  впервые
были гармонично  слиты  воедино  элементы  внешнего  и  внутреннего  А.,
помогавшего  раскрыть  тончайшие  особенности  стиля  автора,   передать
эмоциональную и социально-бытовую атмосферу, воссоздать эпоху. Идейное и
психо-логич. содержание каждой роли неразрывно связано в спектаклях  МХТ
с общим замыслом постановки.
   В  сов.  т-ре,  где  каждый  театр.  коллектив  объединяет   актёров,
режиссёров,  художников,  воспитанных  согласно  принципам  и  традициям
данного т-ра (МХАТ, Малый т-р, Т-р им.  Вахтангова  и  др.),  выражающих
своеобразие нац. искусства (т-ры Грузии, Армении, Украины,  Узбекистана,
Латвии,  Эстонии  и  др.  республик),  принцип  А.  становится   основой
творческой практики.  Система  Станиславского,  принятая  в  большинстве
театр.  коллективов  (см.  Станиславского  система)   включает   понятия
общения, взаимодействия и внутр. связи  актёров  в  круг  осн.  вопросов
сценич. мастерства. Замочат, по своему А. спектакли были созданы  К.  С.
Станиславским  и  В.  И.   Немировичем-Данченко,   режиссёрами   Е.   Б.
Вахтанговым, К. А. Марджанишвили (Марджано-вым), В. М. Аджемяном, Л.  С.
Вивьеном, Ю. А. Завадским, М. Н. Кедровым, М. М.  Крушельницким.  А.  Д.
Поповым, Р. Н. Симоновым, Э. Я. Смилги-сом и мн. др. А. Ц.
   2) В музыке -  а)  совместное  исполнение  муз.  произв.  несколькими
участниками; б) муз. произведение для небольшого состава исполнителей  -
инструменталистов или вокалистов; принадлежит к области камерной  музыки
(инструментальной или вокальной). А, входят  в  состав  опер,  ораторий,
кантат. Оперные А. играют важную роль в драма-тургич. развитии действия.
В зависимости от количества исполнителей различают  следующие  ансамбли:
дуэт (2 участника), трио, или терцет  (3),  квартет  (4),  квинтет  (5),
секстет (6), септет (7), октет (8), нонет (9), децимет (10) и т. д.;  в)
хоровые или оркестровые коллективы уменьшенного состава или объединённые
группы хора, оркестра и балета (см. Ансамбли песни и пляски).
   АНСАМБЛЬ  НАРОДНОГО  ТАНЦА  ГРУЗИИ  (Г  о  сударственный  заслуженный
ансамбль народного  танца  Грузинской  С  С  Р)  -  один  из  крупнейших
хореографич.   коллективов   СССР.   Организован   в   Тбилиси   (1945).
Руководители и первые солисты - нар. арт. Груз. ССР Н. Рамитеили и  нар.
арт. СССР И. Сухишвили. В программах ансамбля  -  нар.  танцы  различных
р-нов Грузии и театрализованные сюжетные постановки (муз.  сопровождение
- группа  нац.  муз.  инструментов).  Среди  номеров  программ  -  танцы
"картули", женский танец  "самая",  мужской'  "мхе-друли",  аджарская  и
хевсурская сюиты. В ансамбле работают (1960) засл. арт.  Груз.  ССР:  М.
Мхеидзе,   В.   Купарадзе,   Г.   Сурвиладзе,   Н.   Лордкипанидзе,   Г.
Николозпшвили, Ш. Барамидзе,  В.  Каландадзе,  И.  Такайшвили.  Ансамбль
выступал во всех республиках СССР, в Австрии, Болгарии, Венгрии, ГДР,
   Дании,  Италии  (1958),  Польше,  Румынии,  США,  Финляндии,  Франции
(1957),  Чехословакии  (1958),  Англии,  Бельгии,  Люксембурге,   Канаде
(1959), США, Мексике, Кубе, Венесуэле, Колумбии (1960).
   Лит.: Х у ч у а П., Государственный заслуж. ансамбль народного  танца
Грузии, ТО., 1958- Ев. М.
   АНСАМБЛЬ НАРОДНОГО ТАНЦА СССР (Г  осударственный  ансамбль  народного
танца СССР) - один из крупнейших хореографических коллективов СССР. Осн.
в  1937,  после  Всесоюзного  фестиваля  нар.  танца   (Москва,   1936),
продемонстрировавшего богатство и  разнообразие  хореографич.  фольклора
народов СССР. Первоначально состоял из 30 танцоров и небольшого оркестра
нар. инструментов. Руководитель ансамбля с момента его  организации-нар.
арт. СССР  И.А.  Моисеев.  Стремясь  глубоко  раскрыть  содержание  нар.