| |
режиссёрского молодняка (АРМ). В 1931 была реорганизована в Ассоциацию
работников. революц. т-ра (АРРТ), к-рая в том же году распалась. А.
возникла и находилась под влиянием В. Э. Мейерхольда. Вначале АНР имела
нек-рое положит. значение в борьбе против режиссёрской рутины.
Декларируя борьбу за новые формы революционного, театра, режиссёры АНР в
своей практической работе. часто проявляли формалистич. и
вульгарно-социоло-гич. тенденции.
Лит.: Ассоциация новых режиссеров. Бюллетень, М., 1928, Ж№ 1, 2, 3-4
(стеклогр.); "Рабмс", М., 1932, .No 9-10';' газ. "Советское искусство",
М., 1931, 28 мая, №27. Д. Шн.
АНСАМБЛИ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ (и, танца, иногда - А; народной песни и
пляски, или танца) - вид концертно-эстрадные худо-. жественных
коллективов. Ансамбли вступа,ют с. программами, включающими песенные
та,нцеваль-. ные, инструментальные, часто - и литературные, жа-нры.
Обычно программа А. п. и п. содержит элемен-. ты театрализации. В
качестве самостоят, художеств. формы, завоевавшей прочное место в
советской, а потом и зарубежной эстраде, этот жан утвердило под
непосредств. воздействием Ансамбля красноар-. мейской песни и пляски
(Центральный дом Ррасной, Армии, Москва, 1928; организаторы и первые,
руко-. водители - А. В. Александров и П. И. Ильин), ныне - Ансамбль
песни и пляски Советской Армии. Вслед за этим коллективом были созданы
др. ан-1 самбли при военно-морском флоте, военных округах, отдельных
армейских частях, на ж.-д. и водном транспорте, профсоюзные, школьные,
пионерские. Ансамбли, пропагандирующие творчество народов СССР, были
созданы во мн. союзных и автономных республиках СССР.
В репертуар ансамблей входят произв. советских и передовых совр.
зарубежных композиторов и поэтов, старинные и совр. образцы
пеенно-танце-вального и инструментального фольклора, классич.
произведения рус. и зарубежных композиторов. А. п. и п. являются не
только исполнителями, но и активно собирают фольклорные материалы.
Программа ансамбля может объединяться сквозной темой или представлять,
собой совокупность самостоятельных номеров. А. п. и п. исполняют также
сюжетные вокально-хореографич.. композиции.
В А. п. и п. входят: хор (мужской - для А. п. и п, военных, смешанный
- для остальных), таиц. груп-. па, оркестр нац. нар. инструментов. В
каждой группе. имеются свои руководители. Ансамбль, возглавляет
художеств. руководитель. А. п. и п. имеют солистов. и группы солистов
(дуэты, трио, квартеты). В А. п. и п. привлекаются, как правило, особо
одарённые испол-. нители из участников художеств. самодеятельности,
отбираемые на спец. конкурсах, и артисты-профессионалы.
Существуют также ансамбли народного танца, специализирующиеся на
исполнении образцов народ-. ного танц. иск-ва СССР и др. стран... Среди
них:
Ансамбль народного танца СССР, Ансамбль народного танца Грузии,
Государственный хореогра-фич. ансамбль "Берёзка" [см. Нароноц, пе,снц и
пляски (танца) ансамбли}, Д Ши
АНСАМБЛЬ (франц. ensemble, букв. - единство, созвучие,
согласованность) - 1) В театральном искусстве - стройность и
согласованность игры актёров. А. служит раскрытию замысла сценич.
произведения, осуществлению стилевого единства спектакля. В А.
проявляется особая природа театр. действия как иск-ва синтетического и
коллективного. Наличие в спектакле А. определяется умением каждого
актёра сочетать свой замысел и сценич. задачи с задачами др. актёров,
добиться гармоничности, согласованности исполнения, поддерживать на
сцене общий тон, ритм и настроение. А. возникает в результате длительной
работы актёров в одном коллективе или принадлежности их к одной
художеств. школе. Напр., исключительным по А. ("концертным") исполнением
мн. спектаклей славился франц. т-р "Комеди Франсез", в России-моек.
Малый т-р, позднее-МХТ.
Понятие А. претерпело значит, изменения в процессе историч. развития
т-ра. В 16 в. в игал. комедии делъ арте принцип свободной импровизации
актёров поддерживался органич. взаимосвязью партнеров, породившей
принцип творчески согласованной игры. В период господства классицизма
(17 в.), с его строгой регламентацией поведения актёра на сцене, А. был
призван подчеркнуть главенствующее положение героев, чётко ограничить
сферу действия второстепенных лиц и создать единый общий фон в массовых
сценах. Требование внутренней психоло-гич. связи между исполнителями
выдвигал в своих теоретич. работах Д. Дидро. Борьбу с актёрским
индивидуализмом вёл в 18 в. англ. актёр и реж. Д. Гар-рик, также
добивавшийся постоянной связи актёра со своими партнёрами. В немецком
т-ре 18 - нач. 19 вв. принцип А. утверждал К. Экгоф. Единомышленник
Лессинга, руководитель Гамбургского национального т-ра Ф. Л. Шредер
требовал соответствия трактовки каждой роли общему смыслу драматич..
произведения. Проблему А. разрабатывали А. В. Иф-фланд (Германия) и Г.
Лаубе (Австрия). Значит, развитие принцип А. получил в режиссёрской
деятельности И. В. Гёте, стремившегося не только к согласованной игре
актёров, но и к гармоничному сочетанию всех изобразительно-живописных
средств т-ра.
Становление реализма и возросшее в связи с этим значение режиссёра
(см. Искусство режиссёра) как интерпретатора и организатора спектакля
|
|
