| |
И з д а н и я: "З. п.", партитура и клавир, М., Юргенсон, 1908; акад.
изд.. Римский-Корсаков. Н. А., Полное собр. соч., партитура, т. 15 (А и
Б), М.-Л., Музгиа 1950; клавир, т. 43, М.-Л., Музгиз, 1951.
Лит.: ДаниловиЧл., Последние оперы Н. А. Рим-ского-Корсакова, М.,
1961. ff. Гр. сЗбЛУШКА"- балет С. С. Прокофьева, либр. Н. Д. Волкова.
Впервые пост. 21 нояб. 1945 в Москве в Большом т-ре (балетм. Захаров,
худ. Вильяме, дирижёр Файер; Золушка - Лепешинская, Уланова; Принц -
Габович, Преображенский, Мессерер, Кондратов). Возобн. в 1953. Первая
постановка в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова 9 апр. 1946
(балетм. Сергеев, худ. Эрдман, дирижёр Фельдт;
Золушка - Дудинская, Принц - Сергеев). Пост. в т-рах др. городов:
Киев (1948), Рига (1954). За рубежом: т-р "Ко-вент-Гарден" N 948;
балетм. Аштон, худ. Маклэ; Золушка - Шерер, Нерина, Элвин; Принц -
Соме); Берлин (1952);
Силезия (19й3); Т-р Кабуки, Токио (1955); Милан (1955 и 1958);
Хельсинки (1957); Цюрих (1959); фестиваль в Страсбурге, Франция (1959).
Лит.: Балет Гос. ордена Ленина академич. Большого театра СССР, М."
1955, с. 241-68. J5. Вер.
ЗОЛЯ (Zola), Эмиль (2.IV.1840, Париж,-29.IX. 1902, там же) -
французский писатель, драматург, литературный и театральный критик. Род.
в семье инженера. Детство и юность провёл в г. Эксе. С 1858 жил в
Париже. Лит. деятельность начал как поэт в конце 50-х гг. 3. развивал
традиции критического реализма О. Бальзака и Стендаля. В двадцатитомном
цикле романов "Ругон-Маккары" (1871-93) он воссоздал исто-рич. панораму
духовной и социальной жизни Франции от гос. переворота Луи Наполеона
Бонапарта 1851 до се-данской катастрофы 1870 и провозглашения Парижской
Коммуны 1871. В 1898 3. выступил в печати в связи с делом Дрейфуса с
открытым письмом "Я обвиняю" - "самым революционным актом века" (Ж.
Гед), направленным против империалистической и католической реакции.
Интерес и любовь к т-ру возникли у 3. еще в юношеские годы. В 1858 он
написал фарс "Одураченный наставник", в к-ром два дерзких ученика
издеваются над противным классным надзирателем. 3. принадлежат
инсценировка басни Лафонтена "Молочница и кувшин" (под назв. "Пьеретта",
1860), одноактный стихотворный водевиль "С волками жить по волчьи выть",
сентимент. комедия в стихах "Дурнушка" (1864). Среди ранних пьес:
"Мадлена" (1865, Свободный т-р-1889) - о невозможности любви в ханжеском
мире мещан, "Марсельские тайны" (совм. с М. Ру" по собств. одноим.
роману, 1867, т-р "Жимназ"). Первое зрелое и оригинальное драматич.
произв. 3.- драма "Тереза Ракен" (по собств. одноимённому роману, 1873,
т-р "Ренессанс"). В пьесе -жизненно достоверная завязка, напряжённый
конфликт между стремлением героини к счастью и монотонно-тоскливой
баналь ностью филистерского образа жизни, остро сатирически обрисованы
характеры мещански мыслящих людей. Реализм пьесы снижают упрощённо
натуралистич. анализ чувств и переживаний героев, причин их раскаяния, а
также мелодраматич. развязка. "Тереза Ракен" в течение долгого времени
ставилась во Франции и в т-рах мн. европ. стран. Реж. А. Антуан писала
""Тереза Ракен" - подлинная современная трагедия.. Золя, как и Бальзак в
"Отце Горио", прибегнул в ней к шекспировскому сюжету: Тереза Ракен -
это леди Макбет, как старый бальзаковский добряк - король Лир".
В следующем произв. для т-ра - комедии "Наследники Рабурдена" (1874,
"Т-р Клюни"),-3. показал группу смешных в своей едва скрываемой алчности
про-винц. мещан, жаждущих смерти мнимо богатого родственника. В этой
комедии 3. использовал сюжетную канву "Вольпоне" Б. Джонсона, комедийные
ситуации, характерные для произв. Мольера. Среди др. пьес 3.: едкий,
брызжущий смехом фарс "Розовый бутон" (1878, т-р "Пале-Рояль"),
мелодрама "Рне" (1881, т-р "Водевиль", 1887), лирич. драмы "Мечта"
(совм. с Л. Галле, 1891, т-р "Опера комик"), "Мессидор" (1897, т-р
"Опера"), "Ураган" (1901, "Одева комик"). В лирич. драмах (написаны
ритмич. прозой) воплощена трепетная вера 3. в "поэзию труда, в
необходимость и красоту творчества, в жизнь..., в грядущую жатву
справедливости". Аллегорич. характер драм (время и место действия
вымышлены) сближает вх с пьесами. позднего Ибсена, Метерлинка.
Большинство пьес 3. было враждебна встречено и бурж. критикой и
"избранной" публикой парижских. премьер, воспитанных на "хорошо
сделанных)) пьесах В. Сарду, Э. Ожье, А. Дюма-сына, Э. Лабиша и др.
В 70-е гг. 19 в. 3. регулярно выступал в качестве театр. критика в
периодич. печати с пропагандой и тео-ретич. обоснованием необходимости
радикальных реформ, подлинной революции в театр. иск-ве.В 1875-80 он
посвятил несколько полемич. статей борьбе с условностью романтич. драмы
(цикл "Парижских писем", печатавшихся в петерб. журн. "Вестник Европы").
В 1881 3. объединил разрозненные статьи о т-ре в два сборника "Наши
драматурги" и "Натурализм в театре". Эти работы сыграли огромную роль в
борьбе за новую реалистич. драматургию против эпигонской продукции
романтиков сер. 19 в. и бурж. мелодрамы Скриба, Ожье, Сарду, за
возрождение и развитие лучших нац. традиций. В сб. "Наши драматурги"
воссозданы творч. портреты В. Гюго, Жорж Санд, современников
3.Дюма-сына, Лабиша, Сарду, в полемике с к-рыми создавалась и эстетич.
теория 3., помещены очерки театр. деятельности соратников 3.- А. Доде,
Эркмана-Шатриана, бр. Гонкур. В теоретич. части кн. "Натурализм в
театре" 3. даёт историч. объяснение этапов развития франц. драматургии.
|
|
