(вентиляторы, лебёдки и т. п.) монтируются на амортизаторах, изолирующих
передачу  сотрясений  и  звуковых   колебаний.   Для   изоляции   шумов,
распространяющихся  от  вентиляторов   по   воздуховодам,   устраиваются
специальные глушители.
   В зрительных залах  больших  размеров  применяются  звукоусилительные
установки, основными элементами к-рых  являются  микрофоны,  электронные
усилительные устройства и громкоговорители.
   Лит.: Л и ф ш и ц С. Я., Курс архитектурной  акустики,  3  изд.,  М.,
1937; Кнудсен В. О., Архитектурная акустика, Харьков - Киев, 1936; В а т
с о н Ф. Р., Архитектурная акустика, М., 1948; Ингерслев Ф., Акустика  в
современной строительной практике, М., 1957. Ц. Л,
   ЗДИХОВСКИЙ,  Александр  Афанасьевич   (р.   12.IX.   1907)-украинский
советский режиссёр. Нар.арт.УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1945.
С 1929 работал в Винницком т-ре оперы и балета. С 1933 - в Донецком т-ре
оперы и балета (Луганск), где пост. свой первый спектакль "Чио-Чио-сан".
С 1948 3. - гл. режиссёр Донецкого т-ра оперы и балета.
   Пост.:   "Борис   Годунов",   "Евгений   Онегин",   "Пиковая   дама",
"Дубровский",  "Аида",  "Кармен",  "Фауст";  "Наталка-Полтавка",  "Тарас
Бульба"  Лысенко,  "Запорожец  за  Дунаем";  "Тихий  Дон";   "Броненосец
"Потёмкин"" Чишко,  "Молодая  гвардия"  Мейтуса,  "В  бурю"  Хренникова,
"Богдан Хмельницкий" Данькевича, "Вулкан" Яцевича и др. Е. В.
   ЗЕГАДЛОВИЧ  (Zegadlowicz),  Эмиль  (20.VII.1888-  24.  II.  1941)   -
польский писатель и драматург. Образование получил в Ягеллонском  ун-те.
Автор  цикла  баллад,  проникнутых  любовью  к   народу,-   "Бес-кидские
бродяги", по которым в 1938 3. создал 10 небольших сценок. Первые  пьесы
3. - "Лампада" (1925, Т-р им. Словацкого, Краков) и "Пограничный камень"
(1925, т-р "Новы", Познань)  о  жизни  бес-кидских  крестьян  (пост.  С.
Высоцкой, исполнявшей гл. роли). Мистицизм и вычурность, характерные для
начального периода творчества 3., к сер. 30-х гг. исчезают.  Драма  "Ваш
корреспондент сообщает", написанная 3. в 1938-39 (не была опубл.,  текст
утерян во время войны), рассказывает о жестокой расправе  польск.  бурж.
властей с крестьян нами. В пьесе "Карточный домик" (совм. с  М.  Ко-шиц;
1953,   Современный   т-р,   Варшава)    3.    сатирически    высмеивает
бурж.-помещичью Польшу в канун 2-й мировой войны (пьеса широко ставилась
в т-рах Польши).
   Соч.: lampka oliwna, Krakow, 1925; Dramaty, t. 1-2, Szamotuly,  1932;
Powsinogi beskidskie, Warsz." 1938; Domek z kart, Warsz., 1954; Lyzki  i
ksiezyc, Poznan, 1957.
   Лит.: Kozikowski Ed., Premiera  "Lampki  oliwnej",  E.  Zegadlowicza,
"Teatr",  Warsz.,  1956,  .№  11;  Prapemiera   "Domku   z   kart",   E.
Zegadlowicza, "Teatr", Warsz., 195.3, № 10;
   Studencki   W.,    Tworczosc    dramatyczna    Emila    Zegadlowicza,
Wroclaw-Warsz.-Krakow, 1962. P. B.
   ЗЕЙДЕЛЬМАН (Seydelmann), Карл (24.IV.  1793-17.111.1843)  -  немецкий
актёр.  Родился  в  Граце  в  семье  зажиточного   купца.   Выступал   в
любительских спектаклях. В 1810  ушёл  добровольцем  в  прусскую  армию,
участвовал в войне против Наполеона. В  1815  поступил  в  Бреславльский
т-р, в 1820-22 стал ведущим актёром  Пражского  нем.  гор.  т-ра.  Затем
играл в придворных т-рах - Касселя (1822-  1828),  Штутгарта  (1829-37),
Берлина (1838-43). Вначале  3.  исполнял  роли  молодых  любовников,  но
актёру  не  хватало  лёгкости,  изящества  и  вскоре   он   перешёл   на
характерные,  комедийные  роли.  В   этих   ролях   проявилась   высокая
способность 3. к перевоплощению. 3. пришлось много работать над дикцией,
чтобы преодолеть недостаток речи (шепелявость). Большое  внимание  актёр
уделял речевой характеристике  и  внешнему  рисунку  роли;  стремился  к
историч.  достоверности,  добивался  точности  костюма,  выразительности
грима.
   Подъём демократич. движения в Германии в нач. 30-х гг. 19  в.  оказал
значит, влияние на творчество 3., он сблизился  с  писателями  и  театр.
деятелями, входившими  в  группу  "Молодая  Германия"  (К.  Гуц-ков,  Г.
Лаубе), и пришёл к убеждению, что т-р  должен  быть  превращён  в  рупор
передовых гражд. идей. По свидетельству В.  Либкнехта,  3.  был  любимым
актёром К. Маркса. В годы, когда в актёрской игре преобладала напыщенная
декламация и ложный пафос, 3. возрождал и развивал  реалистич.  традиции
творчества К. Экгофа и Ф. Шредера, осуществлял реформу сценич. речи.  Он
был единственным крупным актёром, принимавшим участие в реж.  опытах  К.
Иммермана  -  играл  Натана  ("Натан  Мудрый"  Лессинга)  в  "образцовых
спектаклях" Дюссельдорфского т-ра. Роли 3. свидетельствуют о широте  его
творч. диапазона, преодолении им рамок  амплуа.  Выдающимися  актёрскими
работами  3.  были:  Карлос,  Мефистофель,  Альба  ("Клавиго",  "Фауст",
"Эгмонт"  Гёте).  В  этих  ролях  актёр  отказался  от  традиц.  приёмов
характеристики отрицательных персонажей.  В  роли  Карлоса  лаконичность
жеста, тонкая нюансировка речи,  выразит.  мимика,  подчёркнуто  строгий
тёмный костюм помогали воплотить образ сухого,  рассудочного,  холодного
человека. Мефистофеля 3.  играл  в  гротесковой  манере,  изображая  его
грубым и  диким,  ироничным  и  насмешливым  персонажем  старинных  нар.
легенд.  3.  всегда  находил  своеобразную   трактовку   для   известных
драматургич. образов. В роли Шейлока актёр подчёркивал  сильный  волевой
характер героя, его способность бороться и мстить. В трагедиях  Шекспира
3. играл Ричарда III, Отелло, Яго.