| |
комплекса помещений для зрителей выделялся городской оперный т-р в
Одессе (1887), построенный по проекту венских архитекторов Ф. Фельнера и
Г. Гельмера. Однако его архитектура во многом компилирует композиционные
приёмы, использованные в Парижской Большой опере (Огапа-Орега) и других
театрах Западной Европы.
После Октябрьской революции в Советском Союзе строительство 3. т.
получило широкое развитие. Ещё в проекты 20-х гг. в комплексы Дворцов
культуры включались театр. залы вместимостью 1-3 тыс. чел., имевшие
большие сцены. Среди осуществлённых проектов - два ленинградских дворца
культуры: имени М. Горького с зрительным залом на 2 200 мест (1927,
архитекторы А. Гегелло и Д. Кричевский) и Промкооперации с залом на 2
100 мест (1935, архитекторы Е. Левинсон и В. Мунц). Строительство 3. т.
относится к нач. 30-х гг. В этот период театр. деятели и архитекторы
разрабатывают 3. т. нового типа, рассчитанное на т. н. синтетич.
представления, включающие самые различные жанры. Эти искания получили
отражение в многочисл. проектных предложениях, среди к-рых наибольший
интерес представляют конкурсные и заказные проекты т-ров для Еревана
(1926), Ростова-на-Дону (1930), Харькова (1931), Новосибирска (1931),
Иванова (1931), Свердловска (1932), Минска (1934), Ашхабада (1934),
московских театров (им. Вс. Мейерхольда, 1932, МОСПС, 1933), Таганрога
(1939), разработанные выдающимися советскими архитекторами И. В.
Жолтовским, братьями Весниными, А. В. Щусевым, В. А. Щуко, И. А.
Фоминым, А. И. Таманяном, Г. П. Гольцем, Г. В. Гель-фрейхом, К. С.
Алабяном, А. В. Власовым и др. Для большинства проектов этих лет
характерны: огромная вместимость зрительного зала, трансформация сцены и
зрительного зала, дающая возможность переносить действие со сцены в
зрительный зал, чрезмерная механизация сцены. Подлинно новаторские
замыслы нередко сочетаются в этих проектах с надуманными, граничащими с
утопией идеями; они не учитывают действит. требования театр. иск-ва,
реальные возможности строительной промышленности тех лет, экономич.
показатели строительства и эксплуатации. Не многие из этих проектов были
осуществлены. Но и в построенных т-рах в процессе строительства
вносились существ, коррективы, направленные на упрощение первонач.
замысла проектировщиков. Так, напр., в оперно-балетном театре в
Новосибирске (арх. А. 3. Гринберг, худ. М. И. Курилко), законченном
строительством лишь в 1945, не была осуществлена сложнейшая система
механизации сцены и зала. Большинство 3. т., построенных в эти годы,
имеет много подсобных помещений, большую сцену с карманами и
арьерсценой. Для них типично расположение мест для зрителей в пологом
амфитеатре, круглая или секторальная в основе компактная форма зала,
обширные фойе и вестибюли. Таковы оперно-ба-летный т-р в Минске (1935,
арх. А. А. Лангбард), т-р в Ростове-на-Дону (1936, арх. А. Щуко и
Гельфрейх), т-р в Иванове (1940, арх. Власов), Театр оперы и балета пм.
Спендиарова в Ереване (1939, арх. Таманян). Архитектура сов. 3. т. 30-х
гг. разнообразна. В т-рах, построенных до 1935, заметно сильное влияние
конструктивизма. Затем архитекторы обратились к использованию наследия
классич. рус. и мировой архитектуры, широко применяли портики,
колоннады, арки* и другие атрибуты классицизма.
После Отечественной войны был построен ряд новых 3. т. во мн. городах
страны. Для этого нового этапа театр. строительства характерен отказ от
больших по размерам т-ров, ориентация гл. обр. на недорогие, экономичные
в эксплуатации 3. т. с зрительными залами на 600-1 000 мест. В новых
проектах резко сокращается состав помещений, предназначенных для
зрителей, уменьшаются размеры сцены. Наиболее значительное театр.
сооружение послевоенных лет - оперно-балетный театр в Ташкенте (1947),
построенный по проекту Щусева. В композиции фасадов и интерьеров
архитектор использовал традиции рус. театр. зодчества 18-19 вв.; для
украшения зрительного зала, фойе и кулуаров были привлечены узб. мастера
(орнаментальная резьба и др.). В большинстве новых 3. т. зрительные залы
имеют прямоугольную, полукруглую и реже круглую или овальную формы.
Зрители располагаются в партере и на двух балконах либо в амфитеатре и
на одном балконе. В этих т-рах видимость значительно лучше, чем в
многоярусных. Но архитектура мн. т-ров конца 40 - нач. 50-х гг.
эклектична. В отделке фасадов и интерьеров допущены не оправданные
художеств. требованиями излишества.
На основе указаний Коммунистич. партии и Советского правительства о
необходимости борьбы с излишествами и широкой индустриализации всего
процесса возведения зданий в практику проектирования 3. т. внесены
коренные изменения. Разрабатываются нормы для т-ров разной вместимости,
предусматривающие использование новейших строительных материалов и
оборудования. Наряду с разработкой типовых 3. т. ведутся работы по
созданию экспериментальных т-ров для определённых творческих коллективов
(для Т-ра им. Вл. Маяковского в Москве, т-ров Комедии и Юных зрителей в
Ленинграде, Латв. Художеств. т-ра в Риге, и др.). В этих работах
принимали участие ведущие режиссёры И. П. Охлопков, Н. П. Акимов, А. А.
Брянцев, Э. Я. Смильгис и др.
В СССР впервые в мире построен (1962) специальный т-р для детей -
Ленинградский театр юных зрителей (авторы: арх. А. Н. Жук, инженер И.
Е.Мальцин, режиссёр А. А. Брянцев). Секторальный зал т-ра вмещает 1 000
чел. и представляет собой единый амфитеатр. Кроме глубинной сцены,
|
|
