| |
В 1-й пол. 19 в. интенсивно протекает процесс превращения рус. 3. т.
в общественное сооружение, занимающее видное место в городской
застройке. Арх. Тома де Томон, реконструируя в 1802-04 Большой каменный
т-р в Петербурге, особое внимание уделил зрительному залу, гл. фойе и
др. помещениям для зрителя. Следуя принципам франц. театр. архитектуры,
Томон придаёт зрительному залу подковообразную форму, в основу
построения к-рой положена правильная окружность, применил большой во всю
высоту ордер зала. Пристроенный Томоном парадный входной портик в
дальнейшем стал неотъемлемой принадлежностью наиболее значительных 3. т.
России. На основе тех же приёмов композиции, но с ещё большим размахом
создал Томон проект Александрийского театра в Петербурге (1811). Столь
же грандиозный по замыслу проект Большого Каменного т-ра в Петербурге
разработал (1811-13) Д. Кваренги. Оба эти проекта, свидетельствующие о
высоком уровне и передовых тенденциях рус. театр. зодчества, не были
осуществлены. В 1805 старый
Петровский т-р в Москве сгорел. Взамен его в 1808 по проекту К. Росси
был сооружён на Арбатской площади большой по размерам деревянный т-р,
уничтоженный пожаром Москвы 1812 года. С 1816 началась разработка
проектов нового Петровского т-ра, в к-рой приняли участие архитекторы О.
Бове, И. Жилярди, Ф. Ком-порези, А. Бакарев и др. Был принят (по
конкурсу Петерб. Академии художеств) проект А. Михайлова, несколько
изменённый и доработанный арх. О. Бове, руководившим строительством
т-ра. Торжественное открытие т-ра состоялось в янв. 1825. Строгое
монументальное здание Петровского т-ра, с величественным восьмиколонным
портиком главного фасада, доминировало на специально для него созданной
Театральной площади. Зрительный зал т-ра имел партер, 4 яруса лож и
галерею "райка", он вмещал до 3 тыс. чел. Вестибюль, обширное фойе и
кулуары были просторны и со вкусом отделаны. Период блестящего расцвета
рус. театральной архитектуры завершает Александрийский т-р в Петербурге
(1832), сооружённый по проекту К. Росси. Отличительной особенностью
этого здания является его островное расположение на городской площади,
образующей вместе с расположенной позади т-ра улицей (ныне ул. зодчего
Росси) один из самых совершенных архитектурных ансамблей мира. В
Александрийском т-ре гармонично сочетались строгая пропорциональность
всего сооружения с тщательностью прорисовки деталей, парадное
великолепие архитектуры рус. классицизма с новаторскими системами
конструкций.
В последующие десятилетия рус. театр. архитектура переживает упадок,
развиваясь в сторону чисто внешнего декоративного обогащения при нек-рых
тех-нологич. улучшениях здания в целом и сцены в особенности.' Сгоревший
в 1853 московский Большой т-р восстановил в 1856 архитектор А. Кавос,
много работавший в области строительства т-ров. Сохранив общую
композицию здания Большого т-ра, сооружённого по проектам Бове и
Михайлова, Кавос внёс значительные изменения в его наружный облик и
отделку интерьеров. Ему принадлежит также реконструкция и перестройка
нескольких петерб. т-ров: Мари-инского, Михайловского,
Каменноостровского и др. Реконструируя т-ры, Кавос добивался улучшения
акустики, расширял и модернизировал сцену и подсобные помещения. Но
мастерство Кавоса было не столь совершенно, как у его предшественников.
Это сказалось на фасадах и интерьерах мн. т-ров, выполненных по его
рисункам и чертежам.
Наряду с городскими 3. т. в последней четверти 18 в. получили
распространение усадебные т-ры, расположенные в поместьях рус. знати.
Наиболее значительные дворцовые театры конца 18 - нач. 19 вв. были
построены в подмосковных имениях Шереметева и Юсупова: театры в Кускове
(не сохранился), Останкине (строители - крепостные зодчие П. Аргунов, А.
Миронов и Г. Дикушин, в проектировании принимали участие арх. Ф.
Кампорези, Е. Назаров и
Д. Кваренги, консультировали строительство В. Баженов и К. Бланк),
Архангельском (в строительстве участвовали арх. О. Бове, крепостной арх.
В. Стри-жаков, С. Мельников, Е. Тюрин и др.). Эти сооружения по своему
устройству и оборудованию не уступали лучшим франц. и итал. дворцовым
театрам того времени. театр. зал в Останкине был одним из самых
парадных, богато отделанных помещений дворца. В его устройстве был
использован редкий для того времени механич. подъём пола партера до
уровня помоста сцены, что позволяло превращать зрительный зал и сцену в
большой танцевальный зал. Нижнее машинное отделение (трюм) уничтожено
при ремонте дворца в 60-х гг. 19 в. Верхнее двухэтажное машинное
отделение, обслуживающее сцену, уцелело. Круглый в плане зрительный зал
в Останкине имел партер и галерею. Зрительный зал здания т-ра в
Архангельском, овальный по форме, имеющий амфитеатр и двухъярусную
галерею, по периметру расчленён полуколоннами, поддерживающими плафон
зала. Расположенные на галерее места для зрителей выступали в зал в виде
балконов с баллюстрадами.
С сер. 19 - нач. 20 вв. 3. т. были построены в губернских и нек-рых
уездных городах России: Рыбинске (1880), Тифлисе (1888), Иркутске
(1893), Нижнем Новгороде (1896) и др. Обычно это были небольшие т-ры с
минимальным количеством подсобных помещений и скромными по размерам и
оснащению сценами. Их архитектура не поднималась выше среднего уровня
гражданского строительства тех лет. Превосходной планировкой всего
|
|
