| |
каких обстоятельствах я вёл бы себя как старый,скупой, жадный и т. п.
человек. При помощи памяти, воображения и логики он воссоздаёт именно
эти обстоятельства, включает их в число окружающих его предлагаемых
обстоятельств и тогда для него оказывается логичным, естественным
действовать так, как если бы он был стар, скуп, жаден и т. д. При этом
любая особенность характера образа приобретает неповторимые
индивидуальные черты, свойственные только данному актёру в данной роли.
Таким путём "если бы" предохраняет актёра от штампа ("играния
характерности", "играния образа", "играния результата") и побуждает его
самостоятельно творить на основе пьесы и толкования её режиссурой.
Назначение "если бы" - творч. перевоплощение в образ. Пользование
приёмом "если бы" требует от актёра умения концентрировать своё внимание
на вымышленных обстоятельствах, воспринимать их как реальность и умения
постепенно вводить в круг предлагаемых обстоятельств всё новые "если
бы", приближающие актёра к логике действий образа - к творч. слиянию
актёра с ролью, к перевоплощению.
Лит.: Станиславский К. С., Работа актера над собой. Собр. соч., т. 2,
М., 1954, гл. 3; его же, Режиссерский план "Отелло", М.- Л., 1945;
Топорков В., Станиславский на репетиции, М.- Л., 1950; Горчаков Н.,
Станиславский о работе режиссера с актером, М., 1958. /7. Е.
ЁСЭ - японский народный т-р, не имеющий постоянных трупп. Возник в 17
в. Вначале представления Ё. устраивались на площадях под открытым небом,
к концу 18 в. стали строиться спец. здания, вмещавшие 300-400 зрителей
(первый т-р Окамото Ман-саку в, Токио построен в 1798). Представления Ё.
носят синтетич. характер: состоят из отдельных номеров - разл. видов
устных рассказов (кодани ракуго), злободневных анекдотов (мандан),
юмористич. диалогов (мандзай), исполняемых под аккомпанемент муз.
инструмента сямисена, звукоподражаний (ко-ва-иро, фукува-дзюцу,
моно-манэ), популярных песен (дзёрури, нанива-буси), танцев, выступлений
кукольников, жонглёров, акробатов и т. д. Наиболее известные исполнители
ракуго - Санъютэй Энтё, наива-буси Тотюкэн Кумоэмон. Наибольшей
популярности эти представления достигли в нач. 19 в. В 1815 только в
Токио насчитывалось 125 т-ров Ё. В дальнейшем, в связи с ограничит,
мерами, принятыми пр-вом, число этих т-ров стало сокращаться. В 1950-е
гг. в Японии насчитывается ок. 200 т-ров Ё. Л. Г.
ЕФИМЁНКО, Сергей Митрофанович (р. 7.Х. 1896) - русский советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в (1936) и нар. художник (1961)
Азерб. ССР. Окончил Вхутемас (1924). Работу театр. художника начал в
1923 в Тгре им. Мейерхольда. В 1926 работала Моск. т-ре Революции. С
1927 - гл. художник Бакинского рус. т-ра.
Среди спектаклей, оформленных Е.: "Человек с портфелем" Файко (1929),
"Любовь Яровая" (1941); "В 1905 году" Джабарлы (1938), "Двенадцатая
ночь"; "Заря над Каспием" Касумова (1950, Гос. пр. СССР, 1951), "Отелло"
(1933), "Горе от ума" (1951), "Кремлёвские куранты" (1956), "Баня"
(1957), "Маскарад" (1959), "Гроза" (1933); "Океан" Штейна (1960),
"Человек вернулся" Насибова (1962). Г. К.-К.
ЕФИМОВ (наст. фам.- Заславский), Ефим Михайлович (1884-1938) -
советский цирковой артист. В возрасте 15 лет стал проф. велосипедным
гонщиком. С 1901 вместе с братом М. Ефимовым выступал в цирке в номере
"Гонки на велосипедах" (в трёх-ярусном корзинотреке). Этот номер Е. был
одним из крупнейших аттракционов дореволюц. рус. цирка. С 1913 до конца
жизни выступал с большой группой дрессированных лошадей. Развивал лучшие
традиции спортивной дрессировки, отказываясь от внешней помпезности и
мишурной фееричности; добивался чётких перестроений и сложных трюков. Ю.
Д.
ЕФИМОВИЧ, Кондратий Дмитриевич [1815(1816?)- 1847] - русский
драматург. Будучи офицером, Е. часто печатал свои произв. без подписи.
Его первая пьеса "Эспаньолетто, или Отец и художник" (написана под
псевд. И. Ралянч, 1844, Александрийский т-р) получила отрицат. отзыв
Некрасова и Белинского. Лучшие пьесы Е.-"Отставной театральный музыкант
и княгиня", "Владимир Заревский" и "Кащей, или Пропавший перстень" (все
пост. в 1846 в Александрийском т-ре) - знаменуют собой эволюцию
творчества драматурга от романтич. мелодрамы до сов р. социально-бытовой
и социально-психологич. драмы. Эти произв. созданы под непосредств.
влиянием гоголевской "натуральной школы", принципов иск-ва А. Е.
Мартынова. Их отличает социальная заострённость конфликта, сочувственное
изображение простого человека-труженика, стремление к психологич.
углублённости образов, пристальное внимание к бытовым деталям. Гл. роль
в драме "Владимир Заревский" играл В. А. Каратыгин. Роль Дряжкина в
пьесе "Ка-щей, или Пропавший перстень" исполнял А. Е. Мартынов. В
произв. Е. выступали также В. В. Самойлов, В. В. Самойлова и др.
крупнейшие мастера рус. сцены. Известен также как театр. критик.
Соч.: Музыкант и княгиня, "Репертуар и Пантеон", 1846, № 6; Владимир
Заревский, там же, 1846, .№ 9; Ка-щей, или Пропавший перстень, в кн.:
Кугушев Г. В., Драматич. соч., т. 2, fM., 1897 ]. 3. Б.
ЕФИМОВЫ - 1) Иван Семёнович (24.11. 1878 - 7.1.1959) - русский
советский скульптор, график. Засл. деят. иск-в РСФСР (1956), нар.
художник РСФСР (1958). Почётный член Междунар. союза кукольников в Праге
(1958). Окончил Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1908). В
1918-30 возглавлял кафедру скульптуры во Вхутеине. 2) Нина
|
|
