| |
захвативших Египет, а его изгнание намекает на изгнание персов. О
наличии светского т-ра, в к-ром исполнителями были профессиональные
актёры, а не жрецы, свидетельствует заупокойная стела Эмхеба из Эдфу,
относящаяся ко времени нач. XVIII династии (16 в. до н. э.). Из стелы
видно, что Эмбех был бродячим актёром и музыкантом и что во времена
XVIII династии существовала профессия актёра. Развитие т-ра в Др. Египте
происходило в условиях господства неограниченной деспотии, поэтому
процесс его формирования был медленным и ограниченным: на протяжении
всего своего существования он пропагандировал власть фараона и никогда
не порывал с религ.-мифологич. традицией.
Египетский театр и драматургия средних веков и нового времени. В
период расцвета средневековой араб. культуры театр. иск-во не получило
развития. В Египте в ср. века существовал теневой т-р, видным деятелем
к-рого был Ибн Даниял (13 в.). Он написал три комедии, сатирически
изображавшие жизнь и нравы эпохи правления мамлюкского султана Бейбарса.
В дальнейшем возник кукольный т-р, получивший название "Ара-гуз" по
имени осн. персонажа, воплощавшего мудрость и юмор егип. народа. На
протяжении многовекового периода иностр. господства и феод. гнёта народ
вкладывал в уста Арагуза свои мечты о свободе. Во время франц.
экспедиции в Египет в 1798-1801 оккупационные власти запретили эти
представления, т. к. они обличали иноземных захватчиков. Бродячие труппы
"Арагуза" можно встретить в Египте и в наст. время, но они стали
редкостью. В 1958 в Каире был создан т-р кукол, к-рый имеет две труппы -
одна выступает в городе, другая гастролирует по стране.
В 19 в. в Египте гастролировали франц. и итал. труппы. В 1869 в связи
с торжествами по поводу открытия Суэцкого канала в Каире построен т-р
Оперы и показана опера Верди "Риголетто", в 1871-"Аида", написанная
Верди по заказу егип. правительства.
Датой рождения совр. нац. т-ра считается 1869, когда Якуб Саннуа
(1839-1912), известный под псевдонимом Абу Наззара, создал первую егип.
труппу и пост. в Каире оперетту собственного сочинения на араб. яз. В
течение 2 лет труппа пост. 32 спектакля, в основном - переделки франц.
фарсов. В своих пьесах Саннуа высмеивал егип. феодалов, выступал против
многоженства, критиковал нравы и политику двора. Это вызвало гнев
правителя Египта хедива Исмаила, к-рый запретил пост. пьес Абу Наззара,
а затем выслал его из страны. В 19 в. в среде интеллигенции и особенно
учащейся молодёжи возникли многочисл. любительские театр. коллективы. В
70-х гг.
19 в. возник проф. т-р, развивавшийся под воздействием араб. т-ра в
Сирии и Ливане. В конце 19 - нач.
20 вв. проф. труппы возглавляли Селим Наккаш (1876-77), Юсеф Хайят
(1877-95), Сулейман аль-Кардахи (1882-1909), Ахмед Абу Халиль
аль-Каб-бани (1884-1900), Искандер Фарах (1891-1909). В этих труппах
выросли многие егип. актёры, в т. ч. Саляма аль-Хиджази (1852-1917),
возглавлявший в 1905-14 труппу, ставившую муз.- спектакли.
Репертуар егип. т-ров состоял как из оригинальных, так и переводных
пьес. Первые опыты нац. драматургии связаны с пропагандой
просветительства и нац.-освободит, идей. Выдающийся деятель араб.
Возрождения Абд аллах Надим (1843-96) написал патрио-тич. пьесы
"Отечество" и "Арабы", пост. в любительском кружке школы Мусульманского
благотворительного общества в Александрии (ок. 1880) и затем вошедшиев
репертуар школьных любительских т-ров. Большое значение для развития
драматургии имели также сатирич. очерки Надима, облечённые в форму
диалога. В этих очерках большие общественные идеи были выражены на
классич. араб. яз., в бытовых, сатирич. сценах использовался разговорный
егип. диалект. В 1893 с историч. драмой "Завоевание Андалусии" выступил
Мустафа Камиль (лидер оппозип. движения против англ. колониального
господства, будущий основатель Нац. партии).
Большое значение для развития совр. Е. т. ид. имели переводы произв.
мировой драматургии на араб. яз., сделанные ливанцем Адибом Исхаком
(1856- 1885) и египтянином Мухаммедом Османом Галлалем (1829-98) и др.
Обычно переводчики создавали свободную обработку пьес, к-рые ставились
под др. названиями, без упоминания имени автора оригинала. Действие пьес
Мольера, Шекспира, Корнеля переносится в Египет, события
приспосабливаются к быту и нравам мусульман.
Во 2-м десятилетии 20 в. егип. т-р вступает в более зрелый период
развития. К этому времени выросли кадры нац. интеллигенции, в культурной
жизни страны наметились значит, сдвиги. В 1912 Жорж Абьяд, получивший
проф. подготовку во Франции, создал свою труппу, к-рая пост. в 1912
"Отелло" (в здании т-ра Оперы). Возникли театр. труппы, к-рыми
руководили Окка-ша, Али Кассар, Азиз Ид, Нагиб ар-Рейхани и др. Эти
труппы ставили произв. мировой классики в новом, более точном переводе.
Дальнейшее развитие получает историч. драма, призванная пробуждать нац.
самосознание, напр. пьесы Антуна Фараха (1861-1923) "Султан Салах-ад-дин
и Иерусалимское королевство" (1914) и "Герои Эль-Мансуры" (1915)
Ибрахима Рамси о борьбе арабов с крестоносцами.
Подъём нац.-освободит, движения 1918-24 способствовал дальнейшему
развитию егип. т-ра. В эти годы выступает певец и композитор Сейид
Дервиш (1892- 1922), заложивший основы совр. егип. музыки. Он написал
музыку к драмам, пост. в т-ре ар-Рейхани. В эти годы начал свою творч.
|
|
