"БАЛЛЕ РЮС ДЕ МОНТЕ-КАРЛО" (Русский балет Монте-Карло), 1) "Б. р.  де
М.-К." (Les Ballets Russes de Monte Carlo),  труппа,  созданная  в  1932
франц.  импресарио  Р.  Блюмом  и  полковником   де   Базилем   (В.   Г.
Воскресенским) на базе балетных трупп Оперы  Монте-Карло  и  Рус.  оперы
Парижа. Начиная с 1933,  Блюм  всё  меньше  принимал  участие  в  работе
труппы. В 1935 произошёл его официальный разрыв с де  Базилем.  В  1936,
когда Блюм создал собственную труппу "Балле де Монте-Карло"  (Le  Ballet
de Monte Carlo), труппа "Б.  р.  де  М.-К."  принадлежала  де  Базилю  и
выступала под др., неоднократно менявшимися названиями  (см.  "Орижиналь
балле рюс"). 2) "Б. р. де М.-К." (Le Ballet Russe de Monte Carlo),  одна
из крупнейших рус. балетных трупп за  рубежом.  Отколовшись  в  1935  от
труппы "Б. р. де  М.-К."  (Les  Ballets  Russes  de  Monte  Carlo),  она
продолжала работать до 1939 во Франции, затем до 1962 в США (с 1936  под
назв. "Балле де Монте-Карло", с 1938 под назв. "Б. р. де  М.-К  "  -  Le
Ballet Russe de Monte Carlo).
   В период,  предшествующий  2-й  мировой  войне.  Блюм,  возглавлявший
труппу, пригласил в качестве гл. балетмейстера  М.  М.  Фокина,  а  зав.
труппой - Н. Н. Зверева (с 1937 - Г. Ге). В труппе были  артисты  В.  Н.
Немчинова, А. Маркова, М. Руанова, Н. Красовская (Лесли), 3. Кирсова, А.
И. Вильтзак, А. Н. Обухов, А. Эглевский, в 1937 также  Н.  Голь-нер,  Н.
Тараканова,  М.  Панаев.  Фокин  возобновил  здесь  свои  старые  балеты
(входившие в репертуар Русского балета Дягилева, а также балеты  "Эльфы"
на муз. Ф. Мендельсона, "Игрушки" на муз.  Н.  А.  Римского-Корсакова  и
"Арагонскую хоту" на муз. М. И. Глинки), пост. новые: "Испытание  любви"
предположительно В. А. Моцарта (1936), "Дон Жуан" на муз.  К.  В.  Глюка
(1937), "Стихии" на муз. И. С. Баха  (1937).  В  1938  Фокин  перешёл  в
труппу де Базиля, а Л. Ф. Мясин - в труппу
   Блюма. Изменилось и руководство: административным директором стал  С.
Денем (С. И. Докучаев), а Блюм остался в качестве содиректора  и  вскоре
совсем отошёл от дел. Следующий период работы труппы (до 1945) связан  с
творчеством Мясина. Под его руководством "Б. р.  де  М.-К."  работал  до
1939 во Франции, а с началом 2-й мировой войны - в  США,  он  формировал
репертуар, подбирал  артистов.  Мясин  не  отказывался  от  традиционных
спектаклей, он сохранил балеты репертуара труппы  Дягилева  и  др.  рус.
трупп - балеты Фокина ("Сильфиды", "Шехеразада", "Половецкие  пляски"  и
др.) и свои собственные ("Треуголка" М. де Фальи, "Волшебная лавочка" на
муз. Дж. Россини, "Прекрасный Дунай" на муз. И. Штрауса), сохранил также
балеты  рус.  клас-сич.  репертуара  ("Жизель",  "Лебединое   озеро"   в
сокращённом варианте, "Коппелия",  "Щелкунчик",  поставленный  в  1940).
Были введены отд. балеты рус. балетмейстеров, созданные для амер.  трупп
(напр., в 1940 пост. Дж. Баланчина "Серенада" на муз. П. И.  Чайковского
и "Игра в карты" И. Ф. Стравинского). Однако гл. место занимали  собств.
работы Мясина. Он продолжил в "Б. р.  де  М.-К."  свои  эксперименты  по
постановке балетных симфоний, начатые в труппе де Базиля: пост. "Седьмую
симфонию" на муз. Л. ван Бетховена (1938), "Красное и  чёрное"  на  муз.
1-й симфонии Д. Д. Шостаковича (1939); созданные в содружестве с худ. С.
Дали - "Вакханалию" на муз. Р. Вагнера (1939) и "Лабиринт" (на муз.  8-й
неоконч.  симфонии  Ф.  Шуберта,  1941),  а  также  балеты  "Nobilissima
visione" П. Хиндемита (1938) и "Испанское каприччио" на муз.
   Римского-Корсакова (1939), "Богатыри" на муз. А. П. Бородина  (1938).
Получила развитие и др. линия творчества Мясина - жанровая комедия:  был
создан один из самых знаменитых его балетов "Парижское веселье" на  муз.
Ж. Оффенбаха (1938) и комедии,  использующие  амер.  тематику  и  музыку
("Нью-Йоркер"  на  муз.  Дж.  Гершвина,  1940;  "Саратога"  на  муз.  Я.
Вейнбергера, 1941). Это было начало процесса постепенной  американизации
труппы. Ещё один балет на нац. сюжет пост. М. Платов  (Платт)  -  "Город
призраков" Р. Роджерса (1939). В труппе стали появляться  амер.  артисты
(в 1940 одной из первых была Мари-Жан). Тем не менее основной состав был
из рус.  или  ранее  выступавших  в  рус.  труппах  танцовщиков:  А.  Д.
Данилова,  А.  Маркова,  Е.  Делярова,  Красов-ская,  М.  Славенска,  Н.
Теиладе, Т. Туманова, Л. Ростова,  Н.  Бере-зов,  Р.  Герар,  Н.  Орлов,
Панаев, Ж. Скибин, Эглевский, И. Юске-вич. В 1945 Мясин ушёл из  "Б.  р.
де М.-К."; не имея постоянного балетмейстера, труппа оказалась в сложном
положении. Неск. балетов пост.  Б.  Ф.  Нижинская  ("Концерт  Шопена"  и
"Снегурочка" на муз. балета "Времена года" А. К. Глазунова, 1942; "Этюд"
на муз. Баха и "Древняя Русь" на муз. Чайковского, 1943). В 1943  И.  А.
Швецов пост. "Красный мак", к-рый был  событием  скорее  поли-тич.,  чем
худож. жизни. Наибольшее значение имел приход амер. балетм. А. де Милль,
к-рая пост. здесь  свой  самый  знаменитый  балет  "Родео"  А.  Копленда
(1942).  Появление  этого  спектакля  в  репертуаре  "Б.  р.  де  М.-К."
окончательно определило дальнейшее  направление  развития  труппы  -  её
американизацию.
   Период 1944-46 связан с творчеством Дж. Баланчина. В репертуар  вошли
его балеты: в 1944 - "Концертные танцы" на муз.  Стравинского,  "Мещанин
во дворянстве" на муз. Р. Штрауса, "Балле  эмпериаль",  "Моцартиа-на"  и
"Па де де" - все на муз. Чайковского; в 1945  -  "Кончерто  барокко"  на
муз. Баха; в 1946 -  "Ночная  тень"  ("Сомнамбула")  на  муз.  оперы  В.
Беллини. Одновременно появлялись пост.  амер.  хореографов  -  Р.  Пейдж
(неск. балетов в период 1945-48, из к-рых наиболее  известен  "Франки  и
Джонни" Дж. Моросса, 1945), В. Беттис, Т. Болендера, А. Кобос. Нерусские