танцовщики выдвигались на ведущие  роли,  притом  не  меняя  фамилии  на
русские, как прежде.  Наряду  с  англичанином  Ф.  Франклином,  к-рый  в
1938-52 выступал в качестве постоянного партнёра  прима-балерины  труппы
Даниловой, ведущее положение  заняли  Мария  Толчиф,  Р.  Борис,  М.  Э.
Мойлан,  Н.  Магальянес,  Л.  Даниэлян.  Делались  попытки   не   только
сохранить, но и  пополнить  репертуар  рус.  балетов  -  Данилова  пост.
"Раймонду" (в 3 актах)  (1946),  дивертисмент  из  "Пахиты"  (1949),  но
успеха  эти  спектакли  не  имели.  Труппе   всё   труднее   становилось
конкурировать с амер. балетными коллективами, напр. с возникшим  в  1940
"Балле тиэтр",  а  затем  с  труппой  Баланчина  (с  1946  назв.  "Балле
сосайети", с 1948  -  "Нью-Йорк  сити  балле").  Сказывались  отсутствие
постоянного  помещения,  жизнь  на  колёсах,   невозможность   нормально
репетировать.  В  1952-54  труппа  "Б.  р.  де  М.-К."   фактически   не
существовала, вместо неё работала Конц. группа (15 чел.),  новые  балеты
не ставились. "Б. р. де М.-К." возродился в 1954, но уже без  Даниловой,
ведущей балериной стала полька Н.  Новак.  Пробовали  ставить  спектакли
артисты труппы Борис,  Новак,  Даниэлян.  Денем  предпринимал  отчаянные
усилия, чтобы спасти коллектив, то приглашая на пост. Мясина ("Гарольд в
Италии" на муз. Г. Берлиоза, 1951), то известных балерин  -  И.  Шовире,
Толчиф, Н. Вырубову, а также А.  Алонсо  и  Юскевича,  к-рые  в  1955-60
регулярно выступали в труппе, в частности в "Жизели".  В  1954  Денем  в
Нью-Йорке создал Школу рус. балета (Ballet Russe School) на  базе  школы
В. В. Свободы. Но уровень труппы неуклонно снижался. В 1962  со  смертью
Денема труппа перестала существовать.
   "Б. р. де М.-К." оказал большое влияние на развитие балета в США.  Из
рус. балетмейстеров теснее всего  с  труппой  был  связан  Мясин,  к-рый
возглавлял её в 1938-42 и возвращался в 1954. Тем не  менее  "Б.  р.  де
М.-К." никогда не был труппой одного балетмейстера, репертуар был  очень
разнообразен. Неизменно  на  протяжении  всех  лет  труппа  сохраняла  и
знакомила амер. артистов и зрителей с рус. классикой 19 в. (в частности,
с балетами "Жизель", "Лебединое озеро", "Щелкунчик"), с балетами  Фокина
и Мясина  из  репертуара  Русского  балета  Дягилева.  Она  предоставила
возможность рус. балетмейстерам, жившим в США, ставить новые  спектакли:
прежде всего Мясину, но также Балан-чину и Нижинской. Не менее  важно  и
то, что в "Б. р. де М.-К." уже в 1940 стали появляться первые балеты  на
амер. темы и с музыкой амер. композиторов, а вскоре (начиная с  "Родео")
также  постановки  амер.  хореографов.  Труппа,  имея  во  главе   такую
балерину, как Данилова,  воплощавшую  лучшие  традиции  петерб.  балета,
являла образцы истинно рус. школы танца, на к-рых учились амер. артисты.
Мн. рус. танцовщики, уходя со  сцены,  открывали  школы  почти  во  всех
штатах США. Иск-во мн. амер. артистов сформировалось и в  самой  труппе.
Из всех рус. трупп за границей "Б.  р.  де  М.-К."  имел  самую  длинную
жизнь. Однако уже в 1950-х  гг.  было  ясно,  что  конец  близок.  Этому
коллективу, как и мн. др. рус. балетным труппам за рубежом,  недоставало
творч.  руководителя,  к-рый  проводил  бы  худож.  политику,  способную
обеспечить возможность дальнейшего развития. Постепенно "Б. р. де М.-К."
оказался  оттеснённым  либо  коллективами,   во   главе   к-рых   стояли
хореографы,  последовательно  и  целеустремлённо   осуществлявшие   свои
замыслы (напр., коллективы, к-рыми руководил Баланчин),  либо  труппами,
приглашавшими ставить балеты и танцевать наиболее известных мастеров  из
Европы и США ("Балле тиэтр"). Денему, возглавлявшему "Б. р.  де  М.-К.",
удалось продлить существование труппы до нач. 1960-х гг., когда  она,  с
одной стороны, полностью американизировалась, с другой - своего лица как
амер. труппа не обрела.
   Лит.; Beaumont С. W.. Supplement to Cormplete  book  of  ballets  L,;
11945 j;
   Amberg G.. Ballet: the emergence of an American art. N. Y.. 1949;  De
Mille A., Dance to the piper,  Boston,  1952;  H  u  r  o  k  S..  Hurok
presents: a memoir of the dance world, N. Y.. 1953; M a s s i n e L., My
life in ballet, N. Y.-P., 1968; Anderson  J..  The  One  and  Only.  The
Ballet Russe de Monte Carlo, N. Y., 1981; D a n i l o v a A., Choura, N.
Y.. 1986;
   Buckle R.. Taras J.. G, Balanchine. Ballet Master, N. Y., 1987. E. Я.
Суриц.
   БАЛТАЧЕЕВ Тахир Валеевич (р. 18.9.1924, Ленинград), артист,  педагог.
Засл. арт. Башк. АССР (1957), засл. деят. иск-в Тат. АССР  (1965).  Брат
Н. В. Балтаче-евой. В 1944 окончил ЛХУ (педагоги А. В.  Лопухов,  А.  А.
Писарев). С 1942 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий:
   Шайтан ("Шурале", 1950, балетм. Л. В.  Якобсон),  Этруск  ("Спартак",
1956, балетм. тот же). Др. партии: Измаил ("Гаянэ"),  Галл  ("Спартак"),
Молодой цыган  ("Каменный  цветок").  Ли  Шанфу  ("Красный  мак"),  Арап
("Медный всадник"). Исполнял  характерные  танцы  в  балетах  "Лебединое
озеро", "Раймонда", "Отелло", "Бахчисарайский фонтан", танцы  в  операх.
Остро чувствовавший пластику нац. танца,  Б.  обладал  выразит.  жестом,
скульптурностью поз. С 1952  педагог  характерного  танца  ЛХУ,  с  1959
репетитор в Т-ре им.  Кирова.  Ставил  конц.  номера  и  танцы  в  драм.
спектаклях. ,. "
   И. В. Ступников.
   БАЛТАЧЕЕВА Найма Валеевна
   [23.2(8.3).  1915,  Петроград  -  18.1.1984,  Ленинград],   артистка,