Михайловским, В. Н. Морозовой, Р. В. Купреевым), "Шекспи-риана" на  муз.
Г. Пёрселла и Чайковского (по балетам "Павана мавра", "Гамлет", "Ромео и
Джульетта"; 1988, балетм. Рыженко, X. Лимон, реж. и оператор  те  же;  с
Долгушиным, Смирновой, Комлевой) - все  телефильмы-балеты  сняты  в  т/о
"Экран"; "Египетские ночи" (1988,  "Лентелефильм",  хореография  Фокина,
балетм. Сергеев, реж. Е. В. Попова,  оператор  И.  А.  Попов;  с  А.  А.
Асылмурато-вой, Ф. С. Рузиматовым, А. П. Дмитриевой), "Ковбои"  на  муз.
Дж. Гершвина (1990, "Союз-телефильм", балетм. Брянцев,  реж.  Слидовкер,
оператор Тафель; с Г. Н. Крапивиной и Кирилловым).
   Среди  фильмов-концертов:  "Хореографическая  симфония"  (1971,  реж.
Слидовкер,  оператор  Ф.  А.  Кефчиян;  с   Бессмертновой,   Лавровским,
Максимовой), "Дуэт" (1973,  реж.  и  оператор  те  же;  с  Максимовой  и
Васильевым), "Хореографические  новеллы"  (1973,  реж.  Граве,  оператор
Тафель; с  Плисецкой,  Н.  И.  Сорокиной,  Ю.  К.  Владимировым)  -  все
фильмы-концерты сняты в т/о "Экран";  "Свидание  с  Терпсихорой"  (1982,
реж. Попова, оп. П. Л. Засядко; с Колпаковой, Комлевой, А. И.  Сизовой),
"Раймонды многоликий образ" (1983, реж. тот же,  оп.  Р.  Л.  Черняк;  с
Комлевой, Г. С. Мезенцевой, Л. А. Кунаковой) - оба фильма-концерта сняты
на "Лентелефиль-ме"; "Я хочу танцевать" и  "Фрагменты  одной  биографии"
(оба 1985, Гл. ред. муз.  программ  ЦТ,  реж.  Н.  Ф.  Шевченко,  М.  Н.
Доценко, оператор О. М. Богданов; с Максимовой, Васильевым), "Гран па  в
белую ночь" (1987, реж. О. М. Виноградов и Ю. В. Серов, оператор  Б.  X.
Волох;  с  Бежаром,  Асылмуратовой.  О.  И.   Ченчиковой,   Рузиматовым,
Мезенцевой), "Темы к размышлению" (1988, реж. К.  В.  Артюхов,  оператор
Засядко; с  Н.  Р.  Макаровой,  А.  Е.  Осипенко,  Виноградовым)  -  все
фильмы-концерты сняты на "Лентеле-фильме".
   Лит.: Чернова Н., В поисках контактов, в сб.: Музыка  и  телевидение,
в. l. M., 1978; Вартанов А., Герой  фильма  -  музыка,  в  сб.:  Большие
проблемы малого экрана, М.. 1981; Белинский А., Старое танго, М.,  1988;
Белова Е., Еще раз о балете, "ТВиР", 1990. № 8; ее  же.  Ракурсы  танца.
Телевизионный балет, М., 1991.
   Е. П. Белова. "БАЛЕТ ОБ ОРФЕЕ", танц. действо в 3  частях.  Комп.  Г.
Шюц (?). 13.2.1675?. Подмосковная резиденция  царя  Алексея  Михайловича
-село Преображенское, балетм. Н. Лима.
   Г. В. Иноземцева.
   "БАЛЕТ РОССИИ", см Власов С. К.
   "БАЛЕТ ЦВЕТКОВ", одноактный балет. 21.8.1745, Петербург,  при  театр,
представлении "Соединение  любви  и  брака",  данном  "на  торжественное
брачное  сочетание  Их  Императорских  Высочеств  Великого  Князя  Петра
Фёдоровича  и   Благоверной   Государыни   Великой   Княгини   Екатерины
Алексеевны". Сцен. и балетм. А. Ринальди; Роза - А. Сергеева, Рененкул -
Е. Борисова (?), Анемон - Граньяк и А. Аврамова, Зефир  -  Т.  Ле  Брюн,
Борей - С. Брюхов. Г. Н. Добровольская.
   БАЛЕТОВЕДЕНИЕ,   наука   о   балете,   включающая   теорию,   историю
хореографии, а также  балетную  критику.  Первые  сообщения  о  балетных
представлениях в России появились во 2-й пол. 18  в.  Подобно  тому  как
русский балет в своём самоопределении неизбежно должен был пройти период
освоения  достижений  зап.-европ.  проф.  хореографии,  худож.-теоретич.
сознание  в  России  (в  частности,  балетная   критика)   должно   было
приобщиться к мировой худож.-эстет, мысли. Этот процесс начался  в  кон.
18 - нач. 19 вв. В 1779 в газ. "СанктПетерб. вестник" было  опубликовано
"Краткое известие о театр, в России представлениях от начала их до 1768"
Я. Штелина, где автор выявил  особенности  рус.  танца,  отметил  в  нём
слияние достижений франц. и итал.  проф.  балетных  школ  с  рус.  танц.
традициями. Соч. франц. исследователя балета Л. Каюзака и  балетмейстера
и теоретика Ж. Ж. Новера  легли  в  основу  "Танц.  словаря"  (1790),  в
предисловии к к-рому  выделены:  механика,  или  хореописание;  поэтика;
история танца. В 1803- 1804 в Петербурге издан классич. труд  по  теории
хореографии 18 в. "Письма о танце" Новера. В 1806 вышел  в  свет  "Новый
словотолко-ватель", в к-ром  особенности  танц.  иск-ва  получили  более
законченное определение и где гл.  объектом  хореогр.  отображения  были
названы человеческие чувства. В статьях  литератора  и  историка  А.  И.
Тургенева, опубликованных в ж. "Вестник Европы" ("О плясанье и танцах" и
"О танц. иск-ве", 1810; "О балете", 1811), говорилось, что танец  должен
выражать   ситуации,   тяготеющие   к   обобщениям,   утверждалось   его
равноправное положение в  ряду  др.  иск-в;  балет  делится  на  2  осн.
категории-"чистый",  бессюжетный,  и   сюжетно-фабульный,   действенный.
Начало формирования проф. рус. школы танца  привлекло  к  балету  в  1-й
четв. 19 в. внимание деятелей рус.  культуры.  Г.  Р.  Державин,  А.  С.
Пушкин, А. С. Грибоедов, Д. Н. Давыдов, П. А. Вяземский оставили  ценные
для истории рус. балета  впечатления  об  иск-ве  танца  современных  им
мастеров  -  Ш.  Дидло,  А.  И.  Истоминой,  Е.  А.  Телешевой,  Т.   И.
Глушковской. В 1830-е гг. началось изучение конкретных хореогр.  произв.
текущего репертуара. В этот период балетные заметки в газ. "Сев. пчела",
"Молва",  "Галатея",  "Худож.   газета",   "Моск.   ведомости",   "Моск.
наблюдатель", "Моск. телеграф", как правило,  ограничивались  пересказом
содержания  спектаклей,  внимание  акцентировалось  на   исполнительском
мастерстве, и лишь в отд. случаях авторы  обрисовывали  общие  тенденции
развития рус. хореографии, анализировали балетмейстерское иск-во. Иногда
в рецензиях делались попытки  разобрать  слагаемые  балетного  спектакля