должна повторять лексику и приёмы тра-диц. балетного  спектакля.  Он  же
первым  попробовал  применить  в  "Старом  танго"  "ракурсную"   съёмку,
выстраивая хореогр. композиции с учётом будущего  перемещения  камеры  и
варьирования  пространства.  Именно  здесь   заложено   одно   из   осн.
преимуществ  оригинального  балета  на  ТВ.  В  постановках  Брянцева  и
Белинского   неожиданно    раскрылась    индивидуальность    Максимовой,
обратившейся к  комедийным  ролям  и  гротесковому  языку  совр.  танца.
Приоритет хореографии и игровая стихия телебалетов Брянцева и Белинского
нашли своё продолжение в последующих произв. этого жанра, прежде всего в
"Анюте" на муз. В. А. Гаври-лина (по рассказу  А.  П.  Чехова  "Анна  на
шее", 1982, "Ленфильм" по заказу  Гостелерадио  СССР;  сцен.  Белинский,
балетм. Васильев, реж. Белинский, Васильев,  оператор  Г.  С.  Мараджян,
худ.
   Б. С. Маневич; с Максимовой, Васильевым, Абайдуловым; Гос. пр. РСФСР,
1984). Непосредств. "речью"  чеховских  героев  в  "Анюте"  стал  танец,
основанный  на  классич.  лексике.  Всё,  что  можно  было  "сказать"  в
телебалете без танца, решалось средствами пантомимы  и  актёрской  игры.
Васильев и Белинский сближали природу драм. телеспектакля и  телебалета,
именно в этом "сближении" обнаруживая специфику балета на телеэкране.
   "Галатея",  "Старое  танго",  "Анюта"  -   своеобразная   кульминация
развития жанра оригинального телебалета. Созданные также на ленингр.  ТВ
сцен. и реж. Белинским "Дом у дороги" на муз. Гаврилина  (1984,  балетм.
Васильев), "Чаплиниана" на муз. Ч. Чаплина (1987,  балетм.  Абайду-лов),
"Женитьба  Бальзаминова"  Гаврилина  (1989,  балетм.  О.  Т.   Тимуршин)
по-разному воплощали уже найденные приёмы постановки телебалетов.
   На моек. ТВ в 1989 хореограф С. В. Воскресенская,  используя  арсенал
выразит,  средств  ТВ,  пост.  остроумный  телебалет-шутку   "Новогодний
детектив" на попурри из классич. музыки  (Гл.  ред.  муз.  программ  ЦТ,
сцен. Воскресенская, реж. С. В. Конончук, оператор А. П.  Соколов,  худ.
3. Ф. Новосёлова; с С. В.  Исаевым,  В.  П.  Тимашёвой,  Т.  Г.  Палий),
обратившись  к  редкому  жанру  весёлой  хореогр.  пародии  и   возродив
зрительский интерес к оригинальному телебалету. Её след. работа на ТВ  -
"Размышление на тему. Гамлет", на муз.  Д.  Д.  Шостаковича  (1991,  т/о
"Телетеатр", сцен., реж. и худ. те же, оператор Г. И. Зубанов; с  В.  А.
Малаховым, Л. В. Васильевой, Н.  П.  Сайдаковой)  -  выявляет  специфику
телебалета через приближение к психологич. т-ру, подробно анализирующему
внутр. жизнь героев.
   Оригинальный телебалет - одно из гл. завоеваний союза  хореографии  и
ТВ, ставший самостоят. видом худож. творчества. Работы, сделанные в этом
жанре, заметно расширили репертуар  ведущих  танцовщиков  (прежде  всего
Максимовой), позволив хореографам воплотить муз. и лит.  произв.,  к-рые
не были осуществлены на театр, сцене.
   Помимо самостоят,  постановок,  на  ТВ  с  нач.  60-х  гг.  создаются
экранизации уже известных классич. и совр. балетных спектаклей, а  также
фильмы-концерты  с  участием  ведущих  танцовщиков.  В  нач.  90-х   гг.
фильмотека  ТВ  насчитывала  ок.  300  назв.  телеэкранизаций   балетов,
фильмов-концертов,  фильмов-портретов,   поев.   творчеству   выдающихся
мастеров танца и деятелей хореографии, а также оригинальных телебалетов.
   Фильмография. Среди экранизаций классич. и совр. балетных спектаклей:
"Вальпургиева ночь" (1971, балетм. Л. М. Лавровский, реж. В.  И.  Граве,
оператор А. М. Тафель; с  Е.  С.  Максимовой,  С.  К.  Власовым,  Ш.  X.
Ягудиным), "Раймонда" (1973, балетм.  и  оператор  те  же,  реж.  Ф.  С.
Слидовкер; с  Н.  В.  Тимофеевой,  Н.  Б.  Фадеечевым,  А.  А.  Лапаури)
"Паганини" (1974, балетм.  и  оператор  те  же,  реж.  Граве;  с  М.  В.
Кондратьевой и Я. Д. Сехом), "Жизель" (1975, хореография Ж. Ко-ралли, Ж.
Перро, М И. Петипа, балетм. Л. М. Лавровский, реж. тот же,  оператор  К.
В. Апря-тин; с Н. И. Бессмертновой, М. Л. Лавровским, Г.  В.  Козловой),
"Шопениана" (1977, хореография М. М. Фокина, реж. и оператор  те  же;  с
Бессмертновой, А. Ю. Богатырёвым, Козловой), "Поэзия танца"  ("Айседора"
и "Болеро"; 1977, балетм.  М.  Бежар,  реж.  М.  М.  Плисецкая,  Тафель,
оператор Тафель; с Плисецкой), "Кармен-сюита" (1')78, балетм. А. Алонсо,
реж. Слидовкер, оператор тот же; с Плисецкой, А.  Б.  Годуновым,  С.  Н.
Радченко) - все телефильмы-балеты сняты в т/о "Экран";
   "Лесная сказка" (по балету "Шурале", 1980, "Лентелефильм", балетм. Л.
В. Якобсон, реж. О.  В.  Рябоконь,  оператор  И.  П.  Наумов;  с  Т.  Г.
Тереховой, В. А. Будариным, Н. С. Остальцо-вым), "Адам и Ева (по  балету
"Сотворение мира" А. П. Петрова; 1982, т/о "Экран", балетм. и реж. Н. Д.
Касаткина и  В.  Ю.  Василёв,  оператор  Тафель;  с  Максимовой,  С.  В.
Исаевым), "Золушка" (1985, "Лентелефильм", балетм. К. М.  Сергеев,  реж.
В. Ф. Окунцов, оператор  В.  Н.  Булаенко;  с  Г.  Т.  Комлевой,  М.  Ф.
Даукаевым), "Маскарад" на муз. А. И. Хачатуряна  (1985,  балетм.  Н.  И.
Рыженко,  В.  В.  Смирнов-Голованов,  реж.  Слидовкер,  оператор  Г.  И.
Рерберг; с Н. А. Долгушиным. С. И. Смирновой, Н. 3. Барышевой), "Дама  с
собачкой" Р. К. Щедрина (1986, балетм. Плисецкая, реж. Б.  Д.  Галантер,
оператор Е. В. Анисимов; с Плисецкой и Б. Г. Ефимовым), "Девять танго  и
...Бах"  на  муз.  А.  Пьяцоллы  и  И.  С.  Баха  (1986,  балетм.Д.   А.
Брянцев,реж. Слидовкер, оператор Тафель; со Смирновой. С. В. Барановым),
"Браво,  Фигаро!"  (1987,  балетм.,  реж.,  оператор  те  же;  с  В.  П.
Кирилловым, С. Б.  Цой,  В.  Г.  Саркисовым),  "Идиот"  на  муз.  П.  И.
Чайковского (1987, балетм. Б. Я. Эйфман, реж. и оператор те же; с В.  В.