Протогене:
  «Апеллес, услышав о славе Протогена, отправился в Родос, чтобы навестить его, 
но не застал его дома. Тогда он попросил доску, на которой нарисовал линию, 
сказав служанке, что по этой линии хозяин сможет узнать, кто приходил навестить 
его. Нам точно не известно, что это была за линия, которая могла с такой 
определенностью характеризовать одного из лучших в своем искусстве. Если это 
была просто прямая линия (хотя бы даже тонкая, как волос), она никоим образом 
не могла бы выразить талант великого художника. Но если мы предположим, что это 
была линия необыкновенного свойства, например змеевидная, то Апеллес, желая 
оказать честь Протогену, не мог оставить более подходящей подписи. Протоген, 
вернувшись домой, понял намек и нарисовал рядом еще более тонкую или, вернее, 
еще более выразительную линию, чтобы показать Апеллесу, если тот придет еще раз,
 что он понял его мысль. Апеллес вскоре возвратился и был очень доволен ответом,
 который ему оставил Протоген, и по нему убедился, что слава, идущая о 
Протогене,
165

Арт-терапия
справедлива. Он еще раз исправил линию, сделав ее, быть может, еще более 
изящной, и уехал».
Рис. 31. Таблица Хогарда
166
  Далее Хогард приводит таблицу (рис. 31), в которой анализирует секрет красоты 
линии, присутствующей в качестве доминирующего элемента в любом произведении 
искусства. В нашем методе волнистая линия также является основным средством 
выражения энергетических и информационных процессов, протекающих в человеке. 
Поэтому для обсуждения линий, возникающих в процессе медитативного рисования, 
воспользуемся прекрасно скомпонованным иллюстративным материалом Хогарда. 
Рассмотрим фрагмент под номером 49 из таблицы. На нем приведены семь линий, 
отличающихся степенью кривизны.


Глава 4. Рождение внутреннего художника
   Наибольшей эстетической привлекательностью обладает линия под номером 4, 
поскольку она соответствует принципу гармонии, т. е. правильной пропорции, 
соотношению между ее длиной и кривизной. Линии, расположенные слева от нее, 
недостаточно изогнуты, а линии справа изогнуты с избытком.
   Кроме эстетического восприятия линий существует еще энергетическое, которое 
можно в себе развить с помощью нашего метода. Говоря об энергетических 
различиях графических образов, можно сослаться на исследования А. Вейника в 
монографии «Термодинамика реальных процессов». Он вводит понятие хронального 
поля, создаваемого в результате всех видов движения, вращения и вибрации. В 
нашем случае источником хронального поля является движущаяся в процессе 
рисования рука медитативного художника, оставляющая на бумаге след. По гипотезе 
А. Вейника, след на бумаге в виде линии является энергетическим каналом, 
который аккумулирует энергию хронального поля, созданного движением руки (рис. 
32).
   «Как известно, напряженность любого поля возрастает с кривизной его 
изоинтенсиальных линий. Отсюда проистекает, например, эффект острия — вспомним 
заостренный на конце стержень громоотвода. Это относится и к хрональному полю. 
Приверженность последнего к границе раздела сред сильно повышает его 
концентрацию вдоль линии или в точке пересечения поверхностей, особенно если их 
пересекается много, ибо здесь велика кривизна изохрональных линий. По той же 
причине большой хроноемкостью обладают капиллярно-пористые тела. Становится 
понятной колоссальная мощность хро-нальных излучений в гигантской пирамиде 
Хеопса... Было показано, что в известном китайском лечебном методе 
иглоукалывания так называемые жизненные линии тела,
167

Арт-терапия

Рис. 32. А. Будза. Китайский геобарий 168

Глава 4. Рождение внутреннего художника
или меридианы, представляют собой особые хрональные каналы в дополнение к уже 
известным кровеносным, нервным и лимфатическим. Так называемые точки 
воздействия, или акупунктурные точки, находятся на этих каналах, являются 
излучателями соответствующего хронального поля... Пальцы экспериментатора 
служат хорошими источниками хрононов. Достаточно помахать нужным пальцем, 
направив его кончик на заряжаемый объект, чтобы последний приобрел определенную 
порцию хрононов. При этом надо иметь в виду, что интенсивность заряжения 
зависит от хрональной энергии человека и растет со скоростью движения пальца — 
это несколько напоминает закон электромагнитной индукции Фарадея. Величина 
приобретенного объектом хронального заряда примерно пропорциональна числу 
взмахов. Необходимо добавить, что главным источ ником хронального излучения 
служит мозг человека» [47, с. 330, 333, 336]. Приведенный выше механизм 
возникновения хронального поля как результат движения можно распространить и на 
линии, создаваемые в процессе медитативного рисования.
   Зная теперь эстетический и энергетический способ интерпретации красоты линии,
 вы можете самостоятельно потренировать свое восприятие, созерцая полотна