Беньямино Джильи, незадолго до этого ушедшего из театра. В НьюЙорке артист 
выступает до 1935 года. Еще один сезон он пел в «Метрополитенопера» в 1940/41 
году.
      После Второй мировой войны Скипа выступает в Италии и во многих городах 
мира. В 1955 году он оставляет оперную сцену, но остается в качестве 
концертного исполнителя. Много времени уделяет общественномузыкальной 
деятельности, передавая свой опыт и мастерство молодым певцам. В разных городах 
Европы Скипа руководит вокальными классами.
      В 1957 году певец гастролирует в СССР, выступив в Москве, Ленинграде и 
Риге. Тогда же он председательствует в жюри конкурса вокалистов VI Всемирного 
фестиваля молодежи и студентов в Москве.
      В 1962 году певец совершил прощальное гастрольное турне по США. Скипа 
умер 16 декабря 1965 года в НьюЙорке.
      Видный итальянский музыковед Челетти, написавший предисловие к мемуарам 
Скипы, опубликованным в 1961 году в Риме, утверждает, что этот певец сыграл 
заметную роль в истории итальянского оперного театра, своим искусством оказав 
влияние на вкусы публики, на творчество своих коллег исполнителей.
      «Уже в 20е годы он шел впереди запросов публики, – отмечает Челетти, – 
отказавшись от банальных звуковых эффектов, славясь прекрасной простотой 
вокальных средств, бережным отношением к слову. И если верить, что бельканто – 
это пение органичное, то Скипа – идеальный его представитель».
      «Репертуар певца определялся характером его голоса, мягкого лирического 
тенора, – пишет И. Рябова. – Интересы артиста в основном сосредоточивались на 
операх Россини, Беллини, Доницетти, на некоторых партиях в операх Верди. 
Певецхудожник огромного дарования, обладавший необыкновенной музыкальностью, 
великолепной техникой, актерским темпераментом, Скипа создал целую галерею 
ярких музыкальносценических образов. Среди них – Альмавива в „Севильском 
цирюльнике“ Россини, Эдгар в „Лючии ди Ламмермур“ и Неморино в „Любовном 
напитке“ Доницетти, Эльвино в „Сомнамбуле“ Беллини, Герцог в „Риголетто“ и 
Альфред в „Травиате“ Верди. Скипа известен и как замечательный исполнитель 
партий в операх французских композиторов. Среди его лучших созданий – роли Де 
Грие и Вертера в операх Ж. Массне, Джеральда в „Лакме“ Л. Делиба. Артист 
высокой музыкальной культуры, Скипа сумел создать незабываемые вокальные 
портреты в операх В.А. Моцарта».
      Как концертный певец Скипа прежде всего исполнял народные испанские и 
итальянские песни. Он один из лучших исполнителей неаполитанских песен. После 
его смерти записи артиста постоянно включаются во все звучащие антологии 
неаполитанской песни, выходящие за рубежом. Многократно записывался Скипа на 
грампластинки, – так, с его участием полностью записана опера «Дон Паскуале».
      Высокое мастерство продемонстрировал артист и снимаясь в многочисленных 
музыкальных фильмах. Один из таких фильмов – «Любимые арии» – демонстрировался 
на экранах нашей страны.
      Скипа получил известность и как композитор. Он автор хоровых и 
фортепианных сочинений, песен. Среди его крупных сочинений – месса. В 1929 году 
он написал оперетту «Принцесса Лиана», поставленную в Риме в 1935 году.
      
ЭЦИО ПИНЦА
(1892–1957)
      
      Пинца – первый бас Италии XX столетия. Он легко справлялся со всеми 
техническими трудностями, впечатляя великолепным бельканто, музыкальностью и 
тонким вкусом.
      Эцио Фортунио Пинца родился 18 мая 1892 года в Риме, в семье плотника. В 
поисках работы родители Эцио вскоре после его рождения переехали в Равенну. Уже 
в восемь лет мальчик стал помогать отцу. Но отец вместе с тем не хотел видеть 
сына продолжателем своего дела – он мечтал, чтобы Эцио стал певцом.
      Но мечты мечтами, а после потери работы отцом Эцио пришлось оставить 
школу. Теперь он сам как мог поддерживал семью. К восемнадцати годам у Эцио 
обнаружился талант велосипедиста: на одном крупном состязании в Равенне он 
занял второе место. Может быть, Пинца и принял выгодный двухлетний контракт, но 
отец продолжал считать, что призвание Эцио – пение. Пинцустаршего не охладил 
даже приговор лучшего болонского преподавателявокалиста Алессандро Веццани. 
Тот сказал без обиняков: «У этого мальчика нет голоса».
      Чезаре Пинца немедленно настоял на пробе у другого преподавателя в 
Болонье – Руццы. На этот раз результаты прослушивания оказались более 
удовлетворительными, и Руцца начал занятия с Эцио. Не бросая плотницкой работы, 
Пинца быстро достиг хороших результатов в вокальном искусстве. Более того, 
после того как Руцца изза прогрессирующей болезни не смог продолжать его учить,
 Эцио добился благосклонности Веццани. Тот даже не понял, что пришедший к нему 
молодой певец был когдато им забракован. После того как Пинца спел арию из 
оперы «Симон Бокканегра» Верди, маститый педагог не скупился на похвалы. Он не 
только согласился принять Эцио в число своих учеников, но и рекомендовал в 
Болонскую консерваторию. Более того, так как будущий артист не имел денег для 
оплаты обучения, Веццани согласился выплачивать ему «стипендию» из личных 
средств.
      В двадцать два года Пинца становится солистом маленькой оперной труппы. 
Дебютирует в роли Оровезо («Норма» Беллини), довольно ответственной партии, на 
сцене в Санчино, близ Милана. Добившись успеха, Эцио закрепляет его в Прато 
(«Эрнани» Верди и «Манон Леско» Пуччини), Болонье («Сомнамбула» Беллини), 
Равенне («Фаворитка» Доницетти).