женщины – любящей и верной жены.
      Все ее исполнительство было согрето глубоким человеческим чувством и 
яркой эмоциональностью. Певческое дыхание как средство художественной 
выразительности лилось ровной, плавной и спокойной струей, находя ту форму, 
которую певец должен создать для украшения звука. Голос звучал во всех 
регистрах ровно, насыщенно, ярко. Великолепное пиано, без всякого напряжения 
форте, «бархатные» ноты ее неповторимого, «обуховского» тембра, выразительность 
слова – все направлено на раскрытие идеи произведения, музыкальной и 
психологической характеристики.
      Такую же славу, как на оперной сцене, Надежда Андреевна завоевала и как 
камерная певица. Исполняя разнообразные музыкальные произведения – от народных 
песен и старинных романсов (она исполняла их с неповторимым мастерством) до 
сложных классических арий и романсов русских и западных композиторов, – Надежда 
Андреевна проявляла, как и в оперном исполнительстве, тонкое чувство стиля и 
исключительную способность художественного перевоплощения. Выступая в 
многочисленных концертных залах, она захватывала слушателей и обаянием своего 
артистизма, создавала духовное общение с ними. Кто слышал Надежду Андреевну в 
оперном спектакле или концерте, тот на всю жизнь оставался горячим почитателем 
ее лучезарного искусства. Такова сила таланта".
      Действительно, покинув в расцвете сил оперную сцену в 1943 году, Обухова 
с тем же исключительным успехом посвятила себя концертной деятельности. 
Особенно активна она в 40–50е годы.
      Короток обычно век вокалиста. Однако Надежда Андреевна и в 
семидесятипятилетнем возрасте, выступая в камерных концертах, поражала 
слушателей чистотой и душевностью неповторимого тембра своего меццосопрано.
      3 июня 1961 года в Доме актера состоялся сольный концерт Надежды 
Андреевны, а 26 июня там же она спела целое отделение в концерте. Этот концерт 
оказался лебединой песней Надежды Андреевны. Уехав отдыхать в Феодосию, она 
скоропостижно скончалась там 14 августа.
      
ТИТО СКИПА
(1889–1965)
      
      Имя итальянского певца Скипы неизменно называют среди имен самых 
знаменитых теноров первой половины XX века. В.В. Тимохин пишет: «…Скипа 
особенно прославился как художниклирик. Его фразировка отличалась богатством 
выразительных оттенков, он покорял нежностью и мягкостью звука, редкой 
пластичностью и красотой кантилены».
      Тито Скипа родился 2 января 1889 года на юге Италии, в городе Лечче. 
Пением мальчик увлекался с детства. Уже в семилетнем возрасте Тито пел в 
церковном хоре.
      «Часто в Лечче приезжали оперные труппы, которые набирали малышков во 
временный хор своего театра, – пишет И. Рябова. – Маленький Тито был 
непременным участником всех выступлений. Однажды пение мальчика услышал епископ,
 и по его приглашению Скипа стал посещать духовную семинарию, где любимыми 
занятиями были уроки музыки и хор. В семинарии Тито Скипа начал заниматься 
пением с местной знаменитостью – певцомлюбителем А. Джерундой, а вскоре стал 
студентом консерватории в Лечче, где посещал классы фортепиано, теории музыки и 
композиции».
      Позднее Скипа учился пению и в Милане у видного педагогавокалиста Э. 
Пикколи. Последний помог своему ученику дебютировать в 1910 году на оперной 
сцене города Верчелли в партии Альфреда в вердиевской опере «Травиата». Вскоре 
Тито перебирается в столицу Италии. Выступления в театре «Костанци» приносят 
молодому артисту большой успех, что открывает ему дорогу в крупнейшие 
отечественные и зарубежные театры.
      В 1913 году Скипа переплывает океан и выступает в Аргентине и Бразилии. 
Возвратившись домой, он вновь поет в «Костанци», а затем в неаполитанском 
театре «СанКарло». В 1915 году певец дебютирует в «Ла Скала» в партии 
Владимира Игоревича в «Князе Игоре»; позднее исполняет партию Де Грие в «Манон» 
Массне. В 1917 году в МонтеКарло Скипа спел партию Руджеро на премьере оперы 
Пуччини «Ласточка». Неоднократно артист выступает в Мадриде и Лиссабоне, и с 
большим успехом.
      В 1919 году Тито перебирается в США, и становится одним из ведущих 
солистов Чикагского оперного театра, где поет с 1920 по 1932 год. Но тогда же 
он часто гастролирует в Европе и других городах Америки. С 1929 года Тито 
периодически выступал в «Ла Скала». Во время этих поездок артист встречается с 
выдающимися музыкантами, поет в спектаклях под управлением крупнейших дирижеров.
 Приходилось Тито выступать на сцене и вместе с самыми известными вокалистами 
того времени. Часто его партнером была известнейшая певица А. ГаллиКурчи. 
Дважды Скипе посчастливилось петь вместе с Ф.И. Шаляпиным, в опере Россини 
«Севильский цирюльник» в «Ла Скала» в 1928 году и в театре «Колон» 
(БуэносАйрес) в 1930 году.
      Встречи с Шаляпиным оставили неизгладимый след в памяти Тито Скипы. 
Впоследствии он писал: «На своем веку я встречал немало выдающихся людей, 
великих и гениальных, но Федор Шаляпин возвышается над ними, как Монблан. В нем 
сочетались редкие качества большого, мудрого артиста – оперного и 
драматического. Не каждое столетие дает миру такого человека».
      В 30е годы Скипа находится в зените славы. Он получает приглашение в 
«Метрополитенопера», где в 1932 году с огромным успехом дебютирует в «Любовном 
напитке» Доницетти, став достойным продолжателем традиций прославленного