С 1910 года – снова Москва, консерватория, класс Умберто Мазетти. 
Занимается она попрежнему очень серьезно, постигая и отбирая все ценное в 
системе Мазетти. Замечательный педагог был умным, чутким наставником, 
помогавшим ученику научиться слышать себя, закрепить в своем голосе 
естественное течение звука".
      Еще продолжая учиться в консерватории, Обухова поехала в 1912 году на 
пробу в Петербург, в Мариинский театр. Здесь она спела под псевдонимом Андреева.
 На следующее утро молодая певица прочитала в газете, что на пробе голосов, 
состоявшейся в Мариинском театре, выделились только три певицы: Окунева, 
драматическое сопрано, еще ктото, кого я не запомнила, и Андреева, 
меццосопрано из Москвы.
      Вернувшись в Москву, Обухова 23 апреля 1912 года сдала экзамен по классу 
пения.
      Обухова вспоминает.
      «Я очень хорошо прошла на этом экзамене и была назначена петь на годичном 
актовом концерте в Большом зале консерватории 6 мая 1912 года. Пела я арию 
Химены. Зал был переполнен, меня очень тепло принимали и много раз вызывали. По 
окончании концерта многие подходили ко мне, поздравляли с успехом и с 
окончанием консерватории и желали больших побед на предстоящем мне 
артистическом пути.
      На следующий день я прочитала в газете рецензию Ю.С. Сахновского, где 
было сказано: «Прекрасное впечатление оставила исполнением арии Химены из 
„Сида“ Массне гжа Обухова (класса профессора Мазетти). В пении ее помимо 
отличного голоса и прекрасного умения владеть им слышались задушевность и 
теплота как несомненный признак большого сценического дарования"».
      Вскоре после окончания консерватории Обухова вышла замуж за Павла 
Сергеевича Архипова, служащего Большого театра: он заведовал 
постановочномонтировочной частью.
      До 1916 года, когда певица поступила в Большой театр, она много 
концертировала по всей стране. В феврале Обухова дебютировала партией Полины в 
«Пиковой даме» на сцене Большого театра.
      «Первое выступление! Какое воспоминание в душе артиста может сравниться с 
памятью об этом дне? Полная радужных надежд, вышла я на сцену Большого театра, 
как входят в родной дом. Таким домом был и остался для меня этот театр на 
протяжении всей моей более чем тридцатилетней работы в нем. Здесь прошла 
большая часть моей жизни, с этим театром связаны все мои творческие радости и 
удачи. Достаточно сказать, что за все годы своей артистической деятельности я 
ни разу не выступала на сцене какогонибудь другого театра».
      12 апреля 1916 года Надежда Андреевна была введена в спектакль «Садко». 
Уж с первых представлений певица сумела передать теплоту и человечность образа 
– ведь это отличительные свойства ее дарования.
      Н.Н. Озеров, выступавший с Обуховой в спектакле, вспоминает: «Н.А. 
Обухова, певшая в день знаменательного для меня первого спектакля, создавала 
удивительно законченный прекрасный образ верной, любящей русской женщины, 
„новгородской Пенелопы“ – Любавы. Замечательный по красоте тембра бархатный 
голос, свобода, с которой певица им распоряжалась, подкупающая сила чувств в 
пении характеризовали всегда выступления Н.А. Обуховой».
      Так она начинала – в содружестве со многими выдающимися певцами, 
дирижерами, режиссерами русской сцены. А потом и сама Обухова стала одним из 
таких корифеев. Более двадцати пяти партий спела она на сцене Большого театра, 
и каждая из них – жемчужина отечественного вокальносценического искусства.
      Е.К. Катульская пишет:
      "Вспоминается прежде всего Обухова – Любаша («Царская невеста») – 
страстная, порывистая и решительная. Всеми средствами она борется за свое 
счастье, за верность дружбе, за свою любовь, без которой не может жить. С 
трогательной душевной теплотой и глубоким чувством исполняла Надежда Андреевна 
песню «Снаряжай скорей, матушка родимая…»; широкой волной звучала эта чудесная 
песня, пленяя слушателя…
      Созданный Надеждой Андреевной в опере «Хованщина» образ Марфы, 
непреклонной воли и страстной души, принадлежит к творческим вершинам певицы. 
Стойкой художественной последовательностью она ярко раскрывает присущий ее 
героине религиозный фанатизм, который уступает место пламенной страсти и любви 
до самопожертвования к князю Андрею. Замечательная лирическая русская песня 
«Исходила младешенька», как и гадание Марфы, является одним из шедевров 
вокального исполнительства.
      В опере «Кощей Бессмертный» Надежда Андреевна создала изумительный образ 
Кощеевны. Подлинное олицетворение «злой красоты» чувствовалось в этом образе. 
Страшная и беспощадная жестокость звучала в голосе певицы вместе с глубоким 
чувством страстной любви к Ивану Королевичу и мучительной ревностью к царевне.
      Яркими тембровыми красками и выразительными интонациями создавала Н.А. 
Обухова лучезарный, поэтический образ Весны в сказочной опере «Снегурочка». 
Величавая и одухотворенная, излучающая своим чарующим голосом и задушевными 
интонациями солнечный свет, тепло и любовь, Весна – Обухова покоряла слушателей 
своей замечательной кантиленой, которой так насыщена эта партия.
      Ее гордая Марина, беспощадная соперница Аиды Амнерис, свободолюбивая 
Кармен, поэтические Ганна и Полина, властолюбивая, смелая и коварная Далила – 
все это разнообразные по своему стилю и характеру партии, в которых Надежда 
Андреевна умела передавать тончайшие оттенки чувств, сливая в гармоническом 
единстве музыкальный и драматический образы. Даже в небольшой партии Любавы 
(«Садко») Надежда Андреевна создает незабываемый поэтический образ русской