оперной сцене. Он вернулся в родной Неаполь, где и скончался 23 января 1858 
года.
      
ДЖОВАННИ РУБИНИ
(1795–1854)
      
      Один из знатоков вокального искусства XIX столетия Пановка пишет о 
Рубини: «У него был сильный и мужественный голос, но этим он обязан не столько 
силе звука, сколько звучности вибрации, металлическому тембру. В то же время 
его голос был исключительно эластичен и подвижен, как лирическое сопрано. 
Рубини без труда брал верхние сопрановые ноты и при этом уверенно и чисто 
интонировал».
      А вот мнение о певце В.В. Тимохина. «Прежде всего, певец восхищал 
слушателей исключительно красивым голосом широкого диапазона (грудной регистр 
от „ми“ малой октавы до „си“ первой октавы), яркостью, чистотой и блеском 
исполнения. С большим искусством пользовался тенор великолепно развитым верхним 
регистром (Рубини мог брать „фа“ и даже „соль“ второй октавы). Он прибегал к 
фальцету не для того, чтобы скрыть какиелибо недостатки в „грудных нотах“, а с 
единственной целью „разнообразить человеческое пение посредством контрастов, 
выразить важнейшие оттенки чувств и страстей, – как указывалось в одном из 
отзывов. – Это был богатый, неисчерпаемый родник новых, всемогущих эффектов“. 
Голос певца покорял гибкостью, сочным, бархатистым оттенком, звуком, плавностью 
переходов из регистра в регистр. Артист обладал замечательным умением 
подчеркнуть контрасты между forte и piano».
      Джованни Баттиста Рубини родился 7 апреля 1795 года в Романо в семье 
местного преподавателя музыки. В детстве он не показал больших успехов в учении 
и голос его не вызывал восторга у слушателей. Сами музыкальные занятия Джованни 
носили бессистемный характер: органист одного из ближайших маленьких селений 
давал ему уроки гармонии и композиции.
      Рубини начинал певцом в церквах и скрипачом в театральных оркестрах. В 
двенадцатилетнем возрасте мальчик становится хористом театра в Бергамо. Затем 
Рубини попал в труппу странствующего оперного коллектива, где ему довелось 
пройти суровую школу жизни. Чтобы заработать на жизнь Джованни предпринимает 
концертное турне с одним скрипачом, но из затеи ничего не вышло.
      В 1814 году ему таки предоставили дебют в Павии в опере «Слезы вдовы» 
Пьетро Дженерали. Потом последовало приглашение в Брешию, на карнавал 1815 года,
 а далее – в Венецию в довольно известный театр «СанМойзе». Вскоре певец 
заключил договор с могущественным импресарио Доменико Барбайей. Тот помог 
Рубини принять участие в спектаклях неаполитанского театра «Фьорентини». 
Джованни с радостью согласился – ведь такой контракт позволял среди прочего 
учиться у крупнейших певцов Италии.
      Вначале молодой певец почти затерялся в созвездии талантов труппы Барбайи.
 Джованни даже пришлось согласиться на понижение зарплаты. Но упорство и 
занятия с известным тенором Андреа Нодзари сыграли свою роль, и вскоре Рубини 
стал одним из главных украшений неаполитанской оперы.
      Следующие восемь лет певец с большим успехом выступал на сценах Рима, 
Неаполя, Палермо. Теперь уже Барбайя, чтобы удержать Рубини, идет на увеличение 
гонорара певцу.
      6 октября 1825 года состоялся дебют Рубини в Париже. В театре Итальянской 
оперы он сначала спел в «Золушке», а затем в «Деве озера» и «Отелло».
      Роль Отелло Россини специально переписал для Рубини – ведь он создавал ее 
первоначально в расчете на низкий голос Нодзари. В этой роли певец показал свою 
способность выделить порой малозаметные детали, придать всему образу 
удивительную цельность и правдивость.
      С какой печалью, с какой болью израненного ревностью сердца проводил 
певец напряженную финальную сцену третьего действия с Дездемоной! «Мотив этого 
дуэта оканчивается довольно сложной и продолжительной руладой: здесь могли 
оценить мы вполне все искусство, все глубокое музыкальное чувство Рубини. 
Казалось бы, что всякая фиоритура в пении, исполненном страсти, должна охладить 
его действие, – вышло наоборот. Рубини сумел придать столько силы, столько 
драматического чувства незначительной руладе, что этой руладой глубоко потряс… 
слушателей», – писал один из современников после выступления артиста в «Отелло».

      Итальянского артиста французская публика единодушно признала «королем 
теноров». После полугода парижских триумфов Рубини возвратился на родину. 
Выступив в Неаполе и Милане, певец отправился в Вену.
      Первые успехи певца связаны с выступлениями в россиниевских операх. 
Казалось бы, стиль композитора виртуозно блестящий, полон живости, энергии, 
темперамента, лучше всего отвечает характеру дарования артиста.
      Но свои вершины Рубини покорил в содружестве с другим итальянским 
композитором – Винченцо Беллини. Молодой композитор открыл ему новый 
увлекательный мир. С другой стороны, сам певец немало способствовал признанию 
Беллини, стай самым тонким выразителем его намерений и несравненным 
интерпретатором его музыки.
      Впервые Беллини и Рубини встретились, готовясь к премьере оперы «Пират». 
Вот что пишет Ф. Пастура: "…С Джованни Рубини он решил заняться серьезно, и не 
столько потому, что солист должен был петь заглавную партию Гуальтьеро, – 
композитор хотел научить его, как воплотить именно тот образ, какой он 
нарисовал в своей музыке. И ему пришлось немало потрудиться, потому что Рубини 
хотел просто спеть свою партию, а Беллини настаивал, чтобы он еще и сыграл свою