…Чтобы дать партнерше переодеться для следующего танца, в паузах выходил 
Лещенко. Он был в ярком цыганском костюме, с гитарой. Пел песенки.
      Голос у него был небольшого диапазона, светлого тембра, без «металла», на 
коротком дыхании, как у всех танцоров, и потому он не мог покрыть звуком 
громадное пространство кинозала, а микрофоны в то время еще не применялись. Но 
в данном случае это не имело решающего значения, потому что публика 
воспринимала Лещенко пока только как танцора, а не певца, и понимала, что цель 
его выступления – заполнить паузу и дать возможность передохнуть партнерше".
      Однако беременность жены становилась все заметнее. Ей пришлось отменить 
выступления.
      Л. Пишнограева пишет:
      "Зине пришлось оставить сцену, и Петр начал выступать самостоятельно с 
концертными программами. Наконецто! Один. На сцене. Лещенко начал свою сольную 
карьеру почти в 32 года – возраст далеко не юный. Тем неожиданней стал его 
ошеломительный успех: скоро афишные тумбы всего города запестрели объявлениями 
о концертах Лещенко. И снова овации, признания, цветы посыпались как из рога 
изобилия.
      Неожиданно выяснилось, что именно его – элегантного красавцамужчину, с 
томным, нежным взглядом и глубоким ласкающим голосом с нетерпением ждала 
капризная публика. Она, словно избалованная светская дама, жаждала красивых 
слов, несбыточных обещаний и страстных признаний. И вот появился романтический 
герой, которому можно было без стеснения отдаться. Вновь и вновь она требовала 
любимых песен и ласкающих звуков заграничного танго. Певец подружился с 
прославленным композитором Оскаром Строкой – создателем популярнейших танго, 
романсов, фокстротов и песен. Именно Строку удалось соединить интонации жгучего 
аргентинского танго с мелодичностью и задушевностью русского романса.
      Лещенко исполнил и записал на фирме грамзаписи лучшие произведения 
прославленного композитора: «Черные глаза», «Синюю рапсодию», «Скажите почему» 
и другие танго и романсы маэстро. Работал он и с другими талантливыми 
композиторами, в частности с Марком Марьяновским – автором «Татьяны», «Миранды»,
 «Настиягодки».
      В первой половине тридцатых годов Лещенко переезжает на постоянное 
жительство в Бухарест, где некоторое время он поет в кафе «Галерея Лафайета». 
Константин Сокольский пишет: "В 1933 году компания Геруцкий, Кавура и Лещенко 
открыла в Бухаресте на улице Брезоляну, 7, небольшой ресторан «Наш домик». 
Капитал вложил представительный на вид Геруцкий, который и встречал гостей. На 
кухне хозяйничал опытный повар Кавура, а Лещенко с гитарой создавал настроение 
в зале. Гардероб посетителей принимали отчим и мать Лещенко.
      Дела в «Нашем домике» пошли хорошо: посетители валили валом, столики 
брались, как говорится, с бою, и настала необходимость в перемене помещения.
      Осенью 1936 года, а может и раньше, на главной улице Бухареста, Виктории, 
был открыт новый ресторан, который так и назывался – «Лещенко». Поскольку Петр 
Константинович пользовался в городе большой популярностью, ресторан посещало 
изысканное русское и румынское общество. Играл замечательный оркестр. Зинаида 
сделала из сестер Петра – Вали и Кати – хороших танцовщиц. Выступали все вместе,
 но гвоздем программы был, конечно, сам Лещенко…"
      Интересно, что в ресторане выступала и знаменитая позднее певица Алла 
Баянова.
      В 1935–1940 годах Лещенко сотрудничает с фирмами грамзаписи «Беллакорд» и 
«Колумбия» (Бухарест). Он записывает в тот период более ста различных по жанру 
песен. Песни певца звучат и по радио, и на вечеринках, и в ресторанах. 
Пластинки Лещенко проникают даже в Советский Союз. Особенно много их появилось 
на черных рынках и базарах Бессарабии и Прибалтики, включенных в 1940 году в 
состав СССР. Но по советскому радио они не звучат. Лещенко попрежнему остается 
эмигрантом.
      Бибс Эккель дает такой портрет певца того времени:
      "О характере Петра Лещенко ходили самые противоречивые рассказы. Коекто 
из знавших его лично говорил о его скупости. В то же время одна женщина 
рассказывала в Бухаресте, как он щедро помогал многим, и в том числе юноше из 
одной бедной еврейской семьи – пианисту Ефиму Склярову, отец которого пришел к 
Лещенко с просьбой обратить внимание на музыкальные способности сына. Лещенко 
взял его в свой ансамбль и не ошибся. Ефим Скляров написал для своего кумира 
несколько музыкальных композиций, записанных позже на грампластинки.
      Живя среди румын, Лещенко был очень уважаем, хотя сам относился к ним без 
особой любви, но часто выражал восхищение музыкальностью этого народа. Ездил 
Лещенко на новеньком немецком автомобиле марки «ДКВ». Он не курил, но любил 
выпить. Слабость Лещенко – шампанское и хорошие вина, которых в Румынии в ту 
пору было чрезвычайно много. Часто владельца и певца самого модного ресторана в 
Бухаресте встречали слегка пьяным, что в общей атмосфере ресторанного угара 
почти незаметно. Лещенко пользовался огромным успехом у женщин, к которым сам 
был неравнодушен".
      О популярности певца говорит такой факт. Король Карл, отец Михая, лидера 
правящей в Румынии династии, часто привозил в бронированном авто послушать 
Лещенко к себе в загородный особняк.
      Прошел почти год Великой Отечественной войны, когда в мае 1942 года 
Лещенко приезжает в Одессу. Его концерт назначен в Русском драматическом театре.
 В городе начался настоящий ажиотаж: очереди за билетами выстраивались с 
раннего утра.
      Один из очевидцев вспоминал: «День концерта стал подлинным триумфом Петра 
Константиновича. Небольшой театральный зал полон до отказа, многие стояли в