писателей и поэтов – Максима Горького («Фея»), Александра Блока («Буйный ветер 
играет терновником», «В голубой далекой спаленке»), Анны Ахматовой («Сероглазый 
король», «Темнеет дорога приморского сада»), Николая Агнивцева («Баллада о 
короле»), Георгия Иванова («Над розовым морем», «Не было измены»), Тэффи 
(«Песенка о трех пажах», «Черный карлик»), Иннокентия Анненского («Моя звезда»),
 Игоря Северянина («Бразильский крейсер»). У него есть романсы на стихи Сергея 
Есенина; пел он песни на стихи Всеволода Рождественского, Веры Инбер, Иосифа 
Уткина, Павла Шубина. Не изменяя собственной манере, Вертинский умел сохранить 
и верность избранному поэту, сблизиться с ним, посвоему его прочесть и 
пропеть".
      Александр Николаевич Вертинский родился 21 марта 1889 года в семье 
частного поверенного. После смерти родителей пятилетний Сашенька попадает в дом 
одной из своих тетушек. Так как он учился плохо из второго класса императорской 
1й Александрийской гимназии его перевели в гимназию «попроще». Но даже оттуда 
изза неуспеваемости он был вскоре исключен. Оставались «уличные университеты».
      "Потом Вертинскому понастоящему повезло, – пишет Б.А. Савченко. – Волею 
случая он стал вхож в дом Софьи Николаевны Зелинской – преподавательницы 
женской гимназии, умной, образованной женщины, бывшей замужем за Николаем 
Васильевичем Луначарским, братом А.В. Луначарского. У Софьи Николаевны 
собирался цвет киевской интеллигенции. В ее доме также бывали Николай Бердяев, 
Михаил Кузмин, Марк Шагал, Натан Альтман. Интеллектуальное общество оказало 
самое благотворное влияние на Вертинского. Он пробует заняться литературным 
трудом. «Киевская неделя» печатает его первые рассказы. «Портрет», «Моя 
невеста» и «Папиросы „Весна“», – написанные в модной тогда декадентской манере. 
В «Киевских откликах» Вертинский публикует более реалистическую вещь – рассказ 
«Лялька».
      Литературный промысел давал мизерный доход, денег почти не водилось, но 
он мыслимыми и немыслимыми путями попадает на престижные премьеры, смотрит 
заезжих знаменитостей: Ансельми, Руффо, Вяльцеву, Шаляпина, Вавича, Карийскую, 
Монахова, Собинова. Пишет небольшие театральные рецензии. Имя Вертинского 
становится известным в среде творческой интеллигенции. Новоявленный автор, 
купив на толкучке подержанный фрак, вливается в ряды киевской богемы. Он 
выбирает себе роль молодого гения, скептика, непонятой натуры".
      Постепенно Вертинский становится одним из представителей так называемой 
богемы. Чтобы хоть както сводить концы с концами, берется за любую работу, 
продает открытки, грузит арбузы, работает корректором в типографии.
      В 1913 году он попытался поступить в Художественный театр, но, пройдя 
отборочные туры, был забракован Станиславским: тому не нравилось, что 
Вертинский сильно картавил.
      Более успешно у Александра складывались отношения с кино, в котором он 
дебютировал годом раньше своего провала во МХАТе. Он снимался практически всю 
жизнь, до самых последних дней.
      В начале Первой мировой войны Вертинский служит в санитарном поезде, но 
тот вскоре расформировали и весной 1915 года Александр возвращается в Москву.
      Ища работу, Александр зашел в арцыбушевский Театр миниатюр. Его 
оригинальный номер «Песенки Пьеро» Арцыбушевой понравился. Он начал с 
выступлений в костюме Пьеро, от которого постепенно осталась лишь 
загримированная белоснежная маскалицо и яркоалые губы.
      Вначале Пьеро был традиционно белым, но через некоторое время Вертинский 
сделал его костюм черным. Со временем он отказался и от него, выходя на эстраду 
в цилиндре и черном фраке с ослепительно белой манишкой и в лаковых туфлях. 
Контрастное сочетание черного и белого придавало образу Вертинского особую 
элегантность и даже загадочность.
      Видимо, от стилистики костюма Пьеро и произошла удивительная игра рук 
артиста: каждый жест не просто дополнял слова, но сам по себе нес 
самостоятельную нагрузку. Маленькие песни Вертинского назывались «ариетками», 
или «печальными песенками Пьеро». И самого артиста поначалу называли русским 
Пьеро.
      Постепенно Вертинский обрел собственный неповторимый стиль выступлений, 
основанный на особенностях его говорящепоющего голоса. Каждую песню он 
превращал в небольшую пьесу, с законченным сюжетом и однимдвумя героями. Их 
образы лаконичны, намечены отдельными, запоминающимися штрихами.
      Еще до революции к Вертинскому пришла известность, а затем и слава. Его 
песни не просто нравились, их запоминали и передавали из уст в уста. У него 
множество поклонниц, и он с легкостью завязывает романы.
      Судьба Вертинского резко изменилась в 20е годы. Как и многие другие 
деятели русской культуры, он не принял революцию, и ему пришлось эмигрировать. 
Певец покинул Россию в ноябре 1920 года. В Турции ему удалось купить паспорт на 
имя греческого гражданина Александра Вертидиса.
      Наличие иностранного паспорта выводило его из категории русских 
эмигрантов и давало возможность работать. Вертинский постепенно завоевал 
зрителя сначала в Европе, а затем и за океаном. Но тематика его песен 
изменилась. Если до революции он пел о разных экзотических странах, то теперь 
его музой стала ностальгия: он поет не о радости души, а о спасении России.
      С 1923 по 1927 год Вертинский жил в Польше и постоянно ездил с гастролями 
по Европе: Австрия, Венгрия, Германия. В Сопоте певец знакомится с симпатичной 
еврейской девушкой, по имени Рахиль, дочерью состоятельных родителей. При 
регистрации брака в Берлине невесту записали как Ирен Вертидис. Правда, их союз 
вскоре распался.
      Из Польши Вертинский в 1927 году перебирается во Францию, а осенью 1934