цирюльнике» Россини, Шемаханскую царицу в «Золотом петушке» РимскогоКорсакова, 
Виолетту в «Травиате» Верди, Дафну в опере Р. Штрауса.
      Артистка, обладающая поразительной интуицией, вместе с тем и вдумчивый 
аналитик. «Вначале я изучаю либретто, работаю над ним со всех сторон, – говорит 
певица. – Если, например, мне попадается итальянское слово с несколько иным, 
чем в словаре, значением, я начинаю докапываться до его подлинного смысла, а в 
либретто часто встречаешься с такими вещами… Я не хочу просто щеголять своей 
вокальной техникой. В первую очередь меня интересует сам образ… Я прибегаю к 
украшениям лишь после того, как получаю полное представление о роли. Я никогда 
не использую орнаментики, которая не соответствует персонажу. Все мои украшения 
в „Лючии“, например, способствуют драматизации образа».
      И при всем том Силс считает себя эмоциональной, а не интеллектуальной 
певицей: «Я старалась руководствоваться желанием публики. Я изо всех сил 
стремилась угождать ей. Каждый спектакль был для меня какимто критическим 
анализом. Если я обрела себя в искусстве, то только потому, что научилась 
управлять своими чувствами».
      В юбилейный для себя 1979 год Силс приняла решение уйти с оперной сцены. 
Уже в следующем году она возглавила театр «НьюЙорк ситиопера».
      
ЛЮДМИЛА ЗЫКИНА
(1929)
      
      «Песня, созданная народом, – это бесценное наше богатство. Она будит в 
нас чувства гордости, любви к Родине. В ней – душа народа, жизнь народа во всем 
многообразии. Что может быть прекраснее раздольной русской мелодии, родившейся 
на великой земле, у великого народа!» Так говорит Людмила Зыкина – всемирно 
известная певица, которая несет и щедро дарит людям эту народную песню.
      Интуиция певицы позволила ей найти емкую стилистику пения, сценический 
образ, одновременно исполненный сердечности и силы. Эта прекрасная 
исполнительница словно перекинула мосты от старой, века прослужившей людям 
песни к новой, современной.
      Людмила Георгиевна Зыкина родилась 10 июня 1929 года в простой 
крестьянской семье, которая жила в подмосковном селе Черемушки (ныне в черте 
Москвы).
      "Мои певческие «университеты» начались в работящей, уважающей любой труд 
семье, – пишет в автобиографической книге «На перекрестках встреч» (1988) 
Людмила Георгиевна. – И с первых шагов, с первых звуков, с первых осознанных 
слов я полюбила песню. Бабушка моя была из рязанского песенного села, знала 
сотни припевок, частушек, свадебных, хороводных песен, заплачек и шутовин. Мама 
тоже любила и умела петь. И отца моего они в дом приняли по главному для них 
принципу – он понимал пение и пел сам, пел всегда – когда грустно и когда 
радостно.
      Бывало, соберутся у нас в доме соседи – без повода даже, не по 
праздничным дням, а просто так – и говорят: давайте, Зыкины, петь. И как же 
пели, какими соловьями разливались! Бабушка замолчит, вступит мама, отец ей 
вторит. Потом и я подпевать начала. И старшие мои, все мастера пения, 
останавливались, чтобы послушать девчонку – уважали песню. Не было у нас такого 
в доме, чтобы поющего перебили, не дослушали, помешали ему вылить в песне всего 
себя. У нас поющий всегда считался исповедующимся, что ли, открывающим себя 
людям. И это доверие никак нельзя было оскорбить… "
      В 1947 году Людмилу приняли в хор имени Пятницкого, который стал для нее 
прекрасной певческой школой. В 1949 году от потрясения в связи со смертью 
матери у Зыкиной пропал голос; она ушла из хора и устроилась на работу в Первую 
образцовую типографию. Вскоре голос вернулся, и в 1951 году Людмила пошла в Хор 
русской народной песни Всесоюзного радио – к Н.В. Кутузову Зыкина попросила 
прослушать ее, хотя знала, что вакантных мест в его коллективе нет. Кутузов 
согласился. Спела она хорошо, и ее приняли в состав хора. Кутузов стал поручать 
Зыкиной сольные запевы без сопровождения, преимущественно протяжные. Он не 
позволял ей петь громко, форсировать голос, заставлял вслушиваться в звучание 
каждой ноты, приучая к тому, чтобы звуки нанизывались один на другой и этим 
создавалось впечатление беспрерывно льющейся мелодии.
      Когда в хоре объявили очередной конкурс на лучшее исполнение сольной 
песни, Людмила, недавно вступившая в коллектив, решила принять в этом конкурсе 
участие, победила и стала солисткой хора. Здесь и начались «музыкальные 
университеты» Людмилы Зыкиной. Работая затем в Хоре русской народной песни 
Всесоюзного радио, она близко соприкасалась с известными знатоками 
отечественного фольклора – А.В. Рудневой, Н.В. Кутузовым.
      В 1960 году Зыкина становится солисткой Москонцерта. Уже будучи известной 
певицей, в 60е годы она поступила в Музыкальное училище ИпполитоваИванова, 
где оттачивала свое мастерство у Е.К. Гедевановой, а затем в Институт Гнесиных.
      "Особняком в списке моих учителей стоит Сергей Яковлевич Лемешев, с 
огромной душевной щедростью делившийся со мной секретами своего мастерства, – 
вспоминает Зыкина. – Именно он помог мне понять глубину и очарование русского 
романса, русской народной песни.
      В любой из них он находил задушевность, искренность, мелодичность, 
красоту. Вот почему его вокальный стиль созвучен и русской сказке, и русской 
поэзии, и русской живописи. А его высокий художественный вкус и такт, понимание 
природы песни, глубочайшее проникновение в ее смысл стали образцами для 
подражания у целого поколения выдающихся певцов современности.
      Артист умел, как никто другой, передать подлинную народность русской