актрисе, гимн женщине, гимн женской красоте и таланту.
      «Я всю жизнь работала. Многие годы каждый день, с десяти утра репетиции, 
почти каждый вечер – спектакли. Сейчас я имею такую возможность – выбирать. 
Играю Катрин и Джулию и другие роли играть не хочу. Но это такие спектакли, за 
которые мне не стыдно», – говорит Шмыга.
      
БЕВЕРЛИ СИЛС
(1929)
      
      Силс – одна из крупнейших певиц XX века, «первая леди американской оперы».
 Обозреватель журнала «НьюЙоркер» с необычайным воодушевлением писал: «Если бы 
я рекомендовал туристам достопримечательности НьюЙорка, я бы поставил Беверли 
Силс в партии Манон на самом первом месте, значительно выше статуи Свободы и 
Эмпайр стейт билдинг». Голос Силс отличала необыкновенная легкость, а вместе с 
тем покоряющее слушателей обаяние, сценический талант и очаровательная 
внешность.
      Описывая ее внешность, критик нашел такие слова: «У нее карие глаза, 
славянский овал лица, вздернутый нос, полные губы, прекрасный цвет кожи и 
очаровательная улыбка. Но главное в ее внешности – тонкая талия, что является 
большим преимуществом для оперной актрисы. Все это, вместе с огненнорыжими 
волосами, делает Силс очаровательной. Короче говоря, по оперным стандартам она 
красавица».
      В «славянском овале» нет ничего удивительного: мать будущей певицы – 
русская.
      Беверли Силс (настоящее имя Белла Силвермен) родилась 25 мая 1929 года в 
НьюЙорке, в семье эмигрантов. Отец приехал в США из Румынии, а мать – из 
России. Под влиянием матери и формировались музыкальные вкусы Беверли. «У моей 
матери, – вспоминает Силс, – была коллекция грампластинок с записями Амелиты 
ГаллиКурчи, знаменитого сопрано 1920х годов. Двадцать две арии. Каждое утро 
мать заводила граммофон, ставила пластинку и потом уже шла готовить завтрак. И 
к семи годам я знала наизусть все 22 арии, я выросла на этих ариях так же, как 
теперь дети вырастают на телевизионных рекламах».
      Не ограничиваясь домашним музицированием, Белла регулярно участвовала в 
детских радиопрограммах.
      В 1936 году мать привезла девочку в студию Эстелл Либлинг, 
концертмейстера ГаллиКурчи. С тех пор в течение тридцати пяти лет Либлинг и 
Силс не расставались.
      Поначалу солидный педагог Либлинг не особенно хотела заниматься 
подготовкой колоратурного сопрано в столь раннем возрасте. Однако, услышав, как 
девочка спела… рекламу о мыльном порошке, она согласилась приступить к занятиям.
 Дело шло в головокружительном темпе. К тринадцати годам ученица подготовила 50 
оперных партий! «Эстелл Либлинг меня просто ими нашпиговала», – вспоминает 
артистка. Можно только удивляться, как у нее сохранился голос. Она вообще 
готова была петь где угодно и сколько угодно. Беверли выступала в 
радиопрограмме «Поиски талантов», в дамском клубе в фешенебельной гостинице 
«УолдорфАстория», в ночном клубе в НьюЙорке, в мюзиклах и опереттах различных 
трупп.
      После окончания школы Силс был предложен ангажемент в передвижном театре. 
Сначала она пела в опереттах, а в 1947 году дебютировала в Филадельфии в опере 
с партией Фраскиты в «Кармен» Бизе.
      Вместе с передвижными труппами она перебиралась из города в город, 
исполняя одну партию за другой, успевая какимто чудом пополнять свой репертуар.
 Позднее она скажет: «Мне хотелось бы спеть все партии, написанные для сопрано».
 Ее норма около 60 спектаклей в год – просто фантастика!
      После десяти лет гастролей по различным городам США певица в 1955 году 
решила попробовать свои силы в «НьюЙорк ситиопера». Но и здесь она не сразу 
заняла ведущее положение. Долгое время ее знали лишь по опере американского 
композитора Дугласа Мора «Баллада о Бэби Доу».
      Наконец в 1963 году ей доверили партию донны Анны в моцартовском «Дон 
Жуане» – и не ошиблись. Но окончательной победы пришлось ждать еще три года, до 
партии Клеопатры в «Юлии Цезаре» Генделя. Тогда всем стало ясно, какой 
масштабный талант пришел на сцену музыкального театра. «Беверли Силс, – пишет 
критик, – исполняла сложные фиоритуры Генделя с такой техничностью, с таким 
безупречным мастерством, с такой теплотой, которые редко встречаются у певиц ее 
типа. Помимо этого, ее пение отличалось такой гибкостью и выразительностью, что 
аудитория моментально улавливала любую перемену в настроении героини. Спектакль 
имел ошеломляющий успех… Главная заслуга принадлежала Силс: заливаясь соловьем, 
она соблазняла римского диктатора и держала в напряжении весь зрительный зал».
      В том же году она имела огромный успех в опере Ж. Массне «Манон». Публика 
и критика были в восторге, называя ее лучшей Манон со времен Джеральдины Фаррар.

      В 1969 году прошло дебютное выступление Силс за границей. Знаменитый 
миланский театр «Ла Скала» специально для американской певицы возобновил 
постановку оперы Россини «Осада Коринфа». В этом спектакле Беверли пела партию 
Памиры. Далее Силс выступала на сценах театров Неаполя, Лондона, Западного 
Берлина, БуэносАйреса.
      Триумфы в лучших театрах мира не остановили кропотливой работы певицы, 
цель которой – «все сопрановые партии». Их действительно чрезвычайно много – 
свыше восьмидесяти. Силс, в частности, с успехом пела Лючию в опере Доницетти 
«Лючия ди Ламмермур», Эльвиру в «Пуританах» Беллини, Розину в «Севильском