нею молитва Дездемоны свидетельствуют, каких высот музыкальной экспрессии 
способна достичь эта одаренная артистка. Однако это не помешало ей в миланской 
постановке «Травиаты» испытать унижение провала, и как раз в ту минуту, когда 
она вообразила, что бесповоротно завладела сердцами публики. Горечь этого 
разочарования глубоко травмировала душу молодой артистки.
      К счастью, прошло совсем немного времени и, выступая в той же опере в 
неаполитанском театре «СанКарло», она познала слабость триумфа.
      Пение Тебальди навевает покой и ласкает ухо, оно полно мягких оттенков и 
светотеней. Личность ее растворена в ее вокале, подобно тому как сахар 
растворяется в воде, делая ее сладкой и не оставляя видимых следов".
      Но прошло пять лет, и ЛауриВольпи вынужден был признаться, что его 
прошлые наблюдения нуждаются в существенных поправках. «Сегодня, – пишет он, – 
то есть в 1960 году, в голосе Тебальди есть все: он нежен, тепел, плотен и 
ровен во всем диапазоне».
      Действительно, со второй половины 50х годов слава Тебальди нарастает от 
сезона к сезону. Успешные гастроли в крупнейших европейских театрах, покорение 
Американского континента, громкие триумфы в «Метрополитенопера»… Из партий, 
исполненных певицей, число которых приближается к пятидесяти, необходимо 
отметить партии Адриенны Лекуврер в одноименной опере Чилеа, Эльвиры в «Дон 
Жуане» Моцарта, Матильды в «Вильгельме Телле» Россини, Леоноры в «Силе судьбы» 
Верди, мадам Баттерфляй в опере Пуччини, Татьяны в «Евгении Онегине» 
Чайковского. Непререкаем авторитет Ренаты Тебальди в театральном мире. 
Единственная ее достойная соперница – Мария Каллас. Их соперничество 
подогревало воображение оперных болельщиков. Обе они внесли грандиозный вклад в 
сокровищницу вокального искусства нашего столетия.
      "Неотразимая сила искусства Тебальди, – подчеркивает известный знаток 
вокального искусства В.В. Тимохин, – в исключительном по красоте и силе голосе, 
необыкновенно мягком и нежном в лирических моментах, а в драматических эпизодах 
захватывающем огненной страстностью, и, кроме того, в замечательной технике 
исполнения и высокой музыкальности… У Тебальди – один из самых прекрасных 
голосов нашего века. Это поистине чудесный инструмент, даже грамзапись живо 
передает его обаяние. Голос Тебальди восхищает и эластичным «сверкающим», 
«искрящимся» звуком, удивительно чистым, одинаково красивым как в фортиссимо, 
так и в волшебных пианиссимо в верхнем регистре, и протяженностью диапазона, и 
ярким тембром. В эпизодах, исполненных сильного эмоционального напряжения, 
голос артистки звучит так же легко, свободно, непринужденно, как и в спокойной, 
плавной кантилене. Регистры его равно превосходного качества, а богатство 
динамических оттенков в пении, великолепная дикция, мастерское использование 
певицей всего арсенала тембровых красок еще в большей мере содействуют 
огромному впечатлению, производимому ею на аудиторию.
      Тебальди чуждо желание «блеснуть звуком», непременно продемонстрировать 
специфически «итальянскую» страстность пения вне зависимости от характера 
музыки (чем нередко грешат даже некоторые видные итальянские артисты). Она во 
всем стремится следовать хорошему вкусу и художественному такту. Хотя и в ее 
исполнении встречаются порой недостаточно прочувствованные «общие» места, в 
целом пение Тебальди всегда глубоко волнует слушателей.
      Трудно забыть интенсивные звуковые нарастания в монологе и сцене прощания 
с сыном («Мадам Баттерфляй»), необычайный эмоциональный подъем в финале 
«Травиаты», характерные «замирания» и трогательную задушевность заключительного 
дуэта в «Аиде» и мягкий, грустный колорит «угасания» в прощании Мими. 
Индивидуальный подход артистки к произведению, отпечаток ее художественных 
устремлений чувствуется в каждой спетой ею партии".
      Певица всегда успевала вести активную концертную деятельность, исполняя и 
романсы, и народные песни, и многие арии из опер; наконец, участвовать в записи 
оперных произведений, в которых ей не доводилось выходить на сцену; любители 
грампластинки признали в ней великолепную мадам Баттерфляй, так и не увидев ее 
в этой роли.
      Благодаря строгому режиму она в течение долгих лет умела сохранять 
отличную форму. Когда незадолго до своего пятидесятилетия артистка стала 
страдать от излишней полноты, она за несколько месяцев сумела сбросить более 
двадцати лишних килограммов веса и снова предстала перед публикой, как никогда 
элегантной и изящной.
      Слушатели нашей страны встретились с Тебальди лишь осенью 1975 года, уже 
на излете ее карьеры. Но певица оправдала большие ожидания, выступая в Москве, 
Ленинграде, Киеве. Она с покоряющей силой исполнила арии из опер и вокальные 
миниатюры. «Мастерство певицы не подвластно времени. Ее искусство все так же 
пленяет своей грацией и тонкостью нюансировки, отточенностью техники, ровностью 
звуковедения. Шесть тысяч любителей пения, заполнивших в этот вечер громадный 
зал Дворца съездов, горячо приветствовали замечательную певицу, долго не 
отпускали ее со сцены», – писала газета «Советская культура».
      P.S. Рената Тебальди ушла из жизни 19 декабря 2004 года. 
      
МАРИЯ КАЛЛАС
(1923–1977)
      
      Одна из выдающихся певиц прошедшего века Мария Каллас при жизни стала 
настоящей легендой. К чему бы ни прикоснулась артистка, все озарялось какимто 
новым, неожиданным светом. Она умела взглянуть на многие страницы оперных 
партитур новым, свежим взглядом, открыть в них доселе неизведанные красоты.
      Мария Каллас (настоящее имя Мария Анна София Цецилия Калогеропулу)