год выхода её просмотрело более тридцати миллионов человек. Фильм завоевал 
главный приз на Международном кинофестивале в Москве. Его создатели — С. 
Бондарчук и В. Монахов — были удостоены Ленинской премии.
       «Судьба человека» с успехом прошла по экранам многих стран мира. Картина 
получила премию польских кинематографистов за лучшую первую постановку фильма, 
премию «Голова ацтека» на фестивале фестивалей в Акапулько…
      
 «ДАМА С СОБАЧКОЙ» 
      
       «Ленфильм», 1960 г. Сценарий И. Хейфица по одноимённому рассказу А.П. 
Чехова. Режиссёр И. Хейфиц. Операторы А. Москвин, Д. Месхиев. Художники Б. 
Маневич, И. Каплан. Композитор Н. Симонян. В ролях: А. Баталов, И. Саввина, Н. 
Алисова, П. Крымов, Ю. Медведев, В. Эренберг и др. 
       
      Чеховская «Дама с собачкой» — проба Хейфица в классике. «Этот фильм не 
знаменует отход от современной темы, — возражал режиссёр. — Каждому 
постановщику хочется перенести на экран одно из самых дорогих ему бессмертных 
творений русских писателей. А у меня есть ещё особые обстоятельства. Чехов 
видел в обычном необычное. Эта черта его творчества близка и понятна мне. 
Поэтому я и решил к юбилею писателя поставить „Даму с собачкой“, которую 
Горький считал вершиной чеховского реализма. Кроме того, в этом рассказе 
выражены нестареющие призывы к красоте человеческих отношений. И думается мне, 
что они и сейчас могут прозвучать вполне современно. Чехов — наш союзник в 
борьбе с остатками пошлости…»
       Ялта. Здесь впервые встретились герои фильма Гуров и Анна Сергеевна. За 
плечами у обоих горький опыт семейной жизни. Гуров привычно флиртует с 
молоденькой женщиной, предполагая, что это — начало традиционного курортного 
романа. Но — роман затягивается и в итоге настолько увлекает Гурова, что он 
начинает пересматривать всю свою жизнь. С появлением Анны Сергеевны — наивного, 
чистого и прелестного создания — жизнь его начинает обретать новый смысл…
       Иосиф Хейфиц рискнул взять на роль Гурова Алексея Баталова. Этот выбор 
режиссёра многих удивил. Хейфица начали убеждать, что Баталов не годится для 
этой работы. Вопервых, молод, вовторых, простоват.
       «Мне очень хотелось работать над этой ролью, — вспоминает Алексей 
Баталов, — и потому, что Чехов, и в силу моей неразрывной связи с 
Художественным театром, и, наконец, потому, что Гуров, как материал, давал 
возможность перейти в другое амплуа, в круг совсем иных человеческих 
переживаний. Именно поэтому я стремился преодолеть всё, что отделяло меня от 
роли и както могло смущать Хейфица. Прежде всего я отпустил бороду и стал 
побольше сутулиться, дабы убедить противников моего возраста в пригодности по 
годам. Для проб я выбрал туфли большего размера, чтобы ноги и походка казались 
посолиднее, потяжелее… На безымянном пальце появилось кольцо, призванное хоть 
сколькото культивировать мои привыкшие к грязным инструментам руки.
       Теперь все это кажется несколько наивным, но тогда мне было вовсе не до 
смеха, да и сейчас я, пожалуй, поступил бы точно так же, потому что желание 
всеми сторонами склеиться, сблизиться с героем и сегодня представляется мне 
самым закономерным актёрским стремлением».
       Хейфиц, завидев бородатого Баталова, замахал руками: «Что это за ужас, 
снимите немедленно, бутафория, чушь». Оказалось, что борода была чернее, чем 
надо для тонкого образа героя. Её пришлось красить, выдёргивать, чтобы она была 
такая, как задумал режиссёр.
       Считалось, что Гуров должен переживать свою последнюю любовь и выглядеть 
типичным русским интеллигентом конца прошлого века. Человеком в возрасте. Иосиф 
Хейфиц, изучив кипы писем, воспоминаний и черновиков Чехова, установил возраст 
Гурова, который, как оказалось, почти совпадал с возрастом Баталова.
       …Ия Саввина была студенткой факультета журналистики МГУ. Со второго 
курса она постоянно играла в студенческом театре. В спектакле «Такая любовь» (в 
постановке Р. Быкова) её увидел Баталов. Он был поражён внешним сходством Ии с 
героиней знаменитого рассказа Чехова…
       Съёмочная группа на фильме подобралась профессиональная и приятная во 
всех отношениях. В своих интервью разных лет Алексей Баталов с теплотой 
отзывался о Хейфице, актёрах, художниках Исааке Каплане и Бёлле Маневич…
       В Ялте Хейфиц искал детали, дающие представление об атмосфере того 
времени. «Осторожно с пейзажем!» — делает он пометку в своём дневнике. 
«Осквернённая природа. Парфюмерный запах вместо аромата цветов. Скука. Сонное 
море. Пустые бутылки. Праздность прохожих. Ленивый фотограф. Чиновник и жена по 
очереди взвешиваются на весах. Обострённый нездоровый интерес к мелочам». Таков 
мир, в котором существовали два хороших, но несчастных человека. И вот они 
встретились…
       …Море. Пустая набережная. Снимается ответственный кадр — первое 
появление в картине. Жара природная усиливается операторским светом и 
многочисленными щитами, покрытыми серебряным блеском — «подсветки». Баталов и 
Саввина точно почувствовали замысел режиссёра, и съёмки эпизода прошли без 
особых непредвиденных затяжек.
       В качестве консультантов пригласили двух старушек. Одна из них сразу же 
заявила Хейфицу, что Баталов при ходьбе косолапит, а это не вяжется с образом 
интеллигента. Режиссёр стал пристально следить за походкой своего артиста и 
постоянно одёргивать его. Баталов раздражался. И вот в Ялте объявился глубокий 
старик, который когдато в молодости был лодочником и возил самого Чехова. 
Когда он увидел на съёмочной площадке Баталова, то, улыбнувшись, заметил: