моя была обыкновенная. Сам я уроженец Воронежской губернии…»
       На родину героя в конце июня и направилась съёмочная группа. Здесь, на 
Тамбовской улице, в Воронеже была сооружена декорация, в которой снимались 
натурные эпизоды, относящиеся к жизни молодого Андрея, его невесты, а потом 
жены Ирины.
       С новой силой раскрылся в картине драматический дар Зинаиды Кириенко. 
Обаятельный облик Ирины, сцену её прощания с мужем у отходящего на фронт 
эшелона — трудно забыть.
       С момента отъезда Соколова на фронт в его судьбе происходит крутой 
поворот. Иной ритм — нарастающий, подчас лихорадочный, связывает воедино 
отдельные кадры.
       …Над дорогой прямо на машину несётся вражеский самолёт. Соколов 
вырывается вперёд. Разрыв бомбы остаётся позади. Атаку самолёта и его 
пикирование снимали с вертолёта, Это позволило увидеть грузовик глазами 
гитлеровского лётчика. А чтобы показать атаку через восприятие Соколова, съёмку 
провели непосредственно с машины.
       По сценарию Соколов попадает в госпиталь. Но Бондарчук приходит к выводу,
 что госпитальная сцена затянет картину, затормозит её ритм. В фильме 
контуженный Андрей вываливается из машины и оказывается в плену.
       Съёмки кадров концлагеря проводились в Ростовской области. Там в одном 
из карьеров добывался камень для строительства Волгоградской ГЭС. Карьер 
приспособили для сцены в каменоломне. В рассказе об этой жуткой странице жизни 
Соколова написано: «Все работали на каменном карьере, вручную долбили, резали, 
крошили немецкий камень. Норма — четыре кубометра в день на душу…» В фильме 
Бондарчук выстроил большой, исполненный глубокого драматизма эпизод. 
Каменоломня — один из кругов ада.
       Пришлось потрудиться над созданием декорации лагеря. Но главное, что 
тревожило Бондарчука во время работы в Ростовской области, — это нехватка 
актёров. Он выехал в экспедицию с очень ограниченным игровым коллективом. 
Пришлось прибегнуть к «внутренним резервам». Приведём несколько эпизодов, в 
которых участвуют «резервисты».
       …По крутой тропинке тяжело движется цепочка измождённых людей. 
Надрываясь, они тащат камни. Сразу за Соколовым передвигается со своей ношей 
безымянный военнопленный. Его играл художникгримёр съёмочной группы Н. 
Печенцев. Он оказался способным актёром — и в фильме исполнил ряд эпизодических 
ролей.
       В сцене расстрела военнопленных у церкви в образе эсэсовского офицера 
предстал консультант фильма В. Лоренц.
       Для звукооператора Ю. Михайлова «Судьба человека» — первая 
самостоятельная работа. Но и ему Бондарчук давал актёрские нагрузки. На 
каменоломне Михайлов несёт камни, а в сцене на вокзале изображает пленного, 
подвешенного за руки.
       Был случай, когда для заполнения рядов колонны использовали женский 
состав группы. Их одели в мужское военное обмундирование и включили в массовку. 
Подмена осталась незамеченной.
       Эпизод расстрела пленных снимался на рассвете. Но и в этот ранний час у 
съёмочной площадки собралось много зрителей. Раздался залп. И одновременно 
артисты услышали душераздирающий вопль. Закричала стоящая среди зрителей 
пожилая женщина. Оказалось, что на этом самом месте гитлеровцы расстреляли её 
сына. Так правда жизни совпала с правдой искусства…
       Кульминация фильма — сцена в комендантской. Здесь жизнь и смерть 
оказались в одном кадре.
       Лагерное начальство празднует выход своих войск к Волге. Пьют шнапс, 
развлекаются. Комендант Мюллер (Ю. Аверин) приказывает доставить к нему 
строптивого заключённого Соколова, приговорённого к расстрелу. Но прежде он 
хочет уничтожить русского морально.
       В этом психологическом поединке Соколов одерживает верх. Он выпивает в 
два глотка стакан водки за свою погибель, но от закуски отказывается: «Я после 
первого стакана не закусываю».
       Лишь после третьего стакана Соколов откусил маленький кусочек хлеба, 
остаток положил на стол. «Захотелось мне им, проклятым, — говорит рассказчик у 
Шолохова, — показать, что хоть я и с голода пропадаю, но давиться ихней 
подачкой не собираюсь, что у меня есть своё, русское достоинство и гордость, и 
что в скотину они меня не превратили, как ни старались».
       Этим эпизодом не заканчиваются лагерные и другие испытания Соколова. Но 
будучи кульминационным в картине, он становится переломным в ходе повествования.
 Выдержав самые страшные пытки голодом и близкой смертью, Соколов сумел 
остаться человеком и сохранить силу духа и желание свободы.
       Шолохов завершает рассказ встречей своего героя с потерявшим родителей 
Ванюшкой. До глубины души потрясает сцена в автомобиле, когда Соколов называет 
себя его отцом. То, с какой полнотой чувств и психологической глубиной, с каким 
могучим внутренним темпераментом сыграна эта роль Бондарчуком, ставит этот 
образ на одно из первых мест в творчестве артиста.
       Бондарчук заканчивает картину шолоховскими словами, впечатанными в 
последние кадры фильма: «…и хотелось бы думать, что этот русский человек, 
человек несгибаемой воли, выдюжит и около отцовского плеча вырастет тот, 
который, повзрослев, сможет все вытерпеть, все преодолеть на своём пути, если к 
этому позовёт его Родина».
       «Судьба человека», снятая всего лишь за 78 рабочих дней, встала в ряд 
выдающихся произведений мирового кино. Картина была высоко оценена на родине, в