Сергии» более тонко. Киноаппарат по необходимости становится «глазом» каждого 
действующего героя. И удивительно, что все это богатство приёмов было 
продемонстрировано новичком: оператор Бургасов снимал свой первый фильм.
       К концу 1917 года «Отец Сергий» был смонтирован, а во вторник 30 апреля 
1918 года в театре «Кино Арс» состоялась премьера фильма.
       Новый фильм был оценен ещё выше, чем «Пиковая дама». «Отец Сергий» 
произвёл на публику ошеломляющее впечатление бережностью, с которой постановщик 
подошёл к экранизации, и размахом, с которым он эту экранизацию выполнил. Часто 
этот фильм Протазанова называют вершиной русской дореволюционной кинематографии.

       «Отец Сергий» не сходил с экрана до конца 1920х годов. Вывезенный 
Ермольевым во Францию, фильм и там пользовался заслуженным успехом.
       Вскоре после «Отца Сергия» А. Санин и Ю. Желябужский, следуя испытанными 
путями, создают «Поликушку» — фильм принёсший первую славу советской 
кинематографии за рубежом, признанный в Америке даже в 1924 году одним из 
десяти лучших фильмов года.
      
 «БРОНЕНОСЕЦ „ПОТЁМКИН“» 
      
       Первая фабрика Госкино, 1925 г. (озвучен в 1930 и 1950 гг.). Сценарий Н. 
АгаджановойШутко (разработка С. Эйзенштейна). Режиссёр С. Эйзенштейн. Оператор 
Э. Тиссэ. Художник В. Рахальс. Музыка озвученного варианта Н. Крюкова. В ролях 
и эпизодах: А. Антонов, В. Барский, Г. Александров, М. Гоморов, И. Бобров, А. 
Левшин и др. 
       
      В 1952 году Бельгийская Синематека предложила пятидесяти восьми 
режиссёрам Европы и Америки назвать десять лучших фильмов в истории кино, и в 
итоговом списке «Броненосец „Потёмкин“» занял первое место — его назвали 
большинство, в том числе Карл Теодор Дрейер, Луис Бунюэль, Лукино Висконти, 
Робер Брессон, Орсон Уэллс.
       В 1958 году в результате знаменитого международного опроса кинокритиков, 
проходившего в рамках Всемирной выставки в Брюсселе, двенадцать кинофильмов 
были названы лучшими из «фильмов всех времён и народов». И на этот раз почётный 
список возглавил «Броненосец „Потёмкин“».
       С тех пор международные референдумы историков и критиков кино вносят в 
подобные перечни новые названия, однако до сих пор «Потёмкин» оказывается 
включённым едва ли не во все итоговые списки лучших фильмов.
       О том, как создавался фильмшедевр, написано немало книг. А всё началось 
17 марта 1925 года, когда состоялось совещание при Комиссии Президиума ЦИК 
Союза ССР по вопросу о постановке в государственных театрах Москвы и Ленинграда 
спектаклей, посвящённых событиям 1905 года. Центральным спектаклем должна была 
стать «большая фильма, показанная в особых рамках, с ораторским вступлением, 
музыкальными (сольными и оркестровыми) и драматическими сопровождениями, по 
специально написанному тексту».
       Постановку картины поручили 27летнему Сергею Эйзенштейну, получившему 
признание благодаря новаторскому фильму «Стачка». Вместе с Григорием 
Александровым он работал над новым сценарием «Первой Конной». Однако все дела 
пришлось отложить и вплотную заняться картиной о событиях 1905 года.
       Кинематографисты направились к Кириллу Ивановичу Шутко, который ведал в 
ЦК партии вопросами кино. Его жена Нина Фердинандовна Агаджанова незадолго до 
этого, в 1924 году, блестяще дебютировала на кинематографическом поприще, 
написав сценарий «В тылу у белых». Ей и предложили взяться за сценарий «1905 
год». «Старой большевичке» АгаджановойШутко было тогда всего тридцать шесть 
лет.
       Агаджанова охотно согласилась. Она занимала верхний этаж небольшой дачи 
в Немчиново, а нижний снимал Бабель. Наезжал Казимир Малевич. Сценарий «1905 
год» диктовался, обсуждался, записывался. Агаджанова работала в тесном контакте 
с Эйзенштейном.
       4 июня 1925 года в юбилейной комиссии Президиума ЦИК СССР заслушали 
«изложение содержания и построения киносценариев, посвящённых событиям 1905 
года», и постановили «признать предложенный сценарий, подготовленный Н. 
АгаджановойШутко». Сценарий был слишком большим, невероятно большим, с 
традиционной записью сюжета по кадрам.
       2 июля 1925 года Сергей Эйзенштейн писал матери из Немчиново: «Ставлю 
картину „1905“. На днях начинаю снимать. Июль — в деревне (окрестности Москвы — 
усадьбы — и Тамбовская губ.). Август, сентябрь (может быть, октябрь) на юге 
(Одесса и Севастополь). На эту картину отпущен год (сдать к августу 1926 года). 
Параллельно буду снимать „Беню Крика“, сценарий Бабеля. (Помнишь, ты читала эти 
„Одесские рассказы“ в „Лефе“?) То и другое очень интересно. Но работа адова…»
       Планы были действительно грандиозные. Снимать «1905 год» собирались в 
Москве, Ленинграде, Одессе, Севастополе, Краснодаре, Тифлисе, Баку, Батуме, 
Шуше, Махинджауре, Златоусте и т.д.
       Комиссия ЦИК СССР поставила жёсткие сроки: часть картины необходимо 
сдать к 20 декабря 1925 года.
       В конце июля киноэкспедиция в составе Эйзенштейна, Александрова, Штрауха,
 Гоморова, Левшина, Антонова, оператора Левицкого с ассистентом Данашевским, 
администраторов Котошева (Котова) и Крюкова выехала в Ленинград.
       Сразу приступили к съёмкам. Работали и днём, и ночью. «Новая вечерняя 
газета» сообщала:
       «15 августа в 2 часа ночи московским режиссёром Эйзенштейном была