ткнули носом, и поросёнок с удовольствием вылакал коньяк и превратился в 
пьяного хулигана. Шатаясь и хрюкая, он ходил по столу, ронял бутылки, сбрасывал 
тарелки, лихо поддевая их своей хрюшкой…
       «Ободрённые удачным экспериментом с поросёнком, мы решили попробовать 
это на огромном быке, которого выбирали на мясной бойне, — вспоминал 
Александров. — Поставили перед быком полведра водки и стали ждать… Бык долго 
принюхивался. Пробовал, но не набрасывался. В конце концов стал пить водку, но 
во хмелю оказался буйным. Он разорвал верёвку, которой был привязан, выбежал во 
двор студии „Мосфильм“ и начал гоняться за людьми, которые в страхе разбегались 
и прятались. Мой ассистент приехал на мотоцикле, пьяный бык бросился за ним. 
Ассистент бросил мотоцикл и взобрался на дерево, а бык бодал рогами мотоцикл до 
тех пор, пока он не заглох. Во дворе шли натурные съёмки, и, когда бык подбегал,
 пугая всех угрожающим мычанием, артисты, осветители и вся съёмочная группа 
прятались куда попало. На месте одной съёмки бык разгромил декоративный 
газетный киоск…»
       Александров отправился на консультацию к знаменитому дрессировщику 
Владимиру Дурову. Тот сказал «Бык — животное трудное. Недаром говорят: „Упрям, 
как бык“. Приведите его в мой „Уголок“, я понаблюдаю за его повадками, 
характером, поработаю, а месяцев через пять видно будет, что из него получится».

       Пять месяцев ждать не могли. Тогда за дело взялся… гипнотизёр. Но и он 
потерпел фиаско. Привели циркача, который предложил туго перетянуть проволокой 
одну переднюю и одну заднюю ногу, и тогда быку будет больно, он будет хромать и 
производить впечатление пьяного. Александров не захотел истязать животное.
       Наконец объявился ветеринарпенсионер, который предложил дать быку водки 
и разбавить её бромом. И тогда бык будет и пьяный, и тихий. Пошатается немного, 
ляжет и уснёт. Всё получилось как надо. Чемберлен шатался, ложился, засыпал.
       Во время съёмки случались и драматические ситуации. По сценарию пастуху 
Косте не удавалось выгнать быка из дома, тогда он должен был оседлать его и, 
как наездник, направить его к выходу. Леонид Утёсов отказался ездить верхом на 
быке: «Это не моя специальность».
       На рискованный трюк отважилась Любовь Орлова. Обнаружив на крупе около 
начала хвоста пучок шерсти, актриса предложила сидеть на быке лицом к хвосту и 
в случае чего ухватиться за этот пучок шерсти: «Так будет ещё смешнее!»
       Но Орлова увлеклась и так яростно била быка веником, что он не выдержал, 
брыкнул задними ногами и сбросил «всадницу». Она сильно ушибла спину и 
пролежала более месяца в постели. И только после того, как врачи разрешили 
артистке приступать к работе, было снято продолжение сцены с быком…
       Когда картина была закончена, неожиданно против её выпуска на экран 
выступил министр просвещения Бубнов. Он говорил, что это издевательство над 
музыкой Листа.
       Тогда Шумяцкий сделал хитрый ход: предложил показать фильм Горькому. 
Дескать, пусть он со своих писательских позиции рассудит, кто прав.
       Горький пригласил на просмотр сельских комсомольцев из ближайших 
колхозов, школьниковстаршеклассников и писателей. Фильм сделал всех 
собравшихся энтузиастами комедии. Алексей Максимович отметил: «Талантливая, 
очень талантливая картина… Сделана смело, смотрится весело и с величайшим 
интересом. До чего талантливы люди! До чего хорошо играет эта девушка(Любовь 
Орлова)… Очень хороши все сцены с животными. А какая драка! Это вам не 
„американский бокс“. Сцену драки считаю самой сильной и самой интересной…»
       Горький организовал показ «Весёлых ребят» для членов Политбюро ЦК партии.
 Смотрели «Весёлых ребят» с явным удовольствием. Смеялись, обменивались 
репликами. По окончании сеанса все, кто был в просмотровом зале, смолкли, ждали,
 что скажет Сталин.
       «Хорошо! Я будто месяц пробыл в отпуске», — сказал он, и все стали 
возбуждённо вспоминать понравившиеся детали кинокомедии.
       Судьба картины была решена, но, прежде чем выпустить «Весёлых ребят» на 
широкий экран, фильм в числе других работ известных советских киномастеров 
повезли в Венецию на Вторую международную кинематографическую выставку.
       Б. Шумяцкий, Г. Рошаль, В. Петров, А. Шафран писали из Венеции: «Первая 
наша большая работа — фильм комедийного жанра „Весёлые ребята“ режиссёра Г.В. 
Александрова по справедливости принимается здесь как новое слово киноискусства, 
ибо, преодолевая безвкусицу идиотического американского трюка, она указывает, 
как много может сделать подлинный художникрежиссёр и сценарист, если только он 
комическую ленту компонует из всего разнообразия элементов киноискусства: слова,
 образа, мелодии, танца и изобразительного, брызжущего здоровьем и весельем 
трюка».
       Не обошлось, конечно, и без иронии в наш адрес. Итальянская пресса 
писала: «Совершенно непонятно, как Александров снял своих „Весёлых ребят“ в 
СССР? Вероятно, это случилось глубокой ночью, когда все начальство крепко спало.
 Под покровом темноты он пробрался на студию и до рассвета снял свой фильм».
       А в итальянском журнале «Марианна» критика звучала несколько иначе: 
«"Весёлые ребята" производят такое впечатление, будто на фабрику ГУКФа ночью 
прорвались буржуазные кинорежиссёры и тайком, в советских декорациях сняли эту 
картину».
       Уже на следующий день после показа фильма «Москва смеётся» — так 
«Весёлые ребята» назывались в Италии — утесовское «Сердце» успели перевести на 
итальянский, и его дружно запели венецианские гондольеры.
       Во Франции картина называлась «Весь мир смеётся».
       Настоящим успехом сопровождалась демонстрация комедии в Америке.