свете, жестокими, беспощадными. Схватка с политическими выглядит в фильме 
просто натуральной.
       4 августа 1987 года Папанов покинул съёмочную площадку — поехал в Москву,
 чтобы встретиться со своими студентами. Оттуда он должен был отправиться в 
Ригу, чтобы участвовать в гастролях театра сатиры. Вспоминает Прошкин: 
«Пораньше закончив съёмки, 4 августа, я просил Папанова остаться в деревне и 
хорошо отдохнуть. Театр перебрался из Вильнюса в Ригу — образовалось два 
свободных дня. Анатолий Дмитриевич настаивал на перелёте в Москву: 
„Нетнетнет! Я обязан туда вырваться. Через месяц начинаются занятия моего 
курса в ГИТИСе. Надо пробивать общежития, поругаться кое с кем и всякое такое. 
Чтобы ребятам нормально жилось!“ Я подозреваю, что он и без того был ходатаем 
по чужим бедам. Спорить не стал. О чём бесконечно сожалею…»
       Тем временем с отъездом Папанова съёмки не остановились. 5 августа 
вечерним рейсом Валерий Приёмыхов улетел в Москву. В тот же день в Москве 
состоялся просмотр отснятого материала худсоветом объединения. Вечером этого же 
дня в своей квартире внезапно скончался Анатолий Папанов.
       Создатели фильма увековечили свою благодарность замечательному художнику 
за его последний вклад в отечественное кино: «Холодное лето…» завершается 
кадром, взятым из середины картины. На экране — лицо Анатолия Дмитриевича 
Папанова: актёр, в гриме и костюме Копалыча — Старобогатова, говорит о том, как 
«хочется ещё пожить». И закадровый голос на стопкадре негромко произносит: 
«Анатолий Дмитриевич Папанов… Последний кадр… Последняя роль».
       «Холодное лето пятьдесят третьего…» было принято на худсовете студии 
практически без замечаний.
       Фильм вышел на широкий экран в апреле 1988 года. За первые два месяца 
проката картину посмотрели 32 миллиона 200 тысяч зрителей (в одной Москве она 
собрала 2, 5 миллиона), её купили для показа 24 страны.
       Политический вестерн Прошкина получил троекратное признание — 
Государственную премию СССР, первое место по мнению читателей журнала 
«Советский экран» и премию кинематографистов «Ника».
       На фестивале в Хихоне (Испания) фильм победил в номинации «Лучший 
сценарий». В июле 1988 года «Холодное лето…» было приобретено в фонд библиотеки 
конгресса.
       Критики называли фильм «вестерном».
       «А некоторые находят аналогии с „Покаянием“, — подхватывал Валерий 
Приёмыхов. — Для меня существеннее другое: об очень важных вещах мы старались 
рассказать просто и естественно, чтобы зрители глубже восприняли идею фильма. 
Получаю много писем; многие из них невозможно читать без волнения. Люди 
рассказывают о своих судьбах, не менее драматичных, чем у наших персонажей. В 
одном письме бывший сержант, оказавшийся после войны (и недолгого плена) в 
заключении, заявляет, что ещё в малой степени мы показали издевательства, 
которым подвергались люди в те годы.
       Что тут скажешь? Значит, мы приблизились к правде. И это прекрасное 
ощущение — чувствовать себя без пафоса гражданином, потому что наш фильм стал 
вкладом в общее дело».
      
 «МАЛЕНЬКАЯ ВЕРА» 
      
       Киностудия им. М. Горького, 1988 г. Сценарий М. Хмелик. Режиссёр В. 
Пичул. Оператор Е. Резников. Художник В. Пастернак. Композитор В. Матецкий. В 
ролях: Н. Негода, А. Соколов, Ю. Назаров, Л. Зайцева, А. АлексеевНегреба, А. 
Табакова, А. Фомин, А. Миронов, А. Леньков и др. 
       
      Вокруг «Маленькой Веры» нешуточные страсти разгорелись ещё до выхода 
картины на экран. Одна из причин — небывалая для отечественного кинематографа 
острота конфликта. Извечного конфликта между отцами и детьми. Журнал «Советский 
экран» писал: «"Маленькая Вера" — фильм о молодёжи, но отнюдь не благостный, 
каких немало пересмотрено нами в прошлые годы, а жёсткий, даже жестокий. 
Картина выходит на новый, ошеломляющий уровень жизненной правды, и правда эта 
горькая».
       Сценарий «Маленькая Вера», опубликованный до съёмок фильма, был назван 
на страницах «Московской правды» произведением, порочащим советскую молодёжь. 
Почему же дипломная работа недавней студентки ВГИКа Марии Хмелик оказалась 
вдруг в фокусе особого внимания уважаемой газеты? Одна из причин в том, что 
отец Маши — известный детский писатель Александр Хмелик в ту пору был главным 
редактором киностудии детских и юношеских фильмов имени Горького, где 
запускалась в производство «Маленькая Вера».
       За Марию Хмелик вступился её учитель, старейший кинодраматург Евгений 
Габрилович: «Мы привыкли к такому киноискусству, где даже отрицательные, 
тревожные стороны жизни обильно политы сладким сиропом. А какова жизнь 
юношества не придуманная, а действительная? Только в последнее время стали 
появляться кинопроизведения, которые пытаются пробиться к этому 
малоисследованному предмету. К ним относится и сценарий совсем ещё молодой 
Марии Хмелик». Габрилович верил в свою ученицу, хотя и предсказывал споры по 
поводу будущего фильма. Ну а для начала оппоненты «Маленькой Веры» приклеили 
этой работе ярлык семейственности, поскольку режиссёр фильма Пичул был мужем 
Марии Хмелик.
       Василий Пичул родился и вырос в Мариуполе. Отец — заводской рабочий, 
мама трудилась на швейной фабрике. После окончания школы Пичул поступил во ВГИК.
 Марлен Хуциев принял его в свою мастерскую.