же оказалась в фильме просто потому, что пришлось отказаться от актрисы. Будь 
что не так, я бы и его сняла с роли».
       Сам Высоцкий очень любил «Короткие встречи»: «В этой картине есть 
органика. Она как будто хроника. В этом фильме я играл роль геолога, свободного,
 вольного человека… У этого геолога очень сложная судьба. Он ушёл из 
министерства, чтобы заняться своим прямым делом — искать серебро. Он находит 
его. А дома у него жена. Она говорит: „Останься со мной!“ Он: „Поедем со мной!“ 
Она: „Оставайся со мной!“… А в пути он встречает девушку Надю… Сложным 
психологический фильм. Судьба этого человека немного напоминает актёрскую. И 
мне дома говорят: „Вот ты всё время ездишь! Что ты там делаешь?! Сиди дома!“… 
Ну, это известно…»
       На съёмках «Коротких встреч» Высоцкий бывал наездами. Он уже работал в 
Театре на Таганке, пел, писал, концертировал. Времени у него было в обрез. Он 
написал несколько песен для фильма Муратовой. Пел в нём и чужую «Цыганочку».
       Высоцкий играл с бородой: «Это было очень хорошо, потому что никто не 
узнавал на улице. Все считали, что я с бородой на самом деле. Борода была 
наклеенная. Причём очень плохо наклеенная борода была. А свою бороду отрастить 
было невозможно, потому что, играя в театре, я не имел права отпустить бороду 
или усы».
       Кира Муратова немало рисковала, утверждая второкурсницу «Щукинки» Нину 
Русланову на роль Нади. Сначала Нину остановили на пороге училища какието 
незнакомые люди и попросили прочесть сценарий, обещали вызвать на пробу. 
Получив вызов, она вместе с Верой Константиновной Львовой пошла к ректору 
отпрашиваться для поездки в Одессу, на киностудию. Отпускать студентов на 
съёмки не любили. К счастью, Руслановой дали отпуск на весь срок съёмок.
       Опыта Нина набиралась своеобразно: в течение полугода она появлялась на 
съёмочной площадке каждый день, независимо от того, была ли она занята в данной 
сцене или нет. Поначалу ей трудно давался сам процесс съёмок: то приходилось 
играть чтото из середины сценария, то снимался финал, а через несколько дней 
надо было выйти на площадку и произнести первые реплики Нади. Уставала от 
дублей. Уставала от ожидания… Но постепенно привыкала, училась тому, что в кино 
в роль надо «влетать». Так она сформулировала в то время суть своей работы.
       Её героиня приехала в город из деревни в поисках лучшей доли. Поначалу 
она устраивается судомойкой в чайной, что стоит посреди степи. Здесь Надя 
встречает геолога Максима (Высоцкого), странного человека, ни на кого не 
похожего. Так все в нём действительно удивительно и ново для неё — его улыбка и 
его гитара, его берущие за душу песни и манера общаться, его смех и его хриплый 
голос…
       В дуэте с Высоцким Русланова ищет ещё одну грань дорогой для неё темы: 
женщина всегда опора для любимого. Наде будет дано несколько мгновений, которые 
она наполнит столь сильным, неизбывным чувством, что невозможно смириться с её 
обездоленностью в любви…
       Трудно поверить, глядя «Короткие встречи», что это первая роль Нины 
Руслановой. «А это не моя заслуга! — восклицает актриса. — Это все от Киры. 
Знаете, о чём я думала, когда начинала у неё работать? Если честно — какая роль 
мне досталась! Теперь я буду знаменитой!.. Потом Кира повела меня за собой, и 
ни о чём таком я уже не помышляла. А как Кира замечательно выбирает дубли! Она 
во время монтажа второй раз создаёт картину. И подаёт актёра в лучшем виде…»
       «Короткие встречи» снимал молодой оператор Геннадий Карюк. Он только что 
окончил ВГИК, защитил диплом и получил назначение на Одесскую киностудию. 
Приступая к работе, Карюк решил широко применять светофильтры, чтобы 
изображение получилось чуть белесым, промытым: «Я у когото из психологов 
вычитал, что белый свет вызывает эмоциональный подъём у зрителей».
       Выехали на съёмки. Первым объектом была чайная при дороге. Та самая, где 
работает героиня Нины Руслановой. Тогда ещё не снимали в естественных 
интерьерах — по эскизам художника соорудили просторную чайную, какую невозможно 
было найти в округе.
       Когда накопилось изрядное количество снятого материала, вернулись в 
Одессу — проявить, посмотреть, что же получилось. И оказалось, что все — брак. 
Оператору грозило увольнение, но Муратова отстояла его.
       Геннадий Карюк вспоминал: «Ну а дальше — как я мог не оправдать её 
доверия?.. Старался. Ночей не спал. И теперь скажу без всяких преувеличений: 
практически она научила меня снимать».
       Кира Муратова — человек феноменальной эрудиции, прекрасно знает 
отечественную и мировую живопись, музыку. И часто в качестве модели показывала 
репродукции картин какогонибудь художника. Муратова ставила задачу необычно: 
«Не ведаю, как этого добиться, но мне нужно…» И следовали подробные объяснения, 
очень выразительные, дававшие заряд для поиска.
       Она любит насыщать объекты съёмки редкими деталями. Взять хотя бы 
интерьер квартиры в «Коротких встречах». Старинная мебель — тогда её 
выбрасывали на помойку, а обставлялись современными шкафами из ДСП; фотографии 
на стенах, бытовые мелочи — все работало на образ главной героини. Тогда было 
модно снимать в выхолощенных пустоватых интерьерах, будто бы не отвлекающих от 
человека на экране. Муратова отстаивала собственные предпочтения, что дорого ей 
стоило и в прямом, и в переносном смысле.
       Музыку для «Коротких встреч» написал Олег Каравайчук:
       «Я сыграл сочинение и услышал: „Нет, это мне не подходит“. С тем и 
уехал… А через месяц или полтора — звонок: Кира хочет, чтоб я посмотрел картину.

       Опять — Одесса. Смотрю, Муратова уже подставила всю мою музыку.