единичен, но теперь убедился, что СССР может ставить исключительные фильмы и 
что „Мать“ кинематографически стоит страшно высоко».
       Когда ему сообщили, что «Мать» — первая картина режиссёра Пудовкина, 
Фэрбенкс воскликнул: «Ну и народ!» При встрече американец сказал Пудовкину: 
«Ваша работа над повестью Горького сделана мастерски. Это похоже на жизнь, но 
усилено до большого искусства».
       Фильм «Мать» триумфально прошёл по экранам мира, утверждая славу и 
величие российского кинематографа. В 1958 году международное жюри киноведов и 
критиков включило «Мать» в число двенадцати лучших фильмов мира.
      
 «ПО ЗАКОНУ» 
      
       «Третья Госкинофабрика», 1926 г. Сценарий В. Шкловского. Режиссёр Л. 
Кулешов. Операторы К. Кузнецов и А. Левицкий. В ролях: С. Комаров, В. Фогель, А.
 Хохлова, П. Подобед, П. Галаджев. 
       
      Режиссёр Лев Кулешов гордился своим фильмом «По закону», охотно вспоминал,
 как возник его замысел. В то время он решил отказаться от постановочных 
приключенческих картин и занялся поисками более экономичного сюжета. Его 
внимание привлёк рассказ Джека Лондона «Неожиданное». Режиссёра поразила 
«необычайная насыщенность действием». За сутки Кулешов написал первоначальный 
вариант сценария, потом подключился к работе Виктор Шкловский. Отделка, 
доработка сценария потребовали от авторов массы сил и энергии.
       Действие фильма «По закону» развивается на Клондайке во время «золотой 
лихорадки». Группа золотоискателей находит богатое месторождение. Разработка 
его продолжается всю зиму, но внезапно размеренное течение клондайкского быта 
нарушено: во время драки Майкл Дейнин (В. Фогель) застрелил двух своих 
товарищей, желая стать единственным владельцем прииска. Нильсен (С. Комаров) и 
его жена Эдит (А. Хохлова) связывают убийцу.
       Воспитание, полученное героиней картины, ставило закон превыше всего. Но 
супруги Нильсен не могут передать преступника в руки правосудия изза 
наводнения на реке Юкон, отрезавшего хижину от всего остального мира.
       Эдит мучается, недосыпает, отказывает себе в пище. Убить Дейнина не 
позволяет уважение к закону. И тогда супруги сами устраивают «официальный суд». 
Майкл приговаривается к повешению, и Нильсены сами приводят приговор в 
исполнение. Но когда, измученные, почти обезумевшие, они возвращаются домой, то 
на пороге хижины видят живого Майкла с оборванной верёвкой на шее. Оцепенев от 
ужаса, они смотрят, как он уходит в дождливую и ветреную даль.
       Сразу стало ясно — это будет особый фильм: одна декорация (действие 
происходит главным образом в хижине), после первых двух частей остаются в живых 
три актёра — картина будет на редкость дешёвой, что облегчало её продвижение на 
студию. Кулешов называет ещё один мотив, обусловивший его интерес именно к 
данному рассказу: ненависть к ханжеству. «Идея фильма была очень понятна, и мы 
считали её значительной — мы всегда ненавидели ханжество, в чём бы и где бы оно 
ни проявлялось».
       Кулешов и Шкловский работали с огромным энтузиазмом, но на студии к их 
сценарию отнеслись насторожённо. «Нам не верили, что можно поставить фильм в 
одной декорации и с тремя актёрами — такого в кинематографической практике ещё 
не было. Это противоречило всем установленным „законам“ кинематографа. Мало кто 
верил и в то, что около Москвы можно найти суровый пейзаж Юкона. Мы же были 
убеждены, что насыщенность сценария внутренним действием создаст в фильме 
необходимую кинематографичность, а Америку мы так изучили по фильмам, что 
натуру выберем правильно».
       В поддержку фильма выступил журнал «Советский экран»: «Кулешов четыре 
месяца сидит на фабрике Госкино без работы. Месяца два тому назад начали делать 
сценарий „Без закона“. Сценарий не принимали, не разрешали, выправляли, 
переделывали, доделывали, согласовывали — до последних дней».
       Картина вначале называлась «Трое». Срок постановки очень жёсткий — два 
месяца. Смета во много раз ниже, чем для других фильмов.
       Оператор Левицкий был занят и вместо себя рекомендовал Кулешову 
известного фотографа Константина Кузнецова, пообещав по возможности помогать 
ему.
       Кулешов долго искал подходящую натуру. Решили снимать в Подмосковье, 
окаю Царицынских прудов. Два одиноких дерева на берегу Москвыреки помогли 
получить в кадрах впечатление дикого северного Юкона.
       По отзывам американцев, Юкон в фильме Кулешова больше похож на настоящий,
 чем Юкон, снятый с натуры. Превосходно были переданы дикие, лесистые берега, 
приход весны и ледоход на Юконе, разлив реки.
       Символическим значением наделялись едва ли не все кадры ленты. Порой это 
делалось намеренно, порой выходило само собой. «Кадры суровой зимы мы сняли в 
апреле, — рассказывали создатели фильма. — Мы выбрали кривую (как будто бы 
часть земного шара) поверхность слегка подтаявшего снега, подёрнутого настом 
(не беря в кадр деревушек справа и слева) и получили при контражурном освещении 
искрящуюся бескрайную снежную равнину».
       Декорация американской обстановки, костюмы в своей простоте были 
достоверными и чрезвычайно характерными. Для Хохловой — Эдит были сшиты высокие 
тёплые сапоги, она носила их в Москве и после съёмок фильма…
       Председатель правления швед Ганс Нильсен в исполнении С. Комарова — 
человек жёсткий, резкий, грубый. Его жена Эдит — А. Хохлова — утром молится, 
одновременно прихорашиваясь. Затем мы знакомимся с двумя другими акционерами,