Произведения Рублёва и творческий процесс их созидания не показываются в 
новеллах. Снятые в цвете, они образуют самостоятельный цветной эпизод, 
заключающий фильм.
       Съёмки картины продолжались больше года — по ноябрь 1965го. 26 августа 
1966 года Тарковский предъявил к сдаче фильм «Страсти по Андрею», демонстрация 
которого длилась 3 часа 15 минут.
       В декабре состоялась премьера картины в Белом зале Союза 
кинематографистов. «Рублёв» произвёл ошеломляющее впечатление. Такой широкой 
панорамы древнерусской жизни на наших экранах никогда не было. Историческая 
концепция авторов тут же вызвала споры. Жестокие картины разорения Владимира во 
время татарского набега, горящая корова, истекающая кровью, замертво 
сваливающаяся со ступеней лестницы лошадь — всё это казалось недопустимой, 
неприемлемой для искусства мерой правды. В «Вечерней Москве» даже появился 
фельетон на эту тему.
       Тарковский говорил: «"Рублёв" в другом виде просто не мог быть создан. 
Он жесток потому, что рассказывает о жестоком времени. Но я бы сказал, что 
жестокость в нём всё же непропорциональна той страшной реальности, в которой 
вынуждены были жить современники Рублёва и, конечно, сам художник. В фильме она 
сильно отлакирована, преуменьшена. Откройте любую историческую монографию, 
посвящённую периоду татаромонгольского ига, и вы убедитесь, что зачастую там 
ведётся речь о жестокости просто уникальной, которую не то что изобразить — 
вообразить трудно».
       Тем более что корову не жгли: она была покрыта асбестом, а лошадь, 
которая действительно погибала в кадре, взяли с бойни.
       Потом пошли слухи, что Тарковский спалил Владимирский собор. На самом 
деле пиротехники, которые сидели наверху, жгли чёрный дым; а у него очень 
высокая температура, до 1000 градусов. А там между крышей и опалубкой очень 
маленькое расстояние, и деревянная опалубка загорелась. Естественно, пожарники 
испугались, пустили струю и все облили. Но это был, конечно, случай, а не 
поджог.
       Судьбу «Андрея Рублёва» решило высокое партийное начальство, которому 
картина не понравилась. В одном из партийных документов отмечалось: «Идейная 
концепция ошибочная, порочная, носит антинародный характер. Народ не страдал, 
не терпел и не молчал, как в фильме, а восстания следовали за восстаниями… 
Фильм унижает достоинство русского человека, превращает его в дикаря, чуть ли 
не в животное. Разрисованный зад скомороха выглядит как символ того уровня, на 
котором народу была доступна культура… Фильм работает против нас, против народа,
 истории и партийной политики в области искусства».
       Картину закрыли. 7 февраля 1967 года Тарковский пишет письмо А.В. 
Романову о том, что не соглашается выполнять очередные поправки, и о той 
многолетней травле, которая началась ещё во время выхода «Иванова детства». Он 
пишет о «чувстве затравленности и безысходности, причиной которого явился 
нелепый список поправок, призванный разрушить всё, что мы сделали за два года».
       31 мая 1967 года собирается художественный совет «Мосфильма». Тарковский 
не приходит на обсуждение, ходят слухи, что он заболел.
       Не дойдя до отечественного экрана, фильм, однако, был отправлен за 
границу. «Совэкспортфильм» продал «Рублёва» вместе с ещё шестью картинами 
французскому бизнесмену Алексу Московичу, который привёз фильм на кинорынок в 
Канн. Госкино пыталось картину отозвать, но француз отрезал: «Ничего не буду 
отдавать, я уже заплатил за копии». На Каннском фестивале «Андрей Рублёв» 
участвовал во внеконкурсном показе, поэтому получил только премию критики 
ФИПРЕССИ. Успех был сногсшибательный. Во французской прессе появились 
восторженные отзывы.
       «Андрей Тарковский делает честь советской кинематографии. Если 
Тарковский сумел снять такой фильм, значит, Довженко и Эйзенштейн нашли себе 
достойного преемника» («Монд», ноябрь, 1969).
       О выдающихся достоинствах «Андрея Рублёва» восторженно говорил министр 
культуры Франции знаменитый писатель Андре Мальро, наивысшую оценку ему дали 
ведущие мастера французского экрана.
       Только в 1971 году фильм (теперь время его демонстрации занимало 2 часа 
49 минут) был наконец разрешён для выхода на экраны в СССР. Чудом сохранился и 
первый вариант картины — «Страсти по Андрею», — одна позитивная копия 
объявилась в Госфильмофонде. Однако некоторые киноведы считают, что сокращение 
пошло «Рублёву» только на пользу: в ходе переделки был доведён до полного 
выражения художественный строй картины.
      
 «ВОЙНА И МИР» 
      
       «Мосфильм», 1965—1968 г. Фильм в четырех сериях: «Андрей Болконский», 
«Наташа Ростова», «1812 год». «Пьер Безухов». Сценарий С. Бондарчука и В. 
Соловьёва. Режиссёр С. Бондарчук. Оператор А. Петрицкий. Художники М. Богданов 
и Г. Мясников. Композитор В. Овчинников. В ролях: Л. Савельева, С. Бондарчук, В.
 Тихонов, В. Станицын, К. Головко, О. Табаков, А. Кторов, Б. Смирнов, А. 
Шуранова, А. Вертинская, И. Скобцева, В. Лановой, О. Ефремов, Э. Марцевич, Б. 
Захава, Н. Трофимов, А. Степанова и др. 
       
      Обращение кинематографистов к великой эпопее «Война и мир», избранные 
Сергеем Фёдоровичем Бондарчуком и его соавторами принципы её экранизации 
свидетельствовали о большой творческой смелости. Перенести на экран тысячу 
четыреста страниц романа, насыщенного грандиозными событиями, показывающего